光绪瓷器：皇朝最后的中兴

黄　静

光绪官窑出现的中兴景象，也带动了民窑的短暂复苏。此时由于外销仿古瓷的兴盛，无论官窑或民窑，复古之风又起，尤其以仿清三代瓷器最多、也仿得最好。其中又以仿康熙青花最为出色，有的几可达到乱真的程度……

在咸丰五年至同治五年(1856－1867)这十多年的时间里，景德镇御窑厂曾毁灭于太平天国的战火，其间的官窑瓷器生产情况，也无资料可查。光绪皇帝即位后，曾励精图治，使景德镇官窑在前朝恢复的基础上出现了飞跃性的发展，生产出一大批精美之器。尤其是在光绪十年、二十年、三十年时，分别为慈禧太后的五十、六十和七十大寿而制作了大批用于庆典和赏赐的瓷器，更是工艺精湛，无论胎、釉、彩的制作水平，都达到了咸丰、同治以来的最高水平。而光绪官窑瓷器中，除光绪年款的器物外，还有一批署“大雅斋”、“储秀宫制”、“长春宫制”、“坤宁宫制”款的瓷器，制作精美，是专供慈禧太后使用的。这些精美之作，构成了清末官窑瓷器的最后辉煌。

光绪官窑出现的中兴景象，也带动了民窑的短暂复苏。但民窑器总体来说与清三代瓷器相去甚远，胎质粗松、胎釉不平整、釉层稀薄、彩料发色灰暗等暇疵成为共同的特征。但与成丰、同治民窑瓷器的彩绘粗糙、用彩艳俗相比，光绪瓷器的艺术水平和工艺水平无疑又是上了更高的一层台阶。

光绪瓷器总体而言仍以粉彩为主流，但青花器较咸丰、同治时产量大增，生产了大批的日用器、陈设器、祭礼用器和仿古器。此外五彩、斗彩、金彩、釉里红、颜色釉等品种也相当丰富。此时由于外销仿古瓷的兴盛，无论官窑或民窑，复古之风又起，尤其以仿清三代瓷器最多、也仿得最好。其中又以仿康熙青花最为出色，有的几可达到乱真的程度，但釉面较白且有呆滞和飘浮感，体质由于胎体不够致密而较轻，底款有的伪托“康熙年制”款或“若深珍藏”款，有的仿花叶款或青花双圈款。颜色釉瓷为历朝官窑必造之器，除日用器外，还有陈设器和祭祀用器。光绪颜色釉瓷仍以传统的黄、蓝、祭红、白等颜色为主。虽然器型规整，修胎精细，但大多釉层稀薄而且有飘

浮感，器表多加堆花、雕刻、刻划花、印花等装饰。彩瓷方面，粉彩仍是主流，纹饰以花鸟、花卉或人物为主。仿康熙五彩、仿乾隆粉彩、斗彩和墨彩多见。金彩仍较多使用，常见的有蓝地描金、珊瑚红地描金，图案多为花蝶、百蝶、皮球花、龙纹、凤纹、寿字、九桃等寓意吉祥的纹饰。