国家大剧院演出形式与舞台机械的配置

徐 奇，揭晓凤

（1.国家大剧院 舞台技术部，北京 100031；2.清华大学 建筑学院，北京 100084）

国家大剧院演出形式与舞台机械的配置

徐 奇1，揭晓凤2

（1.国家大剧院 舞台技术部，北京 100031；2.清华大学 建筑学院，北京 100084）

结合对国家大剧院剧场功能要求与舞台机械配置的介绍，总结不同的演出形式下舞台机械配置、使用的情况。

国家大剧院；演出形式；舞台机械

1 前言

在每一个剧场建设初始，业主都会面临同样的问题，剧院盖起来演什么？规模多大？如何运营？细到观众席座位数、台口尺寸、舞台上设几个升降台等等。回顾十几年前国家大剧院建设初期，也同样如此，建设者们不停地从建筑方案、演出设备的配置、各类人员流线分析、运营管理等方面调研国内外的剧院，多次召开导演、舞美设计、演员参加的座谈会，听取歌剧、芭蕾舞、交响乐、民乐等演出单位专家们的意见，向不同的演出设备供货商了解新建剧院的情况。

国家大剧院开业演出快三年了，本着“人民性、艺术性、国际性”的经营宗旨，积极探索“中国特色、世界一流”的经营管理模式，主打大体量、高品质、高水准的高雅艺术，力推高水平的艺术普及教育活动，在推动社会主义文化大发展、大繁荣中发挥着重要引擎作用。2007年12月22日～2009年12月31日，国家大剧院演出总数2 417场。其中：商业演出1 352场（占56%），国内演出880场，涉外演出472场；公益演出1 065场（占44%）。商业演出剧目707个，其中：国内剧目48个（占61%），涉外剧目279个（占39%）。接待艺术团体329个，其中国内团体168个（占51.1%）， 涉及29个省市、自治区；国外团体161个（占48.9%），涉及45个国家及地区。接待的演职人员57 310人次，其中：国内演员46 010人次（占80%），国外演员11 300人次（占20%），观众数量214.5万人次。

在上千场次的演出实践中，不同国家和地区的国内外演出团体、不同门类的艺术表现形式，对剧场的表演空间和设备有不同的使用要求和习惯，这是对剧场的演出设备、人员的全方位的考验，总结和归纳演出设备在演出中的使用规律，摸索不同的演出形式与舞台机械配置的关系、使用习惯，可以对国内剧场的建设、使用、管理提供数据支持，为决策者提供投资参考，更重要的是避免重复出现同类的问题。

2 设计要求

2.1 剧场功能要求

国家大剧院是我国最高表演艺术中心，是举行国家重要庆典、外事礼仪、国际文化交流的重要场所。由4个剧场组成，分别是2 359座的歌剧院、1 038座的戏剧场、 2 017座的音乐厅、556座的小剧场。设计功能要求：

歌剧院：国家大剧院的主要剧场，可演出歌剧、舞剧、芭蕾舞剧和大型歌舞。

戏剧场：可演出京剧、地方戏曲、话剧和民族歌舞。

音乐厅：可演奏大型交响乐、民族乐，演奏台可容120人左右的四管交响乐队和180人的合唱队。

小剧场：可演出小型戏剧、话剧、室内乐、会议等。

2.2 舞台机械配置原则

歌剧院：满足歌剧、舞剧、芭蕾舞、大型歌舞演出中快速迁换布景的需要；具有推、拉、升、降、转的功能，兼有部分参与演出的功能；设有专用芭蕾舞台板。

戏剧场：满足中国戏剧、话剧、地方戏表演的需要，强调可变性，突出灵活性；具有镜框式、伸出式两种舞台使用形式，观众席形式可相应改变。

音乐厅：满足大型交响乐队、民乐队的演出；台下设置的演奏台升降台适合乐队的布置，台上设置的吊点满足灯光、音响设备的布置；设置钢琴升降台。

小剧场：满足实验性剧种的演出，舞台形式可变成尽端式、中心式、伸出式；台下、台上机械设备的布置满足各种舞台形式的变化。

3 研究方法

3.1 舞台分区

为方便地分析舞台机械布置、使用与建筑空间的关系，按照演出的习惯，对歌剧院和戏剧场台上、台下设备划分区域，归纳不同的演出形式对舞台机械设备的使用情况。歌剧院台上、台下区域划分见图1、图2；戏剧场台上、台下区域划分见图3、图4。

3.2 设备使用统计

3.2.1 歌剧院

歌剧院的舞台是标准的“品”字形布置，台上机械设备配置了大幕机、电动吊杆、单点吊机、灯光渡桥、灯光吊笼等设备。以歌剧院2009年一年演出的舞台机械QUE表为基本数据库，统计电动吊杆、主升降台、车台等直接参与演出的设备使用情况，根据不同类型的演出剧目，按照演出分区，整理、归纳出直接参与演出的台上、台下机械的使用频率，从而分析舞台机械设备与演出的关系。

在2009年1月7日～2010年1月2日近一年的时间，在歌剧院安排了58个剧目，演出了183场，涉及的剧目类型有歌剧、芭蕾、音乐会、晚会、民族舞剧、京剧等几大类。以歌剧院上演的歌剧为例，台上、台下设备使用统计见图5、图6。

在上述统计的基础上，归纳出歌剧院在不同的演出节目种类、不同的演出场次情况下，各景区电动吊杆的使用情况，具体统计见表1，台下设备使用情况统计见表2。

3.2.2 戏剧场

戏剧场采用了镜框式和伸出式两种舞台形式，台下机械设备布置极具个性，台上机械设备配置与歌剧院大同小异。以戏剧场2009年一年演出的舞台机械QUE表为基本数据库，统计电动吊杆、转台、升降台等直接参与演出的设备使用情况，根据不同类型的演出剧目，按照演出分区，整理、归纳出直接参与演出的台上、台下机械的使用频率，从而分析舞台机械设备与演出的关系。

表1 歌剧院电动吊杆统计

表2 歌剧院台下设备统计

从2009年1月4日～2009年12月31日近一年的时间，在戏剧场安排了88个剧目，演出了209场，涉及的剧目类型有话剧、戏曲类、歌舞剧、晚会等几大类。以戏剧场上演的话剧为例，台上、台下设备使用统计见图7、图8。

在上述统计的基础上，归纳出戏剧场在不同的演出节目种类、不同的演出场次情况下，各景区电动吊杆的使用情况，具体统计见表3，台下设备使用情况统计见表4。

4 台上设备统计结果分析

4.1 舞台建筑台口尺寸

歌剧院不同演出剧目的台口尺寸统计见表5，戏剧场的各类演出台口平均台口尺寸是（13 m～14 m）宽 ×（7 m～ 8 m）高。

4.2 大幕机使用形式

歌剧院、戏剧场均设置了三合一大幕机，从统计中发现：

在歌剧院，歌剧、芭蕾舞、音乐会、晚会、歌舞剧及京剧演出使用德国式（提升）幕布开启方式频率最高，希腊式（对开）幕布开启方式使用较少。而意大利式（斜拉）幕布开启方式只在2007年～2008年国外团演出时使用过几次。

在戏剧场，话剧、歌舞剧、晚会演出常用对开幕布，其次是提升幕布，戏曲常用提升幕布，偶尔用对开幕布，而斜拉幕布不用。

幕布的开启方式和演出习惯、台口形式有关，国内演出多用提升或对开开启方式；国外传统歌剧的演出多用提升幕布开启方式，偏方正形的台口用斜拉式幕布效果更好，见图9。

4.3 电动吊杆

4.3.1 歌剧院

（1）设置与数量

电动吊杆是演出中使用率最高的设备，歌剧院设置了61台电动吊杆，除了吊挂边檐幕、投影幕等，灯光桥后部的吊杆几乎不用，原因是距离过近容易剐蹭。灯光桥宽度800 mm，前后两个杆的距离1 100 mm；灯光渡桥的宽度1 000 mm，前后两个杆的距离1 300 mm，杆距是150 mm，实际距离就更小了。可供布景吊挂的吊杆数量为43台，约占吊杆总数的70%。

表3 戏剧场电动吊杆统计

表4 戏剧场台下设备统计

表5 歌剧院台口统计

轨道单点吊机附近的吊杆使用频率较高，因轨道单点吊机前后两根吊杆的距离有400 mm。

（2）速度与载荷

电动吊杆实际使用速度多在30%～60%之间，最大不超过1.2 m/s， 载荷750 kg适合。

（3）吊杆使用率

歌剧：吊杆平均使用率在1 #景区最高，5 #景区最低，景区跨度大，总体使用率平均。歌剧演出大量使用硬景和软景，景区深度尽量用足、用够。

芭蕾舞：吊杆平均使用率在4#景区最高，2#、3#、1#、5#景区次之，6#景区偏少。芭蕾舞表演区靠前，主要表演区域在离台口约16 m区域。

音乐会和晚会：吊杆平均使用率在1#景区最多，2# ～6#景区较平均。1#景区常悬吊二道幕，每一个节目上下一次，所以使用较多。

民族舞剧：吊杆平均使用率在5#景区最多，4#景区最少，其余景区较平均。歌舞剧表演区靠前，一般利用舞台后区来换景。

京剧《赤壁》：在歌剧院上演京剧《赤壁》，因是国家大剧院原创的剧目，布景设计时充分考虑了剧院设备的布置情况，为歌剧院量身打造，故设备使用数量较多。京剧表演中，吊杆平均使用率在5#景区最多，其余景区较平均，演出的主要表演区在5#景区之前。

4.3.2 戏剧场

（1）设置与数量

电动吊杆是演出中使用率最高的设备，戏剧场设置了45台电动吊杆，除了吊挂边檐幕、投影幕等，灯光桥后部的吊杆距离过近，灯光桥宽度800 mm，前后两个杆的距离1 100 mm，杆距是150 mm，实际距离就更小了。可供布景吊挂的吊杆数量是29台，约占吊杆总数的64%。

轨道单点吊机附近的吊杆使用频率较高，因轨道单点吊机前后两根吊杆的距离有400 mm。

（2）速度与载荷

电动吊杆实际使用速度多在30%～50%之间，最大不超过1.1 m/s， 载荷500 kg略微显小。

（3）吊杆使用率

国家以改善孤残儿童成长环境、提高孤残儿童生活质量为目标，提出“十一五”[1]和“十二五”儿童福利机构建设蓝天计划暨儿童福利机构设备配置实施方案[2]（以下简称“蓝天计划”）。切实加强儿童福利机构基础设施建设，保障孤残儿童的集中养护、救治、教育和康复。

话剧：吊杆平均使用率在3#景区最多，1#景区最少，其余景区的吊杆使用比较平均，且景区使用的范围比较大；

戏曲：吊杆平均使用率在2#景区最多，5#景区最少，戏曲表演区靠近舞台前区，一般活动区域最远到3#景区，空间需求小一些，但在演员活动区域会吊比较多的景，4#、5#景区主要用来换背景幕。

歌舞剧：吊杆平均使用率在5#景区最多，其余景区较平均。歌舞剧常利用舞台后部布景，前部表演，在舞台上利用小车台换景，演员表演区域靠近舞台前区，前面景区的景不会太多。

晚会：吊杆平均使用率在 3#景区吊杆最多，总体使用数量少，主要吊挂装饰物。

4.4 吊挂灯光的设备

4.4.1 歌剧院

歌剧院设置了5台灯光桥与10台吊笼，是不直接参与演出的设备，以灯光桥、吊笼的位置划分演出的景区。从建筑台口的内表面到天幕吊杆的距离为23.85 m，设置的灯光桥、假台口上片所占的区域在30.2%。根据不同演出的需要，有时会临时在某个吊杆上吊挂灯具，从马道上临时拉电缆。

对于歌剧的演出，由于侧台放置大型布景、演出中换景的原因，吊笼经常提升以躲开移动的布景，吊笼的升降运动多于水平移动，流动灯光车多放置在不妨碍布景移动的位置，如：假台口与建筑台口之间的位置。

4.4.2 戏剧场

戏剧场设置了4台灯光桥与4台侧灯光杆，是不直接参与演出的设备，以灯光桥的位置划分演出的景区。从建筑台口的内表面到天幕吊杆的距离为18.3 m，设置的灯光杆、假台口上片所占的区域在23%，4#灯光杆到天幕吊杆的距离4.9 m，后景区距离大，常将39#杆做固定的天幕灯杆之用。根据不同演出的需要，有时会临时在某个吊杆上吊挂灯具，从马道上临时拉电缆。

对于中等规模的剧院，使用侧灯光杆和流动灯光车的形式有一定的方便和灵活性。

4.5 使用率较少的设备

4.5.1 飞行器、二道幕机

舞台工艺设计阶段，对歌剧院、戏剧场的台上机械设备配置种类考虑得非常周到，通过统计分析发现以下设备使用较少。

飞行器：是演出中特技表演使用的设备，操作者与表演者在演出排练阶段就在一起磨合，彼此非常熟悉，演出单位一般都自带。另外，剧场设置的飞行器位置固定，很难满足不同演出节目的要求。

二道幕机：作为表演景区的划分，配以不同颜色的二道幕布，悬挂在电动吊杆上，根据剧情手动开闭，演出单位一般都自带。

4.5.2 轨道单点吊机

主要用于吊挂重量较大的硬景和吊杆位置实在不合适的软景，也有使用上习惯的原因。在2010年歌剧院的《复兴之路》演出中，使用了35台轨道单点吊机吊挂演员，成为了演出中的一个亮点。

5 台下设备统计结果分析

5.1 乐池升降台

5.1.1 歌剧院

升降乐池除作为乐队演奏使用，可作扩大的观众席和舞台面，从升降乐池参与演出的使用频率看，民族舞剧演出中使用乐池升降的频率较高。因为民族舞表演没有乐队伴奏，乐池升起当表演区与观众较近，升降时可以实现布景切换、演员上场，丰富演出的手段。

升降乐池在供乐队演奏使用时的高度多在-2 m～-2.3 m之间，乐队人数最多在70人。歌剧院不同的节目使用乐池的高度统计见图10，乐池剖面见图11。

5.1.2 戏剧场

演出的表演区有靠前与观众更加亲近的趋势，乐池和舞台不再是割裂开来的，而成为了舞台的一部分。演员、布景都有从乐池上场的时候，导致乐池升起参与表演的机会越来越多，演出中特别是话剧的演出，乐池升降台运动时的噪声问题就凸显出来了。

戏剧场具有镜框式、伸出式两种舞台使用形式，观众席形式可相应改变，从镜框式舞台配置的观众席体量、设备配置是比较适合的。当作为伸出式舞台使用时，由于演出区域靠前，观众视线、面光、耳光投射角度发生了改变，观众席两个弧形的栏杆与两个乐池升降台的关系处理，显得比较突出。升降乐池在供乐队演奏使用时的高度多在-1.9 m～-2.1 m之间，乐池剖面见图12，伸出式舞台见图13。

5.2 主舞台、侧舞台、后舞台设备

5.2.1 歌剧院

从统计可以看出，歌剧是使用舞台下机械最频繁的剧种，其次是音乐会及晚会、京剧，民族舞基本不涉及台下机械，芭蕾舞只使用台仓内的芭蕾舞台板。

在歌剧演出中多使用车台进行场景的迁换，主舞台升降台、车台的使用会牵涉到两侧的小微动台和车台下面的补偿台的使用。从统计中可以看出，两侧的车台使用率相差不大，但左侧（下场口）略多于右侧（上场口），这也符合演出的规律，即：右侧（上场口）多为演员，左侧（下场口）多为换景区域。

歌剧表演中，车台在演出当中换景使用频繁，有国家大剧院原创歌剧节目多的原因，原创歌剧根据现有剧场设备的情况作编排，舞美设计巧妙地把剧场固定设备利用上，在演出中展现。剧场固定的、有个性的机械设备，适用于比较特定的演出，多在原创节目中使用。而国外的歌剧不太用剧场固定的台下设备，因巡回演出，出于运输、人工等成本的考虑，尽量使用软景和拼装的硬景片。

（1）主舞台区域

主舞台的机械使用总数多于左、右舞台区域的设备。主舞台区域也是消耗功率最多的区域，要完成一个侧车台开到主舞台升降台上的动作需要约160 kW的设备。

（2）侧舞台区域

两侧的车台使用率相差不大，左侧（下场口）略多于右侧（上场口）。左、右侧舞台前区1#～4#车台的使用率多于后区5#～6#车台。左、右侧台固定区域面积略显小。

（3）后舞台区域

歌剧演出使用后舞台车台及转台的频率较高，转台的使用率高于后车台。转台既可在后舞台区域旋转作为后区的场景，也可在主舞台区域旋转作为主要表演场所。后车转台单独设置轨道，与主升降台的升降运动分离，实践证明是非常合理的。软景库升降台储存幕布、穿杆等物品。

（4）后舞台台下区域

芭蕾舞演出占全年演出的29%，每次都使用芭蕾舞车台，使用率非常高。芭蕾舞车台的形式还可以再简化。

5.2.2 戏剧场

从统计可以看出，戏剧场的台下机械使用率很低，话剧对转台、升降乐池的使用率相对高些。

（1）主舞台区域

转台使用率最高，主要应用于话剧的演出，由于尺寸的原因，演出单位常自带小型简单拼装式旋转车台，很方便解决演出中的场景变化。升降台、块主要是参与搭台之用，参与演出中的场景变化不多。2008年12月20日，中央电视台50周年台庆晚会中，利用戏剧场现有设备专门设计的舞美形式，使用过主舞台的升降块1#～13#以及转台。

（2）侧舞台区域

侧舞台没有设置任何机械设备，在两侧设有供装台人员、演员使用的休息区，两个侧台存放演出的布景等物品，演出单位常自带小型简单拼装式车台、布景片，很方便解决演出中的场景变化。

（3）后舞台区域

进深不到5 m，设置的软景库升降台存幕布、穿杆等物品。

6 结束语

国家大剧院十几年的调研、准备、建设，但目前仅使用短短的两年，需要总结和摸索的内容还很多，今后还需要根据演出的不同形式，及时总结和分析演出与舞台机械配置、使用之间的关系，探索行业的规律，为今后的剧场舞台机械的建设、运营提供借鉴与参考。

（注：在国家大剧院舞台技术部机械组同事们记录的机械CUE表基础上，清华大学建筑学院的揭晓风同学进行数据统计整理。）

（编辑 潘 浪）

徐奇，女，国家大剧院舞台技术部副部长（主管舞台机械），教授级高级工程师。参加国家大剧院舞台机械等从方案制订、施工、验收和演出使用全过程，主持《舞台机械 操作与维修导则》标准编写。中国演艺设备技术协会专业设备委员会舞台机械组成员。

Performance Form and Stage Machinery Disposition in National Center for the Performing Arts

XU Qi1, JIE Xiao-feng2
(1.Stage Technology Department, National Centre for the Performing Arts,Beijing 100031, China;2.School of Architecture, Tsinghua University, Beijing 100084, China)

Combined with the introduction of theater functional requirements and stage machinery disposition in National Center for the Performing Arts, the paper Summarized stage machinery disposition and operation for different performance forms.

National Center for the Performing Arts; performance form; stage machinery

10.3969/j.issn.1674-8239.2010.06.021