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首次面世于古籍拍场的清道光重修二十四史

编号，3442

尺寸：15.5cm×22cm，9箱742册，纸本

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

成交价：190.4万元

如今古籍收藏中，较为常见的《二十四史》由1884年同文书局印制，该书在前记中说道“自(明末清初)汲古阁有十七史之刻，后世据为善本。然于南北二史、旧唐书、旧五代史、辽金二史付之阙如。而国朝所修《明史》卷帙繁富，外间向无单行本，大率以横云山人(王鸿绪)《明史稿》备数，故欲窥全史者，非殿版不可。道光以前累世承平，人文蔚起，通都大邑必有庋藏全史，以备大雅观摩者。兵燹而后，斯文浩劫。志学之士欲求全史而读之，盖有登天之叹焉!”有鉴于此，同文书局以“二千八百五十金购得乾隆开化纸隆初印殿版《二十四史》一部，计七百十一本。不敢私为己有，愿与同好共之。拟用石印，较原版略缩，本数则仍其旧。”后世称此为同文书局《石印本殿版二十四史》，当时定价302块银洋。完整的《二十四史》并不多见，2007年中国嘉德国际拍卖有限公司古籍四季拍卖中曾拍出一部同文书局《石印本殿版二十四史》，白纸，带完整木箱。而此次上拍的《二十四史》为清道光十六年(1836)武英殿重修本，742册，全书完整，首次面世于古籍拍场，甚为难得。

宋元刻本《藏经》

编号：3537

尺寸：11.2cm×24cm，15册，纸本

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

估价：60万－80万元

藏经纸、经折装、页六行、行十七宇、一版五或五页半、千字文排序、上下单栏、无行界，上述诸款是宋元两朝各地寺院、官私刻本各版《藏经》的普遍特点。再审字体差异避讳有无、佛图牌记存否、末页释语反切、人物前后生年，即能基本判明镌刻年代，版本真伪。近年来时有《藏经》散册见诸拍卖市场，每场不过一二零种,唐人手卷常见，宋元刻本无多。十五册中，确定元刻两种，余皆宋刻宋印。

明万历间金陵广庆堂害振吾刻本——镌新编全相霞笺记二卷

编号：3435

尺寸：21cm×13.8cm，2册，纸本

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

估价：28万－38万元

此书为明无名氏撰，明纪振伦校，书内罕见之合页连式插图，典型明代金陵派风格。每卷正文次行署日“秦淮墨客校正”。秦淮墨客，即振伦之别署。明吕天成《曲品》著录，列入“中中品”。《远山堂曲品》著录，评八“雅品”。祁氏《读书楼目录》、《鸣野山房书目》著录。《古人传奇总目》、《重订曲海目》、《曲目表》、《今乐考证》、《曲录》，均见著录。此本传世无多，仅见北京北堂图书馆藏明万历间金陵广庆堂刻本二卷。正文首行书名标作“镌新编全相霞笺记”，卷上次行署题“秦淮墨客校正”，卷下行题作”唐氏振吾刊行”，有封面。本书册板式与明万历间金陵广庆堂其它刻本完全相同，不存疑窦。傅惜华先生早年编撰《明代传奇全目》时，尚未见此刻本，故题“藏本今未见传”。20世纪40年代，本书曾参展北京中法汉学研究所举办的“中国明版古籍展览”。

收藏家梁鉴澄旧藏——钱松嵒《山永固松长青》

编号：3617

尺寸：52cm×84cm，镜心，设色纸本

来源：北京保利2009年9月拍卖

成交价：24.64万元

梁鉴澄是生于香港的美国著名天文学家、收藏家、摄影艺术家。1967年美国宾西法尼亚大学天文学博士。1967年后供职于美国能源部、美国太空研究所，1972年任美国内布斯拉加大学天文台台长、美国内布斯拉加大学天文物理教授、北京大学客座教授、中国科学院北京天文台客座教授、中国云南楚雄彝族文化研究所研究员、美国内布斯拉加州艺术委员、美国内布斯拉加州美术馆董事。著有大量论著、多次在美国、东南亚、中国举办摄影展。极富收藏。该作就是梁鉴澄先生的旧藏之一，作品上有款识：山永固、松常青。癸亥之春。钱松嵒作于万寿山前。钤印：钱、松嵒、生命不息、顽石楼。

陆俨少《巫峡高秋》

编号：0293

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

成交价：100.83万元

陆俨少的山水画，既保留了文人山水的秀润又不失雄浑大气，传统笔墨在他的作品中得到进一步的提炼和概括，更加具备“有意味的形式”，他之作品中的山川湖泊、峡江隘口，观之无不令人神往，其跃动流畅的笔触、线条，与墨晕、色块相得益彰，营造出山水相融，云水相连的美妙意境，近看犹如抽象作品，远观可得山水之道。此幅《巫峡高秋》，为陆俨少1978年所作之山水精品，表现巫峡秋季之景象，全幅取俯瞰之势，气魄雄伟奇崛。作品之中，高峡的表现笔墨厚实，多参以积墨之法，云气、江流之描绘则松动畅快，贯穿整个画幅之中，其灵动的节奏尤令人印象深刻。湍急奔流的长江之中，时见险滩、激浪，有轮船乘风破浪，逆流而上，远处的高峰则渐渐消失于云际，唯峰顶之点点秋色，仍穿透云气，带来秋高的意趣。1992年4月10日的《新加坡海峡时报》曾出版此作。

王雪涛《牡丹富贵》

编号：3621

尺寸：52cm×84cm，镜心，设色纸本

来源：北京保利2009年9月拍卖

成交价：100.8万元

王雪涛在创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈等。他还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。此幅《牡丹富贵》构思精巧，形似神肖，清新秀丽，富有笔墨情趣。上有款识：雪涛写。钤印：王雪涛印、瓦壶斋。据悉这幅作品是一美国加州华侨早期购自北京荣宝斋的旧藏。

徐悲鸿《吉庆图》

编号：0301

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

成交价：246.6万元

上世纪20至40年代初，徐悲鸿曾多次赴新加坡，其中尤以1939年最为重要，他不仅在新加坡逗留将近一年，还举办了他一生最重要的南洋抗战筹赈画展，这一时期也是他画艺最成熟的时期，佳作不断，如《放下你的鞭子》、《珍妮小姐画像》、《新加坡总督画像》等重要作品，均在这一年于新加坡诞生。本作品是徐悲鸿在1939年所作，构图饱满，笔调明快，画中坚硬的大片磐石上，大红冠雄鸡昂首挺立，威势轩昂，精神抖擞，画面洋溢片明亮的盎然生机，充满新春喜气。此作品原为徐悲鸿画赠友人。原藏家世代行医，先辈当年亦为徐悲鸿支持者之一，此作品家藏逾半世纪，世人罕见，是新近发现私人珍藏徐悲鸿的难得佳作。

黄胄《仿陈洪绶仕女图》

编号：0390

尺寸：138cm×68cm，立轴，设色纸本，1981年

来源：北京荣宝2009年8月拍卖

成交价：72.8万元

在五六十年代崛起的中国画家中，黄胄是一个极富创新意识的画家，他怀着对新生活的热爱，把速写的观察方法和表现方法引入到中国画的基本训练和创作之中。黄胄的艺术，脱颖于40年代，成熟于50年代至60年代，至70年代中叶以后更趋完善。所画人物、牲畜，造型准确生动，笔墨豪放自由，打破了各种窒息创造精神的陈规，使传统中国画贴近了现实生活，贴近了人民心灵。特殊的经历使他走着一条独特的艺术道路，在这条道路上，黄胄起步于深入生活和速写，亦得益于对传统的愈来愈深入的理解和选择。从他50至90年代的作品可以看出，黄胄这种富于创造性的中国画，一方面摆脱了束缚创造的传统惰性，另一方面又努力发扬着不失生机的传统精华。该作上有钤印：黄胄。款识：陈洪绶仕女图。辛酉之春，黄胄临於花城。

齐白石《杏花》

编号：0445

尺寸：101.5cm×32cm，设色纸本

来源：北京荣宝2009年8月拍卖

成交价：92.96万元

齐白石画杏花，多半寄托一种乡愁。齐白石生于湖南省湘潭县杏子坞星斗塘，杏子坞又名杏花村，远近大片杏林，绵延数里，初春花开，灿若朝霞。老人于1919年进京定居，始终念念不忘祖辈居住过的老屋和附近遍开的杏花，“星塘一带杏花风”成为老人对少年时代田园生活的深深眷恋。人至桑榆，思乡之情愈加强烈，画幅杏花，多少能够寄托一点对家乡的思念。该作上有钤印齐大。款识：老萍思归杏花鸥，插翅无方天不补。白石题新句。

清乾隆仿哥釉五孔方瓶

编号：2187

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

成交价：123.2万元

本瓶主体呈方形，折肩，上饰五圆孔，中间大，四周小，腹部分饰三组共九道弦纹，使器形富有变化，平添起伏之美，圈足外撇，整器胎体厚重，造型沉稳，颇具气势。瓶通体施仿哥釉，釉层润泽，开片均匀，底足刷铁褐色护胎釉，为仿宋瓷“铁足”之意，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，其款识字体为乾隆前期风格。雍乾时期仿哥釉主要分两类，一为米黄色大开片内嵌套黑色小开片，二为仅开细密的黑色片纹，本器即属于后者。五孔瓶器形创烧于雍正，乾隆时期亦有烧制，有青釉、仿官釉、仿哥釉等品种，乾隆以后不见，本器时代特征鲜明，保存状态良好，其珍贵程度不言而喻。在1992年春季于香港拍卖行及地产代理有限公司拍卖，当时编号为248号。

元代青花龙纹玉壶春瓶

编号：2073

来源：中国嘉德2009年9月拍卖

成交价：109.76万元

本器喇叭形口，细长颈，溜肩鼓腹，圈足微外撇，整体造型挺拔修长，口部突出，腹部平滑，为典型元代玉壶春样式。瓶身为四部分拼接而成，颈、肩、腹分别有三道接痕，胎体轻薄，青花发色灰黑，釉色白中泛青，时代特征明显。本器装饰简洁，仅绘一行龙，盘旋于器腹，龙体矫健，龙爪锋利，昂首怒视，追逐火珠，龙身周围点缀流云数朵。整个画面用笔粗犷流畅，寥寥数笔，却生动传神，气势磅礴。本器采用元代常用的拼接法制坯，底足先平削，再斜削，为典型元代修足方法，其胎质、釉色及纹饰绘法时代特征浓郁，且状态良好，是一件不可多得的元代青花瓷标准器。在1998年LD索斯比秋季拍卖会中拍卖，当时编号为862号。

清康熙釉里红摇铃尊

编号：Lot422／Sale2196

尺寸：高23.2cm

来源：纽约佳士得2009年9月拍卖

成交价：57.85万美元

此瓶呈摇铃状，细长颈，高肩，腹部内凹饰有4个圆形团花纹，瓶身下部有两条装饰带，足底有青花六字“大清康熙年制”楷书款。而瓶身下部的两条饰带是环绕钴蓝色釉绘制的基线用红铜色釉绘制而成，这种制作手法十分罕见。这件绝伦的官窑瓷器，展现了独特的古韵。摇铃尊的器型与手摇铃极为相似，源自宋代古典纸锥瓶，该摇铃尊饰有精细的团花等图样，灵感取自于古代青铜器和铜镜。

清康熙粉彩大浅盘

编号：Lot377／Sale2196

尺寸：直径53cm

来源：纽约佳士得2009年9月拍卖

成交价：72.25万美元

此件粉彩大浅盘十分精美，盘内通体用粉彩精细地描绘出当时迭官贵人们的幽雅庭院生活。画中共有三组人物：一组是两人在走廊中乘凉，一组则是描绘小姐带着仕女过桥的情景，另外一组则是描绘权贵们三两成群在切磋棋艺的情景。整个大浅盘以青色基调为主，再配上精美绝伦的精致点画，使得画中的人物栩栩如生，幽雅的庭院、小桥流水人家，整幅清幽的图像就此呈现眼前。该作品曾是收藏家Louis Van der Heyden A.Hauzeur的藏品。

清乾隆带盖珐琅三足盉一对

编号：Lot205／Sale2196

尺寸：高45.6cm×2

来源：纽约佳士得2009年9月拍卖

成交价：24.25万美元

此对珐琅三足盉是以早期青铜器三足盉为原型，用景泰蓝代替原青铜器上的浮雕装饰。上面的装饰纹样主要有饕餮纹、夔纹、云纹、乌凤纹等等。在把手和盖子上有金饰装饰，盖上的纽饰成莲花苞。此前曾被Nathan Bushell藏家收藏。后在1962年的Parke-Bernet画廊被一位美国私人藏家拍得，当时编号为387号。

清乾隆镶嵌鎏金铜凤凰造型烛台一对

编号：Lot259／Sale2196

尺寸：高19.7cm×2

来源：纽约佳士得2009年9月拍卖

成交价：38.65万美元

此对烛台分别以凤凰为主题，每个组合都以两只相对的单脚独立在山石上的凤凰来表现。凤凰所踩的山石夹缝间有各色用宝石镶嵌而成的灵芝，以寓意凤凰的珍稀、高贵，两只凤凰的肩上有一鎏金铜宝石镶嵌的树干形烛台。在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆中也有一件两只凤凰围绕一个中空树干的相似烛台，此外在2008年巴黎佳土得也曾拍卖出一件相似的作品，当时编号为161号。

蒙克《圣母玛利亚》

编号：Lot78／Sale7747

尺寸：55.5cm×35cm

来源：伦敦佳士得2009年9月拍卖

成交价：21.75万英镑

爱德华·蒙克是挪威表现主义画家和版画复制匠。他对心理苦闷的强烈的，呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长起了主要的影响。他自称描绘Liebendes Weib或Lovinq Woman(恋爱中的女人)的作品是人们公认其最神秘和最重要的作品。在这件作品中，艺术家将圣母玛利亚的形象与西方神话中的海妖联系在一起，并把神秘的半透明旋转的大海和明亮的光环相融合，画中生死之间的欲望和恐惧、圣洁和淫邪相连接。让观者看到这个圣母玛利亚时觉得她相似妖艳的蛇蝎美人。蒙克也借此打破传统中对圣母玛利亚的神圣描绘。

印度最知名当代艺术家Tyeb Mehta《Mahisasura》

编号：Lot533／sale2194

尺寸：150.5cm×120.3cm，1994

来源：纽约佳士得2D09年9月拍卖

成交价：128.09万美元

印度最知名当代艺术家TyebMehta在今年7月因心脏疾病在家乡去世，享年84岁。他是印度殖民地时期后兴起的新一代艺术家中的领军人物，他1997的作品“Mahisasure”，在05年住士得纽约拍卖会上卖出了158万美元，创造了在世印度艺术家作品拍卖的最高价，这也是印度当代艺术作品首次卖出了超过100万美元。Heh怕成为推动印度艺术登上国际舞台的英雄。此件作品是他绘于1994年的另一件同名作品，此前曾被新德里的印度时代集团(The Timesof India Group)收藏。

波普大师安迪·沃霍尔《Flowers》

编号：Lot35／Sale2191

尺寸：55.9cm×55.9cm，1964

来源：纽约佳士得2009年9月拍卖

估价：50万－70万美元

安迪·沃霍尔，波普艺术的倡导者和领袖，在20世纪60年代，他开始以日常物品为作品的表现题材重新诠释来反映美国的现实生活，以一幅《康宝浓汤》，成为波普艺术的代表人物。1964年的夏天他首次在纽约举办展览，当时也正是他绘画的顶峰时期，在展览中其20世纪60年代早期的那些色彩鲜艳的作品很快就销售一空。此作品是艺术家在展览以后绘制的，曾被纽约藏家Etnel和Robert Scull收藏，当时藏家将其作为壁画装饰自己的家。