浅谈现代紫砂光器的壶体装饰

叶永君Ye Yongjun

江苏省宜兴紫砂工艺厂 宜兴 214200

The red stoneware technology factory inY ixing,Jiangsu Yixing 214200

浅谈现代紫砂光器的壶体装饰

叶永君Ye Yongjun

江苏省宜兴紫砂工艺厂 宜兴 214200

The red stoneware technology factory inY ixing,Jiangsu Yixing 214200

紫砂光器，顾名思义以“光”为其艺术特征，传统光器讲究素面朝天，不加任何壶体装饰。然而紫砂艺术随着时代不断发展，为了满足社会需求，越来越多的紫砂光器茗壶在壶体上添加了一些素雅装饰。

在传统光器造型上增添一些素雅装饰，在不违背光器“素雅”艺术特征的基础上，人们逐步接受了紫砂光器的现代发展。但总的来说，这些不违背“素雅”特色的光器新装饰，还是不可避免地破坏了传统光器那种“内蕴”的艺术气质。当艺术气质从内在走向体表，紫砂光器又如何区别于紫砂花货的“华丽肤浅”而存在发展，现代紫砂光器找到了它的方向，从传统光器的“素雅”走向现代光器的“文雅”。民族古典文化中的诗书画博大精深，现代紫砂光器以“文”为长，自然而然地与古典文化的诗书画紧密联系了起来，以“文”盖“素”，现代紫砂光器在破坏造型“内蕴”气质的同时，在壶体装饰发展的基础上又“文”蕴了新的内涵，从“素”到“文”，紫砂光器依然还是那种“内蕴”的气质。

“内蕴”，在这里被归纳为紫砂光器的艺术气质，无论是传统光器还是现代光器，传统光器以造型表现，现代紫砂光器更多地偏向于装饰表现。然而就现代光器而言，要做到装饰内容与造型上相得益彰的“内蕴”，并不是一件简单的事情。现代紫砂光器壶体装饰以诗书画为主流，首先在装饰素材的选择上，壶体装饰画多以山水、花鸟之类的国画为主，因为这类书画最为符合紫砂光器“文而大气”的特质，尤其是山水画，以山川河流等地理河山入画入壶，更能把河山万里的磅礴豪迈之气融进壶里，而这些气质与紫砂光器的特质是相近的，只有相同相似的艺术气质，才能在艺术表达上实现所谓的相得益彰。其次，现代紫砂光器壶体装饰有以画为主的，也有以诗词书法为主的，更有诗书与画两者结合表现的。对于现代紫砂光器壶体装饰上诗书与画的结合，最为重要的是做到诗与画的呼应，要使两者紧密联系，诗是画描，画是诗语，切忌两者风马牛不相及，随便找副文雅的画与诗就上去了，文雅是文雅了，却是违背了现代紫砂光器的根本——“内蕴”，装饰的内容都是独立的个体，都是表面上的东西，没有联系，也就谈不上“内蕴”，谈不上给壶体增添一些造型装饰之外的艺术内涵。以“春波”壶为例，壶体正面以山水画为其装饰素材，亭台楼阁、山水春波为其装饰主题，背刻五言古风衬托，其中“池绿柳枝摇，水波春光映”更是很好地呼应了正面山水画的内容，点明了山水春波的山水主题。“春波”壶诗与画相互呼应，相得益彰，为整体造型装饰无形中增添了一种“春意”，这就是所谓的现代紫砂光器的“内蕴”，而它正是通过壶体装饰中获得的。

关于“春波”壶壶体装饰，诗与画呼应的这类表现手法，在故宫 皇家藏品中也出现过，现代紫砂光器寻求壶体装饰的革新，欲从“素雅”走向“文雅”，那么就不妨多作这方面的探索发展，既有它的工艺独特性，又没有失去它的艺术“内涵”，此外还具有很好的观赏性和实用性。

[1]朱石梅.壶史清嘉庆年间

[2]张虹等人合编.阳羡砂壶考.民国二十三年

[3]吕品昌.现代陶艺.江西美术出版社2003年1月版

Talking aboutthe decoration of the potbody of themodern red stoneware opticalvessels

在紫砂艺术气质从内在走向体表的今天，原本“素雅”的传统光器一步步走向光器的“文雅”——正是现代紫砂光器今后存在发展的方向。在传统光器造型上增添一些“内蕴”的素雅装饰，不但使作品提高了观赏性，更赋予作品艺术气质，可谓是一举两得。

现代紫砂；紫砂光器；壶体装饰；内蕴

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