小提琴的运弓技巧

■孙胜华

小提琴演奏艺术自十六世纪中期发展至今已有几百年历史了，演奏技术水平不断地提高，运弓难度系数不断地增加，琴弓的技术运用从简单的几十种发展到现在的一千多种，对今天的小提琴学习者来说，学习的难度更大了。学生平时在小提琴练习中常常遇到这样的情况，练习一首中型或大型作品时，总会遇到某些技巧不容易演奏好的难点，我们反复练习很长的时间，看似解决了问题，过了一段时间感觉这个技术难点还是没有解决，真是琴艺无边，不知道要花多少时间才能解决这些个技术难点。实际上问题都出在没有把技巧运用与弓段部位对应起来，什么技巧用什么弓段来演奏，某个技巧它只能在琴弓的某个部位上才能很好地完成它；或者说在弓的某个段落中只包含某个技巧，如果不是用这个点位来演奏，要完成某个技巧是无法做到的。我们小提琴学习者想要解决这些问题，一定要先了解技巧与弓段的关系。

首先我们要充分了解小提琴弓的部位划分。我们每天练琴的技术内容很多，但每天练琴的时间是有限的，如果一个单项技术就要我们天天保持练习才能演奏的话，那么我们所掌握的技术就太有限了，不能光靠时间和遍数来解决技巧段落，应该通过科学的方法和手段来解决问题。小提琴弓一般来讲分为弓根、弓中、弓尖三个部位。弓根重，力度大；弓中弹性最强；弓尖是重量最轻的部位。如果作为专业训练来讲就复杂得多了，从全弓、两个等份（上半弓和下半弓）、三个等份、四个等份·……直到二十四个等份，技术高超的演奏家甚至能拉更多的音。一般小提琴训练要求拉三个八度，二十四个等份刚好三个八度二十四个音，一弓拉完。如能真正熟练的掌握了一弓拉二十四个音，而且能准确分配一弓二十四段，那么小提琴的运弓的技巧基本上就包含在内了。

其次是技巧和弓段的对应。小提琴演奏只有三种大的基本弓法：平弓、顿弓和跳弓。若细分起来还可以分很多种，如平弓是指弓不离开弦的演奏方法，有全弓、大分弓（在弓中部位一弓一个音中速演奏）、小分弓（在弓的五分之四处，一弓一音的快速演奏）。顿弓是马尾不离开弦的一种演奏方法，是在一弓上完成，上弓或下弓时把每一个音有颗粒性的“顿”出来，要做到每一个音都要有音头。这种弓法也分成大顿弓、（同大分弓的弓段一样，但每个音都有音头）、小顿弓、（根据演奏的速度来定弓段，慢速时在弓的二分之一处，速度稍快时就向弓尖方向上移至五分之四处）、连顿弓 （慢速的可在弓的任何弓段开始和结束；快速的在弓尖开始，下弓在五分之二处开始）。跳弓是指马尾离开弦的一种演奏方法，用弓中部反弹力最强的弓段演奏。跳弓也分成控制性跳弓、自然跳弓、连拉带跳的弓法（这种弓法马尾在演奏过程中似离开非离开的感觉，但是演奏出来的音每个都有颗粒性）；还有连跳弓；以及下弓两个音，上弓两个音的循环跳弓；下弓三个音上弓三个音……一弓连跳数个音的。

再就是技巧之间的转换过渡。小提琴学习者在练习一部作品时，一定要分析这个作品在艺术上和技术上的要点，要注意前一段音乐与后一段音乐之间的连接，这个连接点就是转换过渡部分，要迅速过渡，准确找到下一个技术弓段。在演奏实践中前一个技巧演奏完了不能顺利地演奏下一个技巧，说明转换过渡上把握性不够，因为每个技巧只能在它特定的弓段上演奏，换一个弓段就无法完成。怎样才能把技巧的转换连接好呢？我们一定要掌握好一个特殊手段，就是“弓段转移”的演奏方法。这种方法就是演奏完上一个技巧的最后两个音，一定要迅速将琴弓向弓尖或弓根转移到下一个技巧的弓段位置上来，通过这种快速转移弓段的演奏方法，既能演奏好前一段的技巧，又能保证下面一段技巧能准确到达这一技巧的弓段位置，确保了下一技巧很有把握的演奏好。例如：小分弓奏完后连接下一个和弦，小分弓是在琴弓上半部分五分之四的弓段演奏的，和弦是在弓根位置演奏的，当演奏完一连串小分弓到最后两个音时一定要快速转移弓段的弓根处，这样就能比较容易的演奏好和弦了。小分弓和自然跳弓的关系也是如此，演奏到最后两个音时一定要快速转移弓段，下移到弓子反弹力最强的弓中段来演奏跳弓，就不会出现跳弓一下子跳不起来的问题了。跳弓接分弓也是一样，跳弓到最后的两个音时一定要把弓段在空中快速转移到演奏分弓的弓段位置上来，这样分弓的第一个音就不会抖动发出绵羊叫的声音了。平弓接快速连顿弓也是如此，拉完平弓，琴弓停在连顿弓弓段的起点上开始演奏连顿弓等等。

当我们了解了小提琴弓的自然结构、弓段上演奏的三种方法、技巧之间的转换和过渡，它们之间的关系有它的特定性、独立性，那么认识到各种技巧之间既是独立的也互有关联那就是必然的了。这时练习者内心一定要有一个弓上技巧分布图，比如连顿弓是在弓尖开始的；稍快速度的自然跳弓，是在弓中部弹性最强的弓段来演奏的；撞弓是在弓根五分之二处演奏的；快速小分弓必须是在靠上半部分五分之四处演奏的；三个、四个音的和弦一定是从弓根开始的，不然就会演奏成分解和弦了等等。总之，任何一首中型或大型作品都不可能是单一技巧组成的，它们是多种技巧组合的，技巧之间的转换连接就是演奏中关键的地方，一旦转换连接不好就会造成乐句演奏中的“疙瘩”、不流畅或不成功。

我们掌握了技巧与弓段的对应和技巧之间的弓段转移方法，解决好了乐曲中技巧之间的转换过渡，这时的音乐语言表现就自然流畅了，表达乐曲的意境和内涵就有说服力了。我们知道所有的演奏技巧都是为音乐表现力服务的，只有不断克服小提琴演奏技术上的难点，只有把握好正确的演奏技巧才能最终准确地服务于小提琴音乐艺术。