论语音音色在歌唱中的运用

宋洋慧

一段语音总是由一串音素组成的,音素就是语音的基本单位,也就是语音的最小音段。按发音动作的不同状态我们可以把音素划分为开放型和封闭型。

当气流从喉腔、咽腔进入口腔从唇腔出去时,这些声腔完全开放,气流顺利通过,这种开放型的音称为元音。如果这条通路的某一部分封闭起来,气流被阻不能畅通,就产生封闭型的音素——辅音。

还有些音素,虽然声道基本畅通,但某处声道比较狭窄,引起轻微的摩擦声,称为半元音。例如:i可能读为半元音,也有些音素本应属于元音,例如汉语拼音中u和i。但它处在音节之首,发音时舌位比同步元音的舌位稍紧—些,变成复合辅音,改记为w和y。实际上y的发音开始时是i,但很快过渡到y,而成为有动程的复合辅音,或叫半辅音。

一、汉语普通话语音特点

在普通话里,一个汉字就是一个音节。音节由声母、韵母、调三部分组成。

声母:汉语音节中开头的辅音为声母。声母一般由辅音构成,如:“yan”,“y”为声母。辅音除“ng”不能充当声母外,共有21个声母:b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。也有零声母,不用辅音起头而用元音起头的,他们的声母称为零声母,如: “安an”等。

韵母:一个字音声母后面的部分叫做韵母。它是音节中的主要部分。主要由元音来充当,如:“思si”中的“i”为韵母,也有用元音加辅音充当的。如:an、ang等。普通话韵母有38个,韵的部分又可分为韵头、韵腹、韵尾。有些音节具有声母、韵头、韵腹、韵尾加上声调五个部分。也有些音节只有某两个、三个、或四个部分。

调:一个汉字字音高低、升降的变化叫做声调。在普通话里有四种声调:第一声——阴平;第二声——阳平;第三声——上声;第四声——去声。如: 压(yā)、牙(yá)、哑(yǎ)、讶(yà)。从以上四个字可以得知,四声如果不对,词意也就变了,四声对于演唱者来说,是至关重要的,所用在处理字的时候要特别注意,如果没把四声处理准确,唱起来就会“倒字”,字咬倒了,字意也就不对了。

二、元音音色在歌唱中的运用

元音音色在歌唱中是十分有讲究的,要唱好一首歌曲,必须唱好歌词里的每一个元音。

例1:由曹雪芹作词、王立平作曲的《枉凝眉》中的歌词:

一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。

若说没奇缘,今生偏又遇着他;

若说有奇缘,如何心事终虚化。啊!啊!

一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂。

一个是水中月,一个是镜中花……

(1)a是个单韵母低舌面元音,自成音节〔啊a〕。发音时,把口张大,唇呈方圆形,舌面的最高点放在口腔中部,舌位下降。拖腔时要始终保持打开a 的口型,并把声音安放在较高的位置上,切忌纯用口腔共鸣。(2)葩〔pa〕字的声母是双唇音p要用双唇相碰并排阻,脱出a 来。(3)花、化〔hua〕、挂〔gua〕的声母h、g都是舌根音,要从喉着力打口排阻,经合口呼u 的音色转向发a 的音色。

例2:由王德作词、刘锡津作曲的《我爱你,塞北的雪》中,有几句歌词是这样的:

我爱你,塞北的雪,飘飘洒洒漫天遍野。

你的舞姿是那样的轻盈,你的心地是那样的纯洁,

你是春雨的亲姐妹哟,你是春天派出的使节,……

ê这个元音不易发准,可拉长声音多念一念“月”〔yue〕、“夜”〔ye〕这两个字,或者模仿小羊〔mie〕的叫声。它们的后半截音就是这个元音,可以试一试,体会这个音的发音部位和音色。唱这个音时,要半开口,区别e(俄)音。由于只与i、u相接,所以又要符合齐齿呼、撮口呼的要求,一般音量不会太强,嘴也开得不宜太大,但不能与说话类同,须稍夸张些,以符合歌唱发音的要求。

例3:由瞿琮作词、郑秋枫作曲的电影《海外赤子》插曲《我爱你,中国》中的歌词:

(引子)百灵鸟从蓝天飞过,我爱你,中国

我爱你中国,我爱你中国,

我爱你春天蓬勃的秧苗,我爱你秋日金黄的硕果。

(我爱你碧波滚滚的南海,我爱你白雪飘飘的北国。)

我爱你青松气质,我爱你红梅品格。

(我爱你森林无边,我爱你群山巍峨,)

我爱你家乡的甜蔗,好像乳汁滋润着我的心窝。

(我爱你淙淙的小河,荡着清波从我的梦中流过。)

我爱你中国,我爱你中国,

我要把最美的歌儿献给你,我的祖国。啊……

(1) 引子两句话,要唱得气势辽阔清秀,尤其是第一个百〔bai〕字,要唱得有迸发力,一开口就要把全曲的情绪带进来,引人入胜。特别是灵〔ling〕字,主要元音〔i〕要延长,使它保持在每个音符上,音色要唱得清、透、亮。(2)“爱”〔ai〕和“你”〔ni〕两个字相接,也在歌中多处出现。“爱”(ai)的韵尾就是“你”(ni)的韵腹“i”,其声母“n”是尖舌音,排阻非常方便,发出“你”(ni)字很容易与“爱”(ai)统一在高位置上。但两个字要唱得清晰无误。(3)最后,经过“啊”字的衬腔,引出了结束句。这段要唱得有激情,特别是最后一个国(guo)字,要唱出由强到稍弱收尾,但要弱中有力,延长音〔u〕唱稳,音色干净,富有无限的情怀。

三、辅音音色在歌唱中的运用

辅音音色的主要特征是:气流在发音器官中受到一定程度的阻碍或阻塞,气流较强,发音器官参与节制气流的部分肌肉紧张,辅音发音时大多不振动声带(浊辅音例外),声音不响亮;辅音的音色较弱。发辅音时气流都对发音器官的某一部位造成阻碍,呼出的气流只有克服这种阻碍才能发出音来;发辅音时只有形成阻碍的那一部分器官特别紧张;辅音由于大多只是在排除阻碍的一瞬间发出的,所以大多数辅音不能延长。

辅音由于口腔中发音部位(阻碍部分)的不同,而产生不同的音色,因此发音部位也是分析辅音的重要依据。口腔中的阻碍一般由静的器官和动的器官构成,静的多在上部,如上唇、上齿、上腭等,动的多在下部,如下唇、下齿、下颌、舌的各部等。软腭后端的小舌虽居上部,却非常灵活,它能上下移动而开闭咽通道,由此决定是口音还是鼻音。

虽然辅音属于噪音,但在歌唱中,它和韵母组在一起,我们也要注意它的发音。

例1:由晓光作词、谷建芬作曲的《那就是我》中的第一句歌词“我思念故乡的小河,还有河边吱吱唱歌的水磨,……”歌词中的“河”[he] 字,声母是[h],须在舌根处排阻脱出河[he] 来;磨[mo]字,其声母是m,用双唇相合排阻脱出磨[mo] 来。所有这些字的行腔要注意韵的准确,“腔” 的流畅。

例2:由陈克正作词、徐露作曲的《故乡的小路》中的第一句歌词“我那故乡的小路是我童年走过的路,路旁盛开的小花,给我换了和幸福。……”歌中的路[lu] 字的声母是“l”,唱时,用舌尖触及上腭排阻;福[fu] 字的声母是“f”,唱时,用上牙与下嘴唇相触排阻,紧接着下腭收缩,上腭稍向上前方伸展,同时打开口呈合口呼状(圆形),大小要适度,发路[lu]、福[fu],自始至终口形不变。用正确适当的气息支持,把声音送往两眉间,即上丹田。其它字类推。

任何一个国家的民族声乐艺术都是根据本国和本民族的语言规律进行咬字、吐词和表达思想感情的。在我国民族声乐中,历来就十分强调汉语语音的清晰动听,讲究“以字行腔”,“字是骨头,腔是肉”。咬字吐词清晰,字正腔圆也就成了衡量演唱者水平高低的准绳,可见歌唱中对汉语语音音色的重视。因此,演唱者在歌唱中应该正确地运用语音音色。而如何能够更好地在歌唱中运用汉语语音音色需要我们在今后的歌唱实践中继续努力探讨和完善。

(作者单位:湖南涉外经济学院音乐学部)

责任编辑:李薇薇