踏花归来马蹄香

王纪金

宋代画院曾经举行过一次绘画比赛，画题是“踏花归来马蹄香”。众画工挥毫泼墨，各显其能，有的画骑马人手里拈着一枝花，有的画马蹄上缠绕着一枝花，有的画一匹马站在一片鲜花盛开的地方……最后夺魁的却是这样一幅画，一匹骏马奋蹄疾驰，马蹄边飞舞着几只小蜜蜂。真是绝妙的构思啊!画中没有花，但那追逐马儿的小蜜蜂却使人依稀嗅到了那浓浓的花香。花香是难以正面描绘的，作者以蜜蜂来表现花香，就是采用了侧面描写的手法。

侧面描写，是指对描写对象不做正面的描绘，而从其他人物、事物的描绘渲染中烘托描写对象，从而获得独特艺术效果的方法。侧面描写又叫间接描写，或衬托法。

俗话说：“花红虽好，需得绿叶扶持。”侧面描写是正面描写的必要补充，有些事物无法进行正面描写，就可以采用侧面描写的手法，正如清代著名文论家刘熙载所说：“春之精神写不出，以草树写之；山之精神写不出，以烟霞写之”。侧面描写曲折含蓄，能唤起读者的想象，使要表现的事物特点鲜明突出；侧面描写能使人或物、主题更加形象和深刻，使文章有耐人寻味的艺术效果。

那么，怎样进行侧面描写呢?

一、正衬：以优写优，以劣凸劣

正衬法就是利用和描写对象相类似的人或物来作陪衬，以突出描写对象的特点。比如要表现A很优秀，不直接写A如何优秀，而是先渲染描写B的优秀，然后说出A比B更优秀。同理，反过来也一样，为了强化突显A之劣，可以先渲染B之劣，再含蓄点出A之劣甚于B。

清人毛宗岗在评《三国志演义》中“群英会蒋干中计”有一段精辟的论述：“写周瑜乖巧，以衬孔明之加倍乖巧，是正衬也。譬如写国色者，以丑女形之而美，不若以美女形之，而觉其更美；写虎将者，以懦夫形之而勇，不若以勇士形之，而觉其更勇。”

《三國演义》中“关羽温酒斩华雄”中，没有正面写关羽的武艺如何高超，而是写华雄打败了几员大将，武艺甚是了得。就在这种背景下，关羽上阵，在短时间内就将华雄斩杀，出战时曹操为他备下的热酒，关羽凯旋后“其酒尚温”。这样，侧面描写就很好地表现了关羽的武艺超群。

二、旁衬：以旁面反应来突出描写对象的特点

《艺概》的作者刘熙载说：“本面不写写对面、旁面，须知睹影知竿乃妙。”旁衬法就是不直接对描写对象进行正面描写，而是描写与之相关的事物，或是通过其他人物的评论，从侧面烘托、映衬，从而将描写对象的特征表现出来。比如写情，我们需借助景物来烘托，情借景生，情景交融，正如清代文论家吴乔所说：“景物无自生，惟情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”写人，则可以通过旁人的评价来表现这个人的品质。

王(太守)善画古松，蔡酣紫先生题云：“烟墨一螺香一炷，写出长松两三树，月明老鹤忽飞来，踏枝不着空归去、”(袁枚《随园诗话》)

松画得有多逼真，蔡酣紫先生没有直说，只是写了一只鹤向画巾的松树飞来，不料脚却踏了个空，误把画中的松当成真松了。这一笔，呵谓把王太守画松的逼真动人的高超技艺表现得无以复加了。

行者见罗敷，下担捋髭须

少年见罗敷，脱帽著悄头，耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。(汉乐府民歌《陌上桑》)

作者不从秦罗敷本身实写她的美貌，而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到秦罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应，来表现秦罗敷美到极点。这种“以不写写之”的侧面描写法，能充分调动读者的自由联想和丰富想象，真可谓是“不着一字，尽得风流”。

三、反衬：渲染对立面突显描写对象的特点

反衬是用相反或相对的人或物作背景，来衬托出描写对象的特点，写作时，我们要强化渲染作陪衬的对立面的特点，从而更突出地表现描写对象的特征。比如用声音来反衬静，如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”有一句话写得更妙，“这里最大的声音就是树叶落地的声音”，多么宁静的地方啊!

我在朦胧中，又隐约听到远处有爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇、我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫(通“预”)备给鲁镇的人们以无限的幸福。(鲁迅《祝福》)

以乐衬哀作者通过描绘鲁镇除夕“祝福”的气氛和声响，强有力地衬托出祥林嫂的悲惨命运。王夫之在《姜斋涛话》巾说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”