浅论二人转打击乐

□姚玉林

东北二人转是集曲艺、歌舞、戏曲为一体的特殊艺术形式，正如著名吉剧作家王肯先生所言：“如从说唱角度上看，它是破格的歌舞，戏剧成分很重的说唱；如从歌舞角度上看，它是罕见的说唱性、戏剧性突出的歌舞；如从戏曲角度上看，它又是少有的保存说唱、歌舞技艺较多的戏曲。”（《土野的美学》第21页，时代文艺出版社1989年第1版）因此，现在按一般艺术分类法，把二人转归入走唱类曲艺之中（见《戏曲曲艺词典》第690页，上海辞书出版社1981年第1版）。但是，作为说唱类的曲艺，二人转又有着特殊的艺术个性与整体丰富的兼容性。这一本体特性，就决定了二人转打击乐的个性与兼容性的统一。

一、曲艺的击节作用

作为曲艺的二人转，最初的打击乐器中并无锣鼓，而以竹板（又称“呱哒板”）和甩子（又称“碎嘴子”、“节子板”）作为击节乐器，起着掌握节奏、指挥“文场”（唢呐、二胡）和演员表演的重要作用。也有人将竹板与甩子合称为“竹板”，如王肯先生就说：“二人转的竹板（两块大板和五块节子板），是二人转不可少的击节乐器，更是标志二人转说唱特点的东西。而这七块板确实来自莲花落。”（《土野的美学》第5页）

至今，竹板和甩子在一些小型二人转演出中，仍起着指挥作用，仍然少有锣鼓。不仅丑角“数板”时要以竹板和甩子伴奏，而且旦角与丑角的演唱中的“板头”变化——“黑、红、撤、抢、顶、掏、留、散、骑、锁”等，也以竹板和甩子的伴奏特点而作为区分的主要标志：①黑板。也叫“闪板”，在板落下之后张嘴，从眼上开始起唱。②红板。在板上张嘴起唱。③撤板。由快板转到慢时起唱。④抢板。又称“抢板夺字”，即在板前抢唱。⑤顶板。上句没唱完，下句就顶上来，类似于京剧中的“咬尾唱”。⑥掏板。是把切分音前的十六分音符让过去再唱。⑦留板。是保留的意思，即在唱腔中间出现道白，道白结束后再接唱。⑧散板。既无板，多用于段子开头的[胡胡腔]中。⑨骑板。即一板三眼，板有时不打在每句唱的前头，现而打在两句中间，骑着走。⑩锁板。是唱完一句或一段后锁住。

由此可见，二人转打击乐在其曲艺性质的击节作用以及由此而来的指挥作用，是极为重要的。

二、歌舞的伴奏作用

作为带有歌舞性质的二人转，其打击乐器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大锣、小锣、铙钹、镲锅、竹板、甩子等，均具有为演员的歌舞表演伴奏的重要作用。

其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三场》、手绢舞、扇子舞、彩棒舞等，都离不开打击乐的伴奏，以起到掌握节奏、渲染气氛、强化效果等作用，并做到音（打击乐）画（舞蹈）同步、视（舞蹈动作）听（打击乐音）一体。

其二是歌唱的伴奏。作为“武场”的打击乐同“文场”的民族弦乐一起，共同为演员的演唱伴奏。例如二人转《小鹰展翅》，起头的[胡胡腔]张嘴一唱就上板，而且音乐活动在高音“i”上，全曲的旋律，过门都十分紧凑流畅，而有打击乐参与的乐队伴奏，也起到了很好的渲染强化作用，使演员的演唱明快动情、优美动人。

其三是表演的伴奏。二人转演员在表演登山、涉水、赶路、上船、下船、上马、下马、上楼、下楼等动作时，也要有乐队伴奏，这时打击乐是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人转《红石桥》中“别的工作你先撂一撂，运稻苗还得赶车走一遭”的唱腔之后，演员的赶上行路、上桥下桥等动作，都在乐队伴奏中进行，其中有的是[过门]，有的是曲牌，但不管哪种情况，都离不开打击乐。

三、戏曲的伴奏作用

作为带戏曲性质（尤其是独角戏、二人戏、拉场戏）的二人转，其打击乐也都具有戏曲打击乐的重要功能，其中主要有：打节奏、打气氛、打情感等。例如[急急风]表现紧张战斗的气氛，[阴锣]表现恐怖情绪等等，而[四击头]配合演员的“亮相”，则起到为“特写镜头”“配音”的重要作用。