眼睛和妙笔——与李骏虎谈创作

/李骏虎 张乐朋 采访

眼睛和妙笔
——与李骏虎谈创作

/李骏虎 张乐朋 采访

近日，第五届鲁迅文学奖揭晓，山西作家李骏虎的中篇小说《前面就是麦季》荣列榜单，这也是他为数不多的中篇小说中最具有代表性的作品。而《前面就是麦季》与其随后创作的长篇小说《母系氏家》在血缘上的天然联系，也让我们对这位以写作长篇为主的作家投入了更多关注的目光。作为山西“后赵树理写作”的代表作家，李骏虎自1995年开始发表小说以来，已有《奋斗期的爱情》《公司春秋》《婚姻之痒》《母系氏家》等多部较有影响力的长篇小说问世。为此，本刊试图以“作品展评”的形式走进其人其作。

——编者

《名作欣赏》：祝贺你荣获第五届鲁迅文学奖全国优秀中篇小说奖，这次评奖和以往历届的评选有所不同，新浪网搞了一个“第五届鲁奖竞猜活动”，有50多万人参加。你觉得网民投票会影响评委的意见吗？

李骏虎：网上竞猜会是个对作家知名度的检验，它至少能扩大“鲁奖”的社会影响范围。

《名作欣赏》：从《奋斗期的爱情》以来，你写了好几个长篇，都很受关注，不仅热销，还改编为电视剧，想请你就此谈谈小说和市场接轨的窍门，以便让更多的小说家“脱贫”。

李骏虎： 这么多年我一直有个理想，就是能写出一本书（而不是文学作业），让它风靡全国，对人们的社会生活产生重要影响，同时对当下时代发展有反观、借鉴和推动作用。这本书的思想性或许不是很高，但它能够传达作者的思想力，能让各个阶层、最大范围的读者都能感知到作者对社会、时代与生存意义的思索，这思索是思考的过程，它也有思考的结论，虽然这结论未必经得住严密推敲，但作为一家之言，却能得到最大范围的共鸣与传播。

《名作欣赏》：你的创作题材逐渐从城市转移到乡村田野，从个人家庭转移到家族，比如入围2009年度中国小说排行榜的中篇《五福临门》和本次获“鲁奖”的《前面就是麦季》，都是农村题材，这个变化的思想根据以及创作前途是什么？

李骏虎： 我是个晚熟的人，创作上也是这样。“出道”不算晚，1995年就开始发表短篇小说，之后的十年间，却一直在“怎么写”和“写什么”之间兜圈子。很多年里，我没感觉自己的技艺有什么提高，甚至丢失了很多东西，像一辆没遮好篷布的煤车，一路抛抛洒洒。甚至，我多次觉得自己江郎才尽了。2007年在鲁院学习期间，听到了各个艺术领域的专家精英的讲座，触类旁通，茅塞顿开，醒悟到这十几年的创作没有大的起色，问题在于从来没思考过“为什么写作”，于是对作品的思想力量和精神向度有了一个顿悟。长达四年的挂职体验生活和短暂的鲁院学习生活，这一前一后真是个奇妙的组合，它们接力完成了对我的潜移默化，《前面就是麦季》和《五福临门》都是这个变化之后的作品。

《名作欣赏》：你曾经挂职，对你写作有没有影响，你会不会写一部反映官场的小说？

李骏虎： 挂职是我人生的分水岭之一，却是我人生观念的第一座分水岭。从作家开始，再回到作家，这个循环不仅是四年的青春光阴，也许更是擦肩而过的一生遭际，这光阴，这遭际，对于开始的那个作家来说，属于另一个人生，对于回来的这个作家来说，只是换了一副观察人生的眼镜。

我认为官场小说属于类型小说的一种，不足以全方位地表达作者对时代和社会的思考，我会写这样一部小说，小说里不乏政论，也有议论人生的篇章或者诗歌。对于当下时代的观点，对于现实的批驳，也许借小说中人物之口说出，也许作者趁机会发表自己的议论，但这都不影响一件事情，那就是，作者有思考社会的能力，更有观察和描摹时代的眼睛和妙笔；读者或同意作者，或同意书中的某一个人物的人生观念和处事行为，或者反对他，并因此急于和作者争论，这都是让作者高兴的事情。这部小说已经被中国作协列为2010年重点作品扶持项目，按照合同，明年5月交稿。

《名作欣赏》：今年4月你和赵瑜等五位山西作家采写了报告文学《王家岭的诉说》，作品感人，更要紧是撼人。前不久《人民文学》又发起一个“非虚构文学创作”的风潮，号召作家走向人民大众，作为小说家，你怎么看待非虚构创作？

李骏虎：我觉得非虚构文学比虚构文学更有力量，但就目前来说，有很多领域你不虚构是无法出版和传播的。阅读非虚构文学需要坚强的内心和承受力，更不要说采访和写作，我不具备这样的钢铁之心，我只能继续写小说。

《名作欣赏》：你19岁就在《山西文学》发表小说，这起码需要一个天赋与爱好，一个家庭环境。《名作欣赏》的相当一部分读者是中学教师和中学生，你是否可以以你的创作和成长的经历，给中学语文教育一个美妙说法？

李骏虎：上个世纪70年代出生的人，基本没什么学生课外书，我从小到大是把语文课本当课外书一样痴迷地阅读的。我对人生和自然的艺术感知来自于一年级的第一篇课文：“春天来了……冰雪融化，种子发芽……”它唤醒了我最初的审美知觉。幸运的是，我小的时候，文学正是很热门和高尚甚至神圣的事业，家里常来常往的是和父亲一样痴迷狂热的文学青年，他们围坐在小饭桌上，趴在老土坑上，很投入地探讨某篇小说故事情节的设置；每张脸上都写满庄重，使我感到平时很亲近的他们神秘又陌生。省作协的文学月刊，上个世纪七八十年代在全国很有影响，父亲连续订阅了至少十年；其他的文学刊物诸如《小说月报》、《作品》、老版《萌芽》 等，父亲也定期去临汾市新华书店买，骑自行车来回六十多里，寒来暑往、风雨无阻。我能读懂书的时候，父亲买的书及刊物已经有两大柜子了，于是我的文学启蒙悄悄地从父亲的这个小型图书馆开始；父亲不知不觉将文学的种子播入我幼小的心田，潜滋暗长。因此我个人的经验，大量的阅读对创作是非常有好处的，写作这东西教不会，要提高作文质量，课内外的广泛阅读很有帮助——“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”

《名作欣赏》：去年获“庄重文文学奖”，今年获“第五届鲁迅文学奖”，好事连连，标志着一个年轻作家的成功与成熟。请问你下一步或未来几年的创作打算是什么？

李骏虎：说起获奖很有意思，我是短篇起家，长篇为主，中篇最弱，偏偏获奖的是个中篇，而且几乎是我真正意义上的唯一的一个中篇，但它又偏偏是我的中短篇里最好的一部作品。我的中短篇小说创作量不大，十五年来，发表了不过三十多篇的样子，这是因为我早已完成从刊物作家向单行本作家的转型，主要是写书。下一步当务之急是补充修订长篇小说《母系氏家》，完成中国作协重点扶持的那部长篇小说，再长远的打算还谈不上。