浅淡宜兴紫砂花货塑器艺术造型

佘燕敏

（宜兴陶瓷博物馆，宜兴：214226）

浅淡宜兴紫砂花货塑器艺术造型

佘燕敏

（宜兴陶瓷博物馆，宜兴：214226）

简要分析了宜兴紫砂花货塑器艺术造型的特点，概述了紫砂陶手工成型的制作方法及其精加工过程。

紫砂，塑器，艺术造型

紫砂，宜兴陶瓷工艺五朵金花中的一朵，始于宋代，盛于明清。紫砂工艺品中的佼佼者是紫砂茶壶，古人有“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”、“茶壶以砂为上，盖不夺香又熟汤气”之赞语。自从文人雅士参加制作以来，紫砂集诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑诸艺术于一体，让人从那寸柄之壶盈握之杯中，享受到甘美的花香，领悟到中华东方艺术的神韵和风流。

宜兴地区储存着得天独厚的紫砂原料，它深藏于岩石之下，混杂于夹缝之中，被称为“泥中泥”、“泥中之王”，朱有浓淡，紫有深浅，黄有变化。从开采到烧成，紫砂茗壶的制作要经过炼泥、制坯、雕刻、烧炼等工序，其中以制坯成型为主要工艺过程，经过几百年来历代艺人的创作实践，形成了一套独有的合理制作技法。同样，一件完美的紫砂花货，必须有一完美的创作构思，合理的原料配制，精细的制作技艺以及土与火的艺术等过程，这是一个紫砂创作者必须掌握的，缺一不可。

自然界是一个取之不竭的题材库，是用之不完的艺术创作源泉，唯靠作者的慧眼独识，去筛选挑拣。紫砂花货的创作，就是将自然界中物体的形象通过去粗取精，并经过工艺上的加工提炼，成为高于生活的艺术品，丰富人们的精神生活。因此，在创作过程中，必须注意艺术上的变化与统一，气势的生动与协调，效果上的实用与美观。在创作构思上，首先从形、神、气、韵、精、功等方面追求效果。因为在自然界客观存在的东西许多是美好的，或者形态逼真，或者色泽悦目，或者寓意积极，符合民众心理和传统习惯。梅兰竹菊之所以成为长效的创作题材，就在于它们积极的象征意义。如设计以梅为题材的作品，在效果上必须具有冰肌铁骨之势，或梅花疏影横斜富有傲霜斗雪的精神气质。如设计以竹为题材的作品，必须有清秀挺拔感或设有秀竹潇洒飘逸的特征。如设计以松柏为题材的作品，应有精壮老练，气势横生，松柏苍翠，富有生命的魄力。在具体做法上，又必须注意到整体与局部的关系，整体是指主体的形象具有气势和神态，局部是指嘴把和盖及其装饰的协调统一，生动别致，融为一体。局部的装饰又必须服从作品的整体效果。重复的装饰必须放在入眼的视线中心。在疏密的关系上，要多而不繁，甚至密不通风或疏可走马，或以简托繁等形式，只有这样，才能使作品完美精致。

紫砂陶的手工成型是传统的制作方法，凡是工艺产品的成型，全系手工搓制而成，这一传统技艺的形成和发展，与紫砂泥的特性和各式各样的产品造型有密切的关系。紫砂泥具有良好的可塑性能，较少的干燥收缩，较高的生坯强度，为多种多样的造型提供了良好的工艺条件。丰富多姿的造型，促使手工成型达到了高度的水平，形成独特的风格。而精巧的手法、超群的技艺，促成了紫砂工艺陶造型丰富多变的特色。紫砂花货的成型制作方法和紫砂其它各类器皿成型方法基本一样，但是在创作自然形象造型时，以竖身加捏法制作雏形，然后加以雕镂、捏塑、堆贴，再加附件装饰。每做一件紫砂作品，虽然运用较多的通用工具，但必须根据艺术造型有它的专用工具。一般从泥料到坯件完工的成型全过程，均由一人操作完成。因此，一件紫砂艺术品的工艺质量、艺术价值的高低，都取决于设计制作者的艺术素养的高低，操作技术的熟练及生产实践经验的丰富与否。

手工成型工艺的关键，是泥坯表面的精加工。手工成型过程中的精加工，是指用竹片、明针、刀具以及用这些材质制作的专用工具，对已经加上劲、脚、嘴、把手的壶身整体，壶盖的表面，进行精细的括平修整。它的作用一是由于紫砂泥料颗粒尚粗，成型时坯体表面呈现高低不平，在精加工过程中，用上述工具将坯表面凸起的粗颗粒向下挤压，并将坯体通身修整平整光润。这时在坯体外表形成了一层较细致的表皮层，而内壁面虽在打泥片时也受拍打，但只需仅稍事加工，泥料颗粒之间相对地比较疏松，在炼制过程中，表皮层容易形成一层较致密的烧结层，使产品内壁形成一定的气孔率。二是在于紫砂陶器造型别致多变。为了不使紫砂陶器沦为一般的釉陶，它的表面不施釉的，要使紫砂陶达到“脱手则光能照面，出治则资化凝铜”的工艺效果，必须把坯体处理得器形结构严谨，轮廓线条分明，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求。所有这些，除造型得体，成型得法外，最后还得通过精加工来求得。同时精加工也是提高坯体精确度的重要手段。例如我制作的仿自然形梅桩壶，壶口既不是方型，也不是圆型，壶盖与其相配，合放壶口上吻合自如。由于运用了精加工这项技巧，使口盖准缝严密，二者之间的空隙微小，一般都小于0.5mm，这是其他陶瓷壶类无法做到的。

自然形体是一种模拟自然物体形态的壶艺。因此，必须用一定的浮雕、半浮雕、线雕和圆雕等来装饰。它的造型要求是源于自然，而高于自然，将自然形态加以变化。还要求将自然形体进行取舍和提炼，即需要有一定的艺术夸张，而不要哗众取宠。所以，一件较好的作品，必须使器皿能够抒发艺术语言，给人油然而生的艺术感受，具体反映在以下三方面的要素：一是形象，即物体本身的形状式样，展视给人们的视觉印象。例如，壶艺以松、竹、梅为装饰题材时，劲松要刻画出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹要求娴静有致，俊逸潇洒；冬梅必须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少中寓多，富有活力气息的艺术效果。二是神态，即通过形象表达散发出的情趣，使形象（壶）正迎着你，向你突出，向你诉说，向你表达，这样的艺作就具有生命力，就有了神。三是气质，即器具内涵的实质性的美的素质。紫砂壶艺是实用艺术产品之一，是具有艺术气质的实用品和装饰品，要求产品的气质要美，装饰生活，适用于生活，既方便实用，又能陶冶性情，从使用中获得美的感受，这就是气质上的美。当我们表现形象时，便会用内涵的精神--气质来丰富形象的本身。能使这三者融会贯通，方可称为佳作。首先是精心的设计构思，胸有成竹，并从精选泥料开始，需要高度熟练，严格慎密的制作技巧，更需经过高温火候的科学考验，这些错综复杂的工艺流程，都必须因时制宜地在顺应着生产条件的基础上施行。其次是器物造型应该突出个性，或俊俏刚柔，或纤细厚拙，或高矮得体，装饰协调，锦上添花，相得益彰，达到形神兼备，气韵生动，才具有较强烈的艺术感染力。

MODELED FORMS OF DECORATED YIXING PURPLE CLAY WARES

She Yanmin
(Yixing Ceramics Museum,Yixing 214226)

This article briefly analyzes the shaping features of decorated Yixing purple clay wares (hua huo)and summarizes the production methods and refinement processes of the hand-made purple clay wares.

purple clay,modeled forms,artistic shapes

on Feb.15,2010

TQ174.74

A

1006-2874（2010）03-0066-02

2010-02-15

佘燕敏，女，E-mail:kiki1520@yahoo.cn

She Yanmin,female,E-mail:kiki1520@yahoo.cn