拔根芦柴花——记戏曲作曲家赵震方

■野人

拔根芦柴花
——记戏曲作曲家赵震方

■野人

淮剧《诺言》乐队排练现场

少年不识愁滋味

蜗居戏“蝌蚪”

江堤脚下盘根生，秋风摇曳芦柴花。

芦柴花，据说长江下游的靖江开得最盛。著名的戏曲作曲家赵震方就出生在这个芦柴花盛开的地方。

话说到这份上，赵先生一定骂我不怀好意。把他与芦柴花联系在一起。是的，大凡赞颂名人，女士比作牡丹、杜鹃、海棠……，先生比作青松、翠柏、墨竹……。我把赵震方比作芦柴花，并没有贬意，因为赵先生与芦柴花委实形神俱似。赵震方长得瘦瘦长长，因青春发育期营养不良，体重不能“达标”，若是走在旷野中，风级稍大一点他就会身子打晃，此谓与芦柴花的“形似”。

至于赵震方与芦柴花的“神似”，三言两语焉能道尽。事长纸短，本文也只能简述如下：

一．像芦柴花一样，不管江边河畔，都能深深扎根！

59年前，赵震方在靖江乡村的一间茅草屋里呱呱坠地。他的第一声啼哭，也许就决定了他与音乐的不解之缘。当时他父亲说：这娃儿将来是唱戏的，连哭都哭得有调子……。父亲的话只是一句戏言。不过，我理解当时父亲能从赵震方的哭声中听出“调子”，分明是贫穷拮据的生活心境与刺人心肺的哭声产生的共鸣。

在玉米汤、红薯饼的滋养中，赵震方成了一个顽皮的少年。贫困饥寒的生活教会了他上树抓鸟蛋、下河摸鱼虾、拔毛针、采桑果、打野鸭、捉田鸡……。只要能驱赶饥饿的事他都能“别出心裁”。然而，人活着不仅仅满足填饱肚皮，一个偶然使赵震方开始懂得了对精神生活的追求。

有一天，村子上来了个放映队，电影的片名和故事赵震方全忘了，而影片中的一个细节改变了赵震方的一生：一个少数民族的青年，为了向他心仪的姑娘求爱，随手摘了一片树叶儿放在嘴边，吹起了美妙动听的乐曲。赵震方被那优美的乐曲深深打动了。第二天，他跑到芦柴丛中，撕下一片芦柴叶就吹，可怎么吹也吹不出调子。芦柴叶撕了一根又一根，还是吹不出调调……。芦柴叶把赵震方稚嫩的嘴唇上划出了一道道血痕，殷红殷红……。

赵震方没有因失败而气馁。曾经看到过大人吹竹笛，他眨巴眨巴小眼睛，砍下一截芦柴杆，打通中间的杆节，然后在芦柴杆上戳了几个不规则的小洞。他鼓足了气吹起来，嗨！居然响了！赵震方欣喜若狂，吹着五音不全、七调不准的“芦笛”满村子飞跑，赢得了多少同龄孩子羡慕的目光。

赵震方平生的第一件乐器——自制的“芦笛”，陪伴着他读完小学，走进中学。后来在朋友的帮助下，他更换了一支正规的竹笛。那根竹笛以及竹笛发出的动听悦耳的旋律，招来了不少高中女生的青睐。

“笛子吹得再好，吹不出粮食，吹不出油盐酱醋……”这是赵震方高中毕业后，父亲对他说的话。

是的，吹笛子不是生活的全部。等待赵震方的是挑粪、挖河、耙田、罱泥……。赵震方本来就长得纤瘦，重体力的农活压得他气喘吁吁。可赵震方又是一个十分要强的人，在河工工地上，他挑上一百多斤的担子，一天来回五、六十趟，至今赵震方的肩上还残留着一个硕大的肉瘤。

如果说超负荷的重体力劳动，赵震方还能承载。那么，让赵震方最不能忍受的是，农村荒芜寂寥的精神生活。

他决定走出去！走出去闯世界！他勉励自己，要像芦柴花一样，只要有土，在哪里都能生根。

在中国艺术研究院戏曲研究所进修时留影（左一）

二．像芦柴花一样，不管天阴天晴，都能长出绿叶！

外面的世界何等精彩！在那个年代，高中毕业生，相当于现在研究生学历。智慧的赵震方深深知道自己的价值，他不会随意“贱卖”自己。他谢绝了很多足以让他解决温饱的工作，在城里“流浪”着、等待着……。终于有一天，泰州淮剧团招收学员的广告，把他引进了考场。凭借他多年吹奏竹笛的基本功，他被泰州淮剧团正式录取了。

赵震方是个善于思考的人，智慧中夹带着农民特有的狡黠。他虽然被分配在剧团乐队吹竹笛，但他知道，这个饭碗还是不牢靠。他参悟出了一个道理，不管在哪里，劳动有“可替代性”和“不可替代性”的差别。吹竹笛的人很多，只要哪天来了一个吹得比他好的，马上就会把他替代掉。要想捧牢剧团的饭碗，必须有一个不可替代或者难得替代的岗位。赵震方的想法用现代的话就是“危机感”，这种“危机感”最终让赵震方选择了作曲。

赵震方的这一选择是他终生无悔的！从此，他用自己微薄的收入，自费到上海淮剧团、江苏省淮剧团拜师学习；从此，他走乡串村，过桥摆渡，寻找老艺人采风；从此，他挑灯伏案，鸡鸣弹弦，记录整理着淮剧音乐的瑰宝……。【一字腔】、【叶字调】、【穿十字】、【南昌调】、【下河调】、【淮悲调】、【大悲调】谙熟在胸；【蓝桥调】、【八段锦】、【打菜苔】、【柳叶子调】、【拜年调】如藏家珍。他用高亢激越的【淮调】、委婉细腻的【拉调】和旋律流畅的【自由调】三大淮剧曲系在心中编织起一幅幅美妙神奇的锦缎。

如果说赵震方在此前是为了“饭碗”选择了作曲，而经过几年淮剧音乐的熏陶，他已经忘记了“饭碗”，忘记了那个“可替代和不可替代”的“危机感”。他把音乐融入了自己的生命，产生了从“为生存”到“为艺术”的飞跃，他完成了一个农村娃子到艺术家的“涅磐”……。

小荷才露尖尖角，一曲《刘贵成私访》让赵震方在淮剧界产生了很大的影响。剧中的经典唱段“小毛驴”在江淮大地家喻户晓、老少哼唱。赵震方虽然品尝到了成功的甜蜜和喜悦，但他没有满足，他认为一个艺术家没有扎实的理论支撑，只能是无杆之叶、无根之花。他要再一次冲出去，实施人生的第二次“突围”。于是，他带着渴望走进了南京艺术学院、带着梦想走进了中国艺术研究院戏曲研究所……。

在几所高等学府的进修学习，使他感受到了艺术的美妙和戏曲音乐的博大深厚。艺术是一杯美酒，喝醉了一辈子也醒不过来！

赵震方醉了！

在地方戏曲不景气年代，不少戏曲人“改行”、“转业”、“触电”……。而赵震方却“醉醺醺”地思考着：戏曲，戏曲，没有曲哪有戏？可是老掉牙的旋律、近乎于“催眠”的节奏、单调的乐队伴奏……能在充斥着电影、电视、网络、流行音乐的环境中生存吗？淮剧音乐需要改革！需要发展！需要提高！

不知天高地厚的赵震方，凭借他丰富的生活积累加之坚实的理论支撑，大胆地对淮剧音乐进行了革命！他不仅把“和声”、“咏叹”、“多重节奏”等西洋音乐的手法揉进了淮剧。还把“流行音乐”、“通俗音乐”的元素掺入了戏曲……。使古老的淮剧音乐，洋溢着崭新的时代气息。

《鸡毛蒜皮》、《祥林嫂》、《一江春水向东流》等几部戏的成功，赵震方名声大震。震方震方，名震四方。于是，上海淮剧团、江苏省淮剧团、盐城市淮剧团……邀请函络绎不绝。于是京剧、锡剧、淮海戏、黄梅戏、扬剧、音乐剧、歌剧……众多剧种的稿约不断。十余年，赵震方先后为各剧种各剧团完成了大大小小100多台戏曲音乐的创作。

赵震方的第二次“突围”之后，产生了第二次“腾飞”。正像芦柴花一样不管天阴天晴，总能长出厚厚的绿叶。

切磋

文化部厦门会议期间游览金门

三．像芦柴花一样，不管风霜雨雪，都能挺直腰杆！

赵震方是个人才，领导岂能不重用。那些年，赵震方在泰州淮剧团当过团长，当过书记。纷繁的行政工作占去了他大半精力和时间。这对创作旺盛期的他来说，是无奈，是遗憾，是损失。

生活的风霜雨雪接踵而来，短短几年间，先是母亲撒手人寰；悲痛尚未驱散，手足兄弟抱憾早亡；接着是劳累了一辈子的父亲仙游西去……。接二连三的沉重打击，使赵震方一下子老了许多，本不粗壮的腰杆更瘦了。

屋漏偏逢连夜雨，船破又遇顶头风。赵震方还没有从悲痛的阴霾中走出，妻子接到了“下岗”通知。可爱的女儿还在大学求学，一家人的生活全靠着赵震方一个人扛着。

面对生活的无情，赵震方的腰杆虽然瘦了，但没有弯，还是那样挺直挺直！

其实，凭赵震方在戏剧和音乐界的名望，要解决家庭的生活之困不是什么难题。当代社会，不少家长把孩子的音乐教育不切实际地放大、膨胀。拜一个音乐老师都是重金束脩。赵震方有几个学生都在办“音乐辅导班”，一年的收入少则七八万，多则十几、二十来万。

赵震方不是没有想过这条开满鲜花的路。可他是个负责任的人，一旦带了学生，他就要全身心地扑在学生身上，而无暇顾及创作。

他离不开创作，离不开他热爱的戏曲音乐事业。他人在泰州淮剧团，可心里装着与他长期合作的几十家剧团。剧团需要他，他离不开剧团。

因困难而思考，因思考而抉择。

赵震方作出了一个别人不能理解的决定：他不但没有办“音乐辅导班”，而且辞去了泰州淮剧团党支部书记的职务。住在29平米的“家”中潜心养“蝌蚪”。

有人说他蠢，他说：一个戏曲音乐家，不仅仅属于一个剧团、一个剧种！

耐得寂寞

与著名演员陈澄推敲《祥林嫂》唱腔

四．像芦柴花一样，不管世人褒贬，都能花絮飞扬！

赵震方的第三次“突围”引来了不少闲言，有人说他为了名，有人说他为了利……。到底为了什么？天知道，地知道，赵震方自己知道！

能受天磨真铁汉，不招人忌是庸才！爱说不说。

现在，赵震方已被扬州扬剧团聘请为音乐总监。

现在，每逢全国、省、市新剧目汇演、调演、展演，赵震方分身有术，能同时完成六七台大戏的音乐设计与创作。

仅仅2009年江苏省优秀新剧目评比展演，十八台剧目中，赵震方获得三个优秀作曲奖、两个优秀配器奖；由他指挥的乐队，两个获得优秀伴奏奖、两个获得伴奏奖。

赵震方迄今到底创作了多少作品？获得过多少奖项？他自己都没有统计过。不过，这无关紧要，重要的是他的作品在社会上的影响。

我不是一个戏曲人，仅我知道的就有：舞台戏《诺言》、《吴承恩》、《鸡毛蒜皮》、《韩信》、《太阳花》、《唢呐声声》、《板桥应试》、《一江春水向东流》、《祥林嫂》、《剃头匠与理发师》；戏曲电视剧《买官传奇》、《双玉蝉》、《十把穿金扇》；还有很多很多的唱片、盒带、DVD光碟；还有很多很多论文、评论、杂谈……散见于各种报刊杂志。

赵震方是一杆芦柴花！

赵震方的作品是一朵朵芦柴花！

在赵震方芦柴花的世界里，拔根芦柴花带回家，很有韵味……。