《The Unbearable Lightness of Being》的文体学解读

孙昕昕

（苏州大学外国语学院，江苏 苏州 215000）

《The Unbearable Lightness of Being》的文体学解读

孙昕昕

（苏州大学外国语学院，江苏 苏州 215000）

文体学；轻与重；《The Unbearable Lightness of Being》

1 《The Unbearable Lightness of Being》简介

《The Unbearable Lightness of Being》是捷克作家米兰·昆德拉的作品，发表于1984年。其被我国读者所了解应在1987年韩少功和韩刚合译该书之后。自此，专家学者们对小说又有了一系列的重译和解读。本文讨论所使用的是Michael Henry Heim所翻译的英文电子版[1]。

《The Unbearable Lightness of Being》并不符合传统意义上对小说的定义，作者继承并革新了西方自《荷马史诗》以来的传统叙事体系[2]。既无大段的细节描述、人物对白等，也不像一般小说那样制造悬念、以情节取胜。可以看出，本书在写作中重点在“迂回”地反映主题，次要表现人物命运。它讲述主人公托马斯以及特蕾莎、萨宾娜、弗朗斯等人的爱情及生活故事，旨在揭示究竟何种生命状态更令人难以承受——轻还是重，并进而揭示生命的真谛。然而作者行文似乎并未紧扣这一主题，同时还讨论了eternal return（永劫回归）、fortuities（事情的偶然发生）、Es muss sein!（事情的必然发生）、kitsch（媚俗）、betrayal（对于传统的背叛）等哲学问题，提及巴门尼德斯、柏拉图、尼采、笛卡尔等人的观点，作者时不时地摆明立场、发表感慨，书中富含浓郁的哲学色彩。

韩少功译本前言里的一段话很好地概括了本书的特点：《生命中不能承受之轻》显然是一类很难严格类分的读物，它既是理论与文学的结合，杂谈与故事的结合，又是虚构与纪实的结合，梦幻与现实的结合，第一人称和第三人称的结合，通俗性与高雅性的结合，传统现代派与先锋现代派的结合[3]。

2 《The Unbearable Lightness of Being》的文体学解读

2.1 词汇

该书所用的词汇整体上比较简单，几乎无冷僻词；但引进了一些外来词汇，尤其是德语词及其概念。这些词汇经重复使用成为书中的高频词。以第5部分Lightness and Weight（轻与重）第8节内容为例：

It is my feeling that Thomas had long been secretly irritated by the stern，aggressive，solemn Es muss sein!and that he harbored a deep desire to follow the spirit of Parmenides and make heavy go to light…（我觉着，一直以来，托马斯都暗自恼恨“义不容辞”这一刻板严厉、咄咄逼人的词汇，他总是坚持巴门尼德斯精神，渴求将负担由重减轻。）

Being a surgeon means slitting open the surface of things and looking at what lies hidden inside.Perhaps Thomas was led to surgery by a desire to know what lies hidden on the other side of Es muss sein!（做外科手术医生就是要剖开表面，看到内部。也许正是由于托马斯渴望挖掘事情“义不容辞”背后的隐情，才会从事外科。）

Es muss sein!原是德国谚语，意思是“不得不如此”，此处已被赋予词汇的用法。仅第8节中该词就出现11次之多。除外来词的使用，文中的高频词还有 weight、light、vertigo、kitsch 等。

该书所用词汇多为一般书面用语，没有过于生涩或优雅，也不至于粗俗或低劣。然而在The Grand March（大进军）开篇，关于斯大林儿子之死的描述中，多次使用shit一词：

Stalin’s son habitually left a foul mess.The British officers resented having their latrine smeared with shit，even if the shit of the son of the most powerful man in the world.（斯大林的儿子照例又留下一摊污物。英国官员们对他们厕所地上的屎尿倍感厌恶，就算它主人的爹是世界上最强大的人也不行。）

显然作者在此是刻意使用shit一词（另处可见defecate、void one’s bowels相对委婉之词）。从常理来看，这一新陈代谢活动应不会作为文学作品中描写的对象，何况是在这样一本谈论生命意义的作品中。按照韩少功的评价，这是通俗性与高雅性的结合。无论是直接或显得粗鄙的表达，还是略微婉约的表达，都有一种冷峻的幽默隐含其中。

2.2 语段

书中的句子多用简单句，长句、复杂句使用较少。

行文中作者采用夹叙夹议的写作手法。尤其是并不借用故事中的人物来表达观点，而是直接抒发自己的感情，显得行文开放、随意。如第5部分第5节，托马斯被秘密警察调查，警察首先说了很多赞扬托马斯的话，作者忽然在其中穿插了一句：How defenseless we are in the face of flattery!（我们对逢迎的话是多么难以招架啊！）通过虚构的故事来揭示哲理。

如上自我抒发感情的议论性文字随处可见。作者不为小说体裁所束缚，而是随心所欲地表达自己的观点，甚至不需要过渡、衔接，这导致小说结构看似松散。传统小说家们也因此多有非议，认为它只能归于“读物”之列。作者的议论大致可分为对人生的感悟和对革命的看法2类，这些议论尽管都是作者的看法，但却以陈述事实的口吻表达，让读者默认这些议论为真理，不会立即进行推敲。这与《Pride and Prejudice》开篇名句的用法具有异曲同工之妙。

昆德拉坚持“一切服务于主题”，他既不关注人物的行为，也不关注其内心世界，必要时还会抛开人物直接对主题进行发挥，这就是他所称的离题[4]。他表示自己在书中对于kitsch（媚俗）的全部思考就是如此，全然抛开人物，直接进行讨论。

显然，作者并未采用客观的态度进行写作，除体现在大段的议论中外，在字里行间也可看出。如上文所提及的关于斯大林儿子之死，作者明显将自己的思想感情融入其中；再如，对于主人公托马斯和特蕾莎之死，作者这样描述：The road there wound through some hills，and their pickup had crushed and hurtled down a steep incline.Their bodies had been crushed to a pulp.（山路蜿蜒，他们驾车猛地跌进了陡直的低谷，身体都被撞了个稀巴烂。）同样是戏谑的笔触。这便是“昆德拉式的幽默”。昆德拉的小说所要表现的主题是极其严肃的，揭示人的存在是一个实实在在的哲学命题，而昆德拉选择了小说这一比哲学著述轻浮得多的形式来表现它[4]。

在语言上，作者或力透纸背，或漫不经心，或戏谑玩味，采用男性视角；同时作者也表现出细腻的一面，如描写托马斯夫妇的狗卡列宁病死前的情形。作者以重墨描写了卡列宁的逐渐衰弱，托马斯夫妇对它关怀备至却爱莫能助，描写细致、动情。从整体上看，无论是细腻还是大气的写法，文字间都透着一种淡淡的悲伤，正印证了下文所提到的“因为悲伤而幸福”。

2.3 修辞

暗喻是本书中最为突出的修辞手法，首先通过卡列宁而表现。

卡列宁是托马斯为让妻子特蕾莎情感有所寄托而买的狗。托马斯在潜意识里对妻子有负罪感，却仍四处寻欢；明知如此会使妻子心中郁结，却从不想改变自我。卡列宁是条长有滑稽面孔的母狗，却起了男性的名字——正是书中多次提到的《安娜·卡列尼娜》中安娜丈夫的名字。《安娜·卡列尼娜》中卡列宁戴了绿帽子还为顾及面子而左右为难。托马斯不断地追寻新欢，让特蕾莎噩梦不断，卡列宁的滑稽面孔，正如它主人的尴尬处境[5]。

同时卡列宁还暗指托马斯夫妇二人的生活和命运。They were happy not in spite of their sadness but thanks to it.They were holding hands and both had the same image in their eyes：a limping dog who represented ten years of their lives.（他们不是没有悲哀而快乐，而恰好是因为悲哀而快乐。他们拉紧了手，眼中看到同样的景象：一只跛脚的狗代表了他们生命的十年。）

特蕾莎的梦境充满了暗喻。作者详尽地描述了特蕾莎5次梦境的内容，暗指特蕾莎长期被压抑后的渴望，即希望托马斯能规矩、踏实，不再拈花惹草，能承受她无处安放的依赖感；梦境也暗指特蕾莎所确认的情景，托马斯因为责任感而放弃了很多，甚至不再行医，在小乡村做起了擦窗户之类的粗活，就像梦里的兔子一样，最终为特蕾莎所全部拥有，不再逍遥自在，即不再承受生命之轻（虽然最后人物的轻重抉择随着车祸戛然而止）。

除暗喻之外，书中还多次使用反复、矛盾等修辞手法。

总之，《The Unbearable Lightness of Being》以简单的词汇，开放、随意、冷峻式幽默的语句，夹叙夹议、象征性的暗喻等独特的写作手法，反映了生命应该承担责任这一深刻主题。

[1]Joanna Thornborrow，Shan Wareing.Patterns in Language：Stylistics for Students of Language and Literature[M].北京：外语教学与研究出版社，2000.

[2]李夫生.米兰·昆德拉小说的叙事策略[J].长沙大学学报，1998，1：7～11.

[3]胡智锋.昆德拉的世界[J].外国文学评论，1990，1：118～121.

[4]刘润奎.昆德拉的小说艺术[J].国外文学，1997，4：76～80.

[5]张科文.《生命中不能承受之轻》中的小狗卡列宁的隐喻及其艺术作用[J].今日科苑，2009，22：147～148.

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1671-1246（2010）19-0156-02