《泰坦尼克号》：类型的经典 多元的所指

崔　腾

[摘要]类型电影并不代表着文化内蕴的匮乏，相反，它蕴藏着一定的文化。美国的文化传遍全球，类型电影功不可没。从类型电影角度对《泰坦尼克号》进行分析，指出《泰》片是戏剧化电影美学观的力作，并对文本的戏剧性进行了剖析。

[关键词]《泰坦尼克号》；类型电影；影像文本；文化代码

《泰坦尼克号》以巨轮泰坦尼克号在首航时撞上冰山而沉没的事件为背景，谱写了一曲凄婉动人的爱情绝唱。影片围绕“爱”与“死”这两个永恒的主题，展开了令观众惊心动魄的叙事。美好的爱情是人类永恒的追求，而死亡这个人类最大的悲剧深深震撼着观众的心灵。影片表现了人类同灾难较量的过程。影片无论是从感官上，还是从心理、情绪上都有着强烈的冲击力。

一、类型的经典

《泰坦尼克号》无疑是类型片的经典巨作。从男主角杰克和女主角露丝的爱情来看，《泰坦尼克号》属于类型片中的爱情片；从人类历史上一次悲惨的船难事故来看，本片又属于典型的灾难片。“好莱坞电影有严格的类型定位。《泰坦尼克号》是一部灾难爱情片。它把80-90年代类型综合化趋势的美学追求推到了极致。”导演卡梅隆将不同的类型巧妙有机地融合在一起，用不同的类型元素吸引具有不同审美趣味的观众，尤其是绝境中的爱情极具煽情力，成为吸引观众观影的重要因素。《泰坦尼克号》，也因为自身的高票房和高科技在世界电影史上留下了浓墨重彩的一笔。“经典好莱坞电影的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事，而这种特定的方式就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格，并进而形成了好莱坞全盛时期所特有的类型电影，使得好莱坞电影可以归纳为—个个特定类型。”

导演卡梅隆正是用戏剧化的方式创作了自己独具特色的“泰坦尼克”版本(在此之前，已经有很多关于泰坦尼克号沉没事件的影像作品问世)。《泰坦尼克号》中的故事、人物、情节等等均具备戏剧化电影的特征。

1，“戏剧化电影具有明显的开端、发展、高潮和结局，具有鲜明的线性结构方式，要求情节与情节之间互为因果、层层递进。”《泰坦尼克号》中的开端是露丝因为不满上层社会的虚伪与无情，厌烦自己的婚姻而欲跳海自杀，被杰克救下。这是主人公的相遇，也是开端；发展是两人从对对方一无所知，到渐渐有所了解，直到最后相知相爱；高潮是巨轮面临着沉没，生离死别之际，露丝放弃逃生，毅然选择了与杰克生死相守；结局是杰克为了让露丝活下去，把生的希望让给了露丝，自己选择了死亡。片中沉船的过程也是如此，一开始“梦之船”在人们的欢呼声中踌躇满志地开始了自己的首航，谁知最终却因为人类自身的盲目自信撞上了冰山，随之船身断为两截，最终沉入了冰冷的大洋中。

2，“戏剧化电影强调按照戏剧冲突律来组织和推进情节，并往往采取‘强化的方法，使冲突尖锐激烈，情节跌宕起伏，以便用浓郁的戏剧性去感染观众。”。影片中有等级差异的冲突、穷人和富人的冲突、女主人公与上层社会的冲突、女主人公与母亲之间的争吵、女主人公母亲和贵妇人之间的不快，以及卡尔和杰克之间、卡尔和露丝之间以及副船长和平民之间的冲突等等，这些激烈的冲突最大限度地调动了观众的观影注意力，使观众沉浸在影片营造的氛围中。

3，“戏剧化电影常大量利用悬念、巧合、误会、偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情境。”《泰坦尼克号》中巨轮即将沉没就是最大的悬念。此外，露丝能否救出杰克也使观众无比紧张与期待，紧张的是露丝能否将杰克救出，期待的是杰克的获救与二人的团聚。人们面临着死亡以及杰克和露丝的结局等等，所有这些元素都造成了张力十足的戏剧性情境。

4，“戏剧化电影往往具有情节剧的特点，强诃以情动人，通过悲欢离合的情节来达到煽情的目的，唤起观众对主人公的最大同情，宣扬善必胜恶或惩恶劝善等道德训诫。”影片中男女主人公生离死别的爱情强烈地冲击着观众的观影心绪，观众无不因情动容。

5，“戏剧化电影往往追求人物形象的类型化。”影片中人物的善恶一目了然，男女主人公是明显的正面角色，而卡尔显然是恶的化身。观众很容易就能判断出淮是正面人物，谁是反面人物。

6，“戏剧化电影往往具有唯美主义的审美倾向。”《泰坦尼克号》中从金碧辉煌的“梦之船”到船上的摆设用具，从主角们华美的服饰到动人心弦的音乐，从灿烂的星空到美丽的海洋，无一不尽善尽美。尤其是杰克、露丝在绚烂的夕阳映衬下，站立在船头栏杆上飘然欲飞的镜头，堪称唯美主义的经典之作。所有这些戏剧化电影的特点，使观众在长达三小时十四分钟的观影过程中不但不觉沉闷，反而意犹未尽。

二、类型电影与文化所指

1，与主流文化的二元对立

“像所有形式的娱乐一样，类型电影兼有文化与反文化双重特性，它们表现出的欲望和需求并不是主流意识形态中的成分，但是它们又反映主流意识形态的主要信条。美国类型电影片的基本结构就是这种二元性，这是辩证的。每一种类型都是把某一种文化价值与另外一些价值对立起来，而这些价值正好是被社会忽视、排斥和特别诅咒的。对于观众来说，这样的综合体能够实现一个虚幻的梦；这也使观众能表现出被禁止的感情和欲望，同时又得到主流文化的批准。”。《泰坦尼克号》中男女主人公不受等级、门第观念束缚的爱情和上流社会观念中必须门当户对的爱情是格格不入的，和贵族的情感价值观更是完全对立的。上流社会厌恶他们的爱情。当平民爱情刚刚萌芽时，女主人公就受到了母亲的干涉。《泰坦尼克号》用一种特殊的方式给观众提供了一个体验冲破等级阻隔的爱情的机会。男女主人公的不被认同的超阶级感情是观众所期待看到的。这段美好的情感最终还是同巨轮泰坦尼克号一样沉没在了冰冷的大洋中。不管是何原因(本片中是因为船难)，类似这样的爱情的结局都是无言的，但《泰》片还是用了一个虚幻的大团圆结尾去抚慰观众的心灵，冲破等级的爱情在梦幻中得到了实现。然而，这种具有反叛性的爱情终究没能在现实社会中生存下来，因为这种爱情得不到主流社会的认可。这样，“观众从两方面胜利了：他们喜欢这种影片，这是被道德标准允许的，因为影片有一个符合道德的结尾；但是真正使他们感到快活的，是影片的反文化性。”

2，影像文本文化解构

就电影艺术来说，影像的表层隐藏有深刻的含义，需要深入阅读，才能读解出隐藏在电影影像背后的内在含义，也就是通过影像所指去研究影像的能指结构。面对《泰坦尼克号》的影像文本，我们需要弄清楚《泰》片是如何诉说的与诉说了什么。《泰》片创造的票房神化彰显了影片的受欢迎程度，与此同时，《泰》片也把美国文化与美国精神复制到无数拷贝上传播到世界各地。美国在《泰》片的开篇中只是一个不在现场的存在，存在于影片中人物的言语中，之后一个仰拍镜头显示了美国的象征——自由女神像。《泰》片于是潜移默化地给全球观众灌输了一个美国神话。影片中无论是穷小子杰克，还是贵

族卡尔，心中的圣地就是美国。杰克认为回美国就是回家了；杰克的伙伴一上船就声称自己已经看见自由女神像了；而卡尔要带露丝去美国完婚。这无疑表明，不管影片中的人物的社会地位有多么悬殊，等级的划分多么森严，但人们对美国却有着惊人的一致认同感。影片中充满了类似的表征，一开始“梦之船”根本不欢迎从穿衣打扮上一看就是平民的杰克及其伙伴，只因他们高喊自己是美国人，于是被允许登船，这个细节显示了美国在编导心目中的地位。在现实生活中，美国在释放自身文化的同时，更时刻运用电影这个文化大使向全世界传播美国的文化。《泰》片具有强大的感官震撼力和动人心弦的情绪冲击力，在如此具有感染力、豪华动人的外壳下，深蕴的是好莱坞电影中蕴涵的美国文化。“从某种角度看，电影并不是为艺术而艺术的纯粹艺术，而是一种特有的文化现象，是一种利用和满足观众的欲望，制约和影响观众的思想的社会文化机制。”华丽的泰坦尼克号巨轮就像是一个社会的缩影，满载着乘客驶向自己心中的乐土。好莱坞的策略就是通过电影向全世界传播自己的文化。同时，这部经典的类型片也没有放弃对社会的思考和对人本身的关注，尤其是后半部，着力表现了人们在灾难面前的种种反应。本片可谓面面俱到，用不同的内容吸引不同的受众群。因为具有很强的娱乐性，所以没有教化的痕迹；因为有一定的文化内涵，所以《泰》片不像单纯的娱乐片，它决不是空洞的、肤浅的。由此可见，好莱坞认为电影就是文化的载体，而遵循好莱坞创作风格的卡梅隆也正是这样做的。“环球影片公司的MAC的主席托马斯·波拉克傲慢地宣称--‘我们也许无法出口汽车，但我们正在出口电影形式的文化。”当初泰坦尼克号巨轮建成时就是文明的象征，而《泰坦尼克号》这部电影无疑又是一个文化原型。

三、影像文本细节所指

除了宏观的文化内涵以外，影片的一些细节也有相应的文化指称。

1，手

影片中专门对手进行了细致的刻画。露丝爬到船的栏杆外面，欲跳海了此一生，在男主人公的劝说下，女主人公终于放弃了轻生念头，同时杰克让露丝把手过来，于是杰克抓住了露丝的手，但露丝不小心踩了裙子，脚从栏杆上滑下去，整个人突然悬在空中，是杰克死死拉住露丝的手，露丝才幸免于难。在影片的结尾部分，杰克已经被冻死，露丝为了实现对杰克许下的诺言，毅然把杰克的手挪开，杰克于是沉入了深不可测的大洋中。影片中有多处对手的特写镜头。牵手，代表着生的希望、爱情的甜蜜；分手，就意味着死亡与别离。

2，救生艇

救生艇就是生还的希望，面对救命的救生艇，人们有着各种不同的反应。有偷偷上船的，有抢着上船的，更有利用金钱或儿_啻为保护伞不挥手段上船的。救生艇的数目远远不够昕有的人逃生，但在这种情况下，有限的救生艇没有满员就弃大船而去，没有装满人的救生艇暴露了人性自私的一面。

3，豪华之门

头等舱里的门象征着“等级之门”，门里门外划分为两个社会：上层社会和底层社会。因为卡尔的勉强之约，这门也曾向杰克敞开过，但当杰克想找露丝的时候，同样的门却将杰克拒之门外。影片结尾，在老年露丝的梦中，这门终于向冲破等级、门第的爱情敞开了。