《全宋词》所见李清照词“地”字字义辨

石润宏

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

“地”字在全宋词所见李清照词中凡四见，卒录于下［1］：

《行香子》：草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

《孤雁儿》：藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

《渔家傲》：雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

这四处“地”字的解释，各个注家或以为字义太平常而未加注［2］，或虽加注但解释得不甚明确［3］，或于文义不通［4］，故于“地”字之义，很有考辨的必要。

一、实字与助字之辨

“地”，《说文》释之曰：“元气初分，轻清阳为天，重浊阴为地，万物所陈列也。从土也声。”［5］地从土，本义即为陆地、大地、土地，则清照四词是否均合于此义？易知《行香子》、《声声慢》合于此义。 “云阶月地”是句中对，以“云”对“月”，“阶”对“地”，“云”、“月”、“阶”皆为名词，则“地”亦为名词。这种用法在诗词中很常见，比如宋曹冠《念奴娇·蜀川三峡》词“十二灵峰，云阶月地，中有巫山女”，又如宋张孝祥《鹧鸪天》词“月地云阶欢意阑”，都是固定用法。“满地黄花堆积”更易解，谓黄花凋落，洒满地面，此“地”亦是实地。另两词若以“地”为实字，则文义不甚通顺。笔者以此二“地”为助字。

《孤雁儿》“小风疏雨萧萧地”。 “萧萧”，《花草粹编》、《历代诗余》、《天籁轩词选》均作“潇潇”，是联绵词，义为小雨貌，即细雨蒙蒙的样子。南唐王周《宿疎陂驿》“谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中”，宋欧阳修《渔家傲》“昨夜萧萧疏雨坠”，又李清照《蝶恋花》“萧萧微雨闻孤馆”，“萧萧”是形容词。“小风疏雨萧萧”以文法而言已然完整，是说小风微拂，细雨蒙蒙，催下了伤心人的千行泪水，“萧萧”修饰“小风疏雨”，这风雨是“催”的动作的实施者，词中略去了直接宾语，即落泪之人，千行泪是间接宾语。语法结构相当完备了，若训“地”为“地面”、“大地”，则“萧萧”应为动词，不通。

《渔家傲》“故教明月玲珑地”。与上例略同，“玲珑”也是联绵词，又作“□珑”、“苓茏”、“朎胧”，《文选·扬雄〈甘泉赋〉》：“前殿崔巍兮，和氏玲珑。”李善注引晋灼曰：“玲珑，明见皃也。”或曰此《渔家傲》词为咏梅之作，而“玲珑”在诗词中常用以指梅花或雪，用法是以某物的性状指代该物。唐韩愈《春雪间早梅》诗：“玲珑开已遍，点缀坐来频。”钱仲联集释引张相曰：“上句指梅，下句指雪。”这里将“月”、“梅”、“地”三个意象并列，文风一似“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，似乎也说得过去，但联系上下文来看，却少了一个语法成分。“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”，造物主有意为之，故意让明月、梅花、大地……，省略的内容可能是“灿烂”、“绚丽”，但原词中没有提到，可见“地”解释为名词与文义而言不通顺。

既然“地”不能训为实字，则其必为助字，试将两词中的“地”去掉，“小风疏雨萧萧，又催下、千行泪”，“造化可能偏有意，故教明月玲珑”，文义大顺。

二、结构、时态、语气助词之辨

古汉语中，“地”用为助词，有三种用法。第一，用为结构助词，置于状语后或补语前，如“慢慢地走”，这是一直保留到现代汉语中通用的用法。第二，用为时态助词，表示动作正在进行中，相当于现代汉语的“着”，如宋辛弃疾《行香子·三山作》“小窗坐地，侧听檐声”，又如金董解元《西厢记诸宫调》卷一“手撚香粉春睡起，倚门立地怨东风”。第三，用为语气助词，相当于现代汉语的“的”，如宋张先《八宝装》词“此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地”，又《礼记中庸》“言其上下察也”，宋朱熹集注：“故程子曰：‘此一节，子思吃紧为人处，活泼泼地。’读者其致思焉。”

那么，清照词《孤雁儿》与《渔家傲》当属何种用法呢，显然属于语气助词。有注家以为《渔家傲》中的“地”属结构助词［6］，大误。这一用法的一个显著标志即为“地”应置于状语后或补语前，比如李白《越女词》五首其四“相看月未坠，白地断肝肠”，宋柳永《长寿乐》词“等恁时、等著回来贺喜。好生地。剩与我儿利市”，宋欧阳修《夜行船》词“却与和衣推未寝。低声地、告人休恁”，宋苏轼《殢人娇·王都尉席上赠侍人》词“密意难传，羞容易变。平白地、为伊肠断”，而这里“地”之前的“玲珑”显然不是状语，不能解释为结构助词。另有注家以“地”为时态助词，义同“着”［7］，亦说不通。 时态助词“地”需用在动词后，如《舜子变文》“后妻向床上卧地不起”，又《醒世通言·崔待诏生死冤家》“只见他在那里住地，依旧挂牌做生活。”“萧萧”、“玲珑”均为形容词，不可作此解。训“地”为语气助词“的”就没有问题了，文义流畅，又合语法规范，语法上“的”置于形容词后。

三、“地”作语气助词的条件规律辨

“地”在唐宋时期置于形容词后，作为其词尾，当语气助词用。［8］考李清照同时期的词人，以及宋元时的一些剧作，在这些作品中这种用法很是普遍，并具有以下规律：

1.用于叠词之后。如：

添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。（柳永《满江红》［万恨千愁］）

潜身走向伊行坐。孜孜地、告他梳裹。（欧阳修《惜芳时》［因倚兰台翠云亸］）

引调得、甚近日心肠不恋家。宁宁地、思量他，思量他。（黄庭坚《归田乐令》［引调得］）

不言不语只偎人，满眼里，汪汪地。（晁端礼《一落索》［道著明朝分袂］）

朝朝日日，忙忙劫劫地。（曹组《扑蝴蝶》［一生一世］）

心似长檠一点灯，到晓清清地。（吕渭老《卜算子》［云破月高悬］）

两鬓青丝，皆伊染就，今已星星地。（史浩《永遇乐·夏至》）

三万六千排日醉，鬓毛只恁青青地。（辛弃疾《渔家傲》［道德文章传几世］）

瘦棱棱地天然白，冷清清地许多香。（辛弃疾《唐多令》［花知否］）

忔憎憎地。一捻儿年纪。（刘过《清平乐·赠妓》）

2.用于联绵词之后。如：

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。（李清照《渔家傲》［雪里已知春信至］）

三杯两盏，眼朦胧地，长向花前醉。（史浩《青玉案·劝酒》）

被那懑，引得滴流地，一似蛾儿转。（沈端节《探春令》［旧家元夜］）

见郎和笑拖裙，匆匆欲去，蓦忽地、肯留芳袖。（史达祖《祝英台近》［绾流苏］）

巴得暂时朦胧地。还又匆匆惊起。（葛长庚《贺新郎》［露白天如洗］）

奈何地、丛篁低碧，巧相亏蔽。（方岳《贺新凉》［霜日寒如洗］）

庭前鼓吹喧人耳。蓦忽地、又添一岁。（章谦亨《步蟾宫》［团栾小酌醺醺醉］）

蓦忽地，省得而今双鬓老。（杨缵《被花恼》［疏疏宿雨酿寒轻］）

向东风不倚朱扉，傍斜阳也立闲阶，扑通地石沉大海，人更在青山外。（马致远《商调·集贤宾·思情》）

3.例外，即不符合上面的规律。如：

霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。（苏轼《荷花媚·荷花》）

知他因甚地，瘦厌厌。（吕渭老《小重山》［雨洗檐花湿画帘］）

4.“地”作固定词语的词尾。

主要有“恁地”、“特地”、“蓦地”这样一些词语，使用很广泛。如：

早知恁地难拚，悔不当时留住。（柳永《昼夜乐》［洞房记得初相遇］）

恁地十分遮护，打窗早有蜂儿。（辛弃疾《清平乐》［东园向晓］）

似恁地、标格无双，镇锁画楼深处。（吴文英《东风第一枝》［倾国倾城］）

往来有愧先生德，特地通宵过钓台。（李清照诗《钓台》）

为西湖西子，费人料理，东林东老，特地留连。（陈人杰《沁园春》［懒学冯君］）

朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。（晏殊《少年游》［重阳过后］）

黯然怀抱，特地遣谁宽。（李之仪《满庭芳》［一到江南］）

许多时，灵利惺惺，蓦地昏沈。（黄庭坚《两同心》［一笑千金］）

暖风拂鼻籁，蓦地暗香透满怀。（康与之《荷叶铺水面》［春光艳冶］）

蓦地刺桐枝上，有一声春唤。（马子严《孤鸾》［沙堤香软］）

总之，“地”在不同的语境中，有不同的意思，如果理解不深入，就会误解文义。在李清照的词中，“地”作名词时是用的本义，用作助词时是语气助词，不仅李清照这样使用，同时代的其他作家也是如此。语气助词“地”通常用于叠词或联绵词后，并有一些特殊情况和固定用法，充分理解了“地”的多义性，有助于更好地理解古代文学作品。

［1］据朱德才主编.增订注释全宋词.文化艺术出版社，1997.

［2］如蓝天等注评.李清照诗词评释.广东人民出版社，1983：31.又陈祖美评注.李清照词.人民文学出版社，2005：17.

［3］于天文选注.李清照词选注.吉林文史出版社，2000：27.

［4］刘瑜选析.李清照词赏析.广西教育出版社，1990：49.

［5］［汉］许慎撰.说文解字.中华书局，1963.

［6］见靳极苍著.李煜、李清照词详解.山西古籍出版社，2002：151.

［7］见徐培均，刘忆萱注.李清照及其作品选.上海古籍出版社，1999：43.又孙崇恩选注.李清照诗词选.人民文学出版社，1988：70.

［8］参见王力著.汉语语法史.商务印书馆，1989：126-129.