《功夫梦》中的“象征”

《功夫梦》讲述的是一个美国小孩追寻功夫梦的励志故事。12岁的德瑞•帕克由于妈妈工作的原因被带到了中国，虽然来到中国的第一天就遇到了可爱的美莹，不过也同时因为美莹而与小霸王程起了冲突。在学校除了同班同学美莹，德瑞很难与周围的人打成一片，程也不时地找德瑞的麻烦。在一次群殴过程中，维修工韩先生救了德瑞，他发现了韩先生其实是一个武功高手。韩先生开始训练德瑞，二人建立起了深厚的友谊，并且携手准备与程在比武场上一决胜负。经过韩先生的教导，德鲁明白生活中充满了功夫，功夫无处不在，最终战胜了害怕，获得了成功。

《功夫梦》的情节有着惯有的功夫片的叙事模式。鲜明的正反势力的对立，正方一开始往往是弱者，屡遭挫折后得一机遇，经过一番苦练，最后击败对手。电影的情节并无太多新意，结局毫无疑问地在小男主角获得冠军、以程为首的孩子们心服口服弃暗投明中取得圆满结束。不过仅仅以一部影片的剧情来判断一部影片的成功与否，毫无疑问有失偏颇。《功夫梦》之所以取得成功，除了强大的明星阵容、铺天盖地的宣传攻势，还因为影片自身有着深层的、可供挖掘的象征意义。

“象征”一词，源于希腊。它的本意是将一物分成两半，双方各执其一，作为凭证或信物。后来，演变为用标识物或符号来表达某种思想、情感、意念或其他事物。现在所谓的“象征”主要指以具体的、有形的物，表现或代表抽象的、无形的事物，即“寓理于象”，借有形寓无形。象征的本体意义和象征意义之间本没有必然的联系，但通过对本体事物特征的突出描绘，会使人们产生由此及彼的联想。运用象征这种艺术手法，可使抽象的概念具体化、形象化，可使复杂深刻的事理浅显化、单一化，还可以延伸描写的内蕴、创造一种艺术意境，以引起人们的联想，增强作品的表现力和艺术效果。

一、场景展示体现的象征主义

跟随主人公来到北京，一路出现的是壮观的央视大楼、鸟巢还有北京特色的弄堂文化，此外随着剧情推进，我们看到了美丽的紫禁城、巍峨的武当山、绵远万里的长城。不仅如此，拔火罐、旗袍、皮影戏、七夕等具有中国文化特色的内容也出现在影片之中。五彩缤纷的中国元素在影片中融合在了一起，向世界人民展示了中国的魅力，满足了西方观众对中国的好奇。电影的开始，德瑞对中国的认知主要是来自书本，印象中的中国是古老的、贫穷的，充满着老房子，可是下飞机之后，在出租车中看到的中国却有着很大的不同，中国也有着高楼大厦，中国也有着现代化的公共交通设施，中国的天空也是如此的美丽。德瑞妈妈不由得对德瑞说，中国没有那么老吧。或许这也道尽了许多来到中国的外国人的心声，中国的变化很大，再也不是以前书本上所写的那样落后。《功夫梦》源于26年前的《龙威小子》，不过电影的精髓已经由日本国粹变成了中国国粹，这不仅反映了世界人民对于中国的兴趣，也象征着中国的影响力已经越来越显著。

二、人物塑造体现的象征主义

《功夫梦》中描绘了一幅覆盖面比较广阔的生活图景，无论是主角还是配角，都刻画得性格分明，精炼传神。不过总体而言，大都呈对比化趋势，既有清纯可爱的小女孩，也有嚣张跋扈的孩子头，既有深藏不漏的修理工，也有不择手段的武术教练，既有宽容随和的美国妈妈，也有望女成凤的严厉父母等等。“德瑞”这个角色是一个从西方来到中国的小孩，从自身的感受来实现中西方文化的结合。而“美莹”这个角色的设定，体现了小孩子懵懂时期对异性的好感，而父母对她的严加管制，反映的正是中国当下的现状，家长对自己的孩子往往从小就给予了很多的压力。“韩先生”，一个隐世埋名的武功高手，经历人生挫折，领悟了武功的真谛，不张扬，不妥协，他身上体现了中国文化的精髓。

三、语言叙述体现的象征主义

《功夫梦》是一部好莱坞式的商业电影，电影的台词有着成龙系列一如既往的搞笑成分，不过同时也做到了寓教于乐。武当山上小德瑞惊奇于女师傅在模仿蛇练功时，韩先生告诉他，“是蛇在模仿那个女人”，“那个女人就好像水，无声、冷静”，“蛇成了她的倒影，她犹如静水”，“静止和什么都不做是完全不同的”。短短几句将道教的无为和无不为展露无遗。在教授武功过程中，韩先生将脱衣穿衣这一动作运用于功夫之中，真正做到了如他所说的“生活中充满了功夫”。另外这部影片的励志性在台词中可见一斑。“生活中的挫折会打倒我们，但是我们可以选择我们要不要重新爬起来！”小德瑞正是揣着这种精神，在一次次失败中，以不服输的态度，最终赢得了胜利。

四、情节描写体现的象征主义

《功夫梦》在寻梦的过程中，穿插了很多具有象征意味的特殊情节。小德瑞脱外套、穿外套的练武情节在电影中非常突出，本以为韩先生只是磨练德瑞的意志，让他在学武之前先学做人，可是后来才发现，实际上这就是一种练武，这如韩先生所说“所有的一切都是功夫”。武当之行韩先生并没有教授小德瑞多少功夫，电影更多的是在展示中国山水风景的秀丽，渲染了浓厚的道教文化的氛围，从中体现了中国功夫博大精深的根源。“授人鱼不如授人以渔”，韩先生教授德瑞功夫招式之前更多的是让他体会中国功夫的精神，有了“气”，才有了根深立命的基础，有了“气”，才能无招胜有招，以不变应万变。

功夫作为中国一个特色鲜明的文化符号，一直以来都在吸引着西方人民的眼球。但以往的电影更多的是向异国展示着中国功夫的厉害之处，招式的复杂、动作的利落、杀伤力的强大等等。《功夫梦》从功夫根源着手，外化到武功，全剧没有成龙以往完美的对打，反而刻意突出韩先生与小德瑞过招之后的疲惫与气喘吁吁，还原功夫于真实，这也是功夫片的另一种境界。而象征成分的渗入则增加了电影的厚实感，从情节、语言、人物等各方面都丰富了电影。

[1]房莉.浅析《熟路》中象征手法的运用[J].时代文学,2009.12.

[2]李雪生.《围城》中象征手法的应用[J].青年文学家,2010.5.