反叛的新女性形象

一、引言

厄内斯特·海明威(1899－1961)是20世纪最有影响的美国著名作家之一，“迷惘的一代”的杰出代言人。他的作品不仅在思想艺术上和审美艺术上颇具魅力，更以简练含蓄的“冰山原则”独树一帜。海明威在世界文坛上的杰出地位及其对世界文学的卓越贡献早已是不争的事实。尤其是他笔下的“硬汉”形象，已经成为一种人类情绪和精神的符号。他特别喜欢选择斗牛士、拳击家、猎人、士兵、渔夫作为作品中的主人公形象，这些形象在充满扭曲和痛苦的现代世界中，为了保持个人的尊严与荣誉，与命运、孤独、失败和死亡做着勇敢和玩强的抗争，在逆境中显示出一种打不跨的风度。在诸多文学阅读和批评中，硬汉形象与海明威本身发生了一种渗透与融合，逐渐成为一种先验的主观意识，以至于人们一谈到海明威就习惯地联想到他的硬汉形象，而忽略了他作品中蕴含的更广阔的情感世界。然而，海明威作品中的女性形象却日益成为评论界关注的焦点，以埃德蒙·威尔逊为代表的评论家以海明威作品中多为“硬汉”主角而指责海明威是歧视女性的“男性沙文主义猪猡”，他曾写道：“在《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》和《乞力马扎罗的雪》以及《第五纵队》中的情感主要是一种越来越强烈的对妇女的敌对意识。……海明威的作品一直具有这种倾向。”《太阳照样升起》中的布莱特是评论界比较有争议的女性人物形象，威尔逊给她扣上“妖女”、“彻底的破坏力量”等罪名，但这种认识有失偏颇和公允。随着对作品的不断挖掘与解读，我们开始关注海明威所创造的有限的世界中包含着更为丰富的精神内涵，不再单纯地把女主人公看作是男性主人公的陪衬或对立面，而是将她们置于社会的大背景中来客观、公允地解读，我们发现海明威具有强烈的女性意识，真实而形象地记录了那个时代叛逆的新女性的精神状态和生存状况。

二、反叛的新女性出现的时代背景及特征

第一次世界大战结束后，女性的社会地位发生转折。战争期间，男性应征入伍，越来越多的女性不得不走出家庭，承担诸如护理之类的社会责任，战后，劳务市场开始向女性开放，妇女走进了各式各样的工作岗位，加强了妇女在经济生活中的地位。经济地位的改善促进了政治地位的提高，20世纪20年代至30年代，西方出现了第一次妇女解放运动的高潮。当时仅巴黎一地，就拥有80多个女权组织，有成员6万多人。英国议会于1918年、美国国会于1920年分别通过法案，使英美妇女在经过漫长的斗争之后，终于赢得选举权。经济和政治地位的变化，使妇女的道德观和价值观随之也发生变化。当时一方面强调男女平等、婚姻自由、妇女积极参政，另一方面由于受到战后人们对政治的厌倦、1920年在美国实行禁酒令后人们对政府的反感、战后美国经济的空前繁荣、“分期付款”消费方式的首次推广等因素的影响，在许多人当中滋生了一种“今朝有酒今朝醉”、及时行乐、自我放纵的思想，有人把这一时期称作“爵士乐时代”。正是在这样一个广阔的社会和历史背景下，西方才迎来一批独立意识强、敢想敢做、标新立异、反叛传统的新女性。工作中显示的能力以及取得的成就使新女性意识到自身价值，她们不应该是消极被动，不是男人的附属品。女性的角色意识发生变化，维多利亚时期的理想女性模式已逐渐被抛弃，不再满足做逆来顺受的贤妻良母，抵制以纯洁、虔诚和顺从为核心的传统女性模式，叛逆型的新女性出现了，豪放不羁的少女在举止行为和衣着方面不受传统拘束，她们穿短裙，剪短发，抽烟喝酒，出入夜总会，性生活随意自由，将离婚作为结束不幸婚姻的途径，公然闯入男性活动范围，引起公众注意。

三、对反叛的新女性形象的分析与解读

1926年出版的《太阳照样升起》是海明威的第一部长篇小说，得到了多数评论家的肯定，海明威也由此成为“迷惘的一代”的代言人。美国学者安德鲁·胡克说“《太阳照样升起》是海明威小说的原型，是最纯正、最地道的海明威作品。……《太阳照样升起》和他早期的短篇小说终于建立起典型的海明威世界和典型的海明威创作手法。自那以后，海明威只不过是在限定的世界里漫游，而不是超越。”可以这么说，不读懂《太阳照样升起》，就不可能真正读懂海明威。

小说集中反映了第一次世界大战后流落在巴黎的一代青年的思想和道德危机，表现他们对战争失望，理想幻灭，内心苦闷与迷惘，被称为“迷惘的一代”的代表作。小说塑造了反叛的新女性形象布莱特。在战争中，她当过护士，亲眼目睹了战争的残酷，战争夺走了她第一个真爱的人，又使她的第二任丈夫精神濒临崩溃。布莱特与男主人公杰克在精神上是相爱的，但杰克却因在战争中丧失性爱能力而无法与之结合，极度的空虚使她不断寻求与男人的爱欲，这让杰克感到痛苦，但最大的痛苦是来自战争留下的伤痛，是战争使他作为男人的生理存在遭到了彻底的否定。无论在心理上还是精神上，布莱特都受到了极大创伤。为了解脱痛苦，布莱特表现得勇敢而叛逆，她装束大胆，穿着质地轻柔、曲线毕露的短裙，坦然闯入公共场所，在酒吧里酗酒调情，参加巴斯克人的节日狂欢，在潘普洛纳看斗牛，到处寻欢作乐，过着声色犬马的生活。抛弃了传统女性角色的布莱特依然是一位很有个性、极具魅力的女性。小说中的六位男性人物无一例外地迷恋布莱特。杰克哀求布莱特与他同居；科恩被她的美丽所打动，整天围着她转；坎布尔内心极其痛苦，每天喝得烂醉，期望她再次回到他身边；戈顿虽未明确追求布莱特，但对她赞不绝口；用金钱换取爱情的老手米皮普勒斯，竟愿出一万美元引诱布莱特去度假；罗迈洛也爱上布莱特并想与她结婚。面对众多追求者，她充分释放她的社交能量和性魅力，周旋其中，并公开表示不放弃任何一个，从而增加了她对感情的选择机会。悲观绝望的心情导致她采取玩世不恭、放荡不羁的生活方式，借感官刺激来求得暂时的精神解脱，麻醉痛苦的心灵。

布莱特的放荡生活一方面是当时“迷惘的一代”女性反叛的一种形式；另一方面，却又是个人特殊经历的结果。她的所作所为在很大程度上是她对命运和所受痛苦的报复，她试图在这种声色犬马的生活中得到蔚籍。正因为她不是逆来顺受，她的个性鲜明，却得了个“一个没有女人味的女人”的恶名，被斥责为“一个玩弄男人成性，厚颜无耻的荡妇”。这仅是一种偏见。她不是没有女人味，只是没有批评家所期待的传统的、逆来顺受的女人味罢了。以前的评论往往把《太阳照常升起》中的布莱特称为“妖女”、“魔女”、“荡妇”，认为她们道德沦丧，不合传统，诱惑男人，对男人的主体位置起破坏作用。其实，第一次世界大战之后，女人受“男女平等”思想的影响，冲破传统伦理的束缚，闯入了传统的男人活动范围。海明威对这类新女性叛逆的生存状态只是作了理性的审视和真实的刻画。海明威把布莱特当作新女性的代表，通过这一人物形象的塑造，海明威清楚地传达了他对新女性的同情和支持。布莱特的行为举止，既是新女性对社会的反叛，同时也是“迷惘的一代”的女性寻求解脱的方式。

四、结语

对海明威的作品进行深入的挖掘和全面、公允的解读之后，我们发现布莱特既不是“妖女”，也不是“荡妇”，而是西方20世纪20年代具有反叛精神的新女性，她的身上充满了时代矛盾。既有追求个人幸福、独立意识较强的一面，也有自我放纵、及时行乐的一面。只有把布莱特置于她所生存的历史环境中，其举止行为才能得到合理的解释。布莱特虽然有缺陷，甚至是严重的缺陷，但从总体上来说，仍不失为一位反叛的新女性。她具有一切新女性所具有的基本品质：思想独立，反叛传统，标新立异，敢想敢做，大胆追求个人的自由与幸福。通过这个人物形象的塑造，海明威清楚地传达了他对新女性的同情和支持，他清楚地认识到，对新女性来说，真正困难的不是对旧传统的反叛，而是如何建立能为公众接受的新的行为准则。

作者简介：

高合顺(1965－)，山东聊城人，青岛理工大学外国语学院副教授，主要从事中西语言文化比较和英美文学研究。