从《画皮》看当代中国电影的审美倾向

周建永　董　敏

[摘要]电影《画皮》共有三个版本，2008年版的《画皮》和文学原著《聊斋志异·画皮》及1965年版电影《画皮》相比，改动较大。这种改变既是受了近期国内外影片的影响。同时也是电影技术进步的结果。从这种改变和该片与近期几部影片横向对比研究中，能够看出当代中国电影审美倾向的几点转变。首先，是审美倾向的平面化，其次，是审美倾向的世俗化；第三，是审美倾向的本能化；最后，是审美倾向的视觉化。

[关键词]《画皮》；平面化；世俗化；本能化；视觉化

电影《画皮》共有三个版本，分别是1965年朱虹主演的《画皮》，1993年郑少秋、王祖贤、洪金宝等主演的《画皮之阴阳法王》和2008年版的《画皮》。1965年版的《画皮》上世纪70年代末在内地放映，基本忠于原著。该片因为在香港上映时吓死过人，所以gl起了不小的轰动。1993年版的《画皮之阴阳法王》只是借用了《聊斋志异·画皮》开头的一小部分内容，后面故事情节的发展与电影《倩女幽魂》比较接近，但艺术成就要差很多。2008年版的电影《画皮》对《聊斋志异·画皮》作了颠覆性的处理，演绎的完全是一场都市现代情感剧。2008版《画皮》的变化，反映了时代发展带来的电影审美倾向的变化。

一、审美倾向的平面化

《聊斋志异·画皮》最后一段的文字是：异史氏曰：“愚哉世人!明明妖也而以为美。迷哉愚人!明明忠也而以为妄。然爱人之色而渔之，妻亦将食人之唾而甘之矣。天道好还，但愚而迷者不悟耳。哀哉!”这段话的意思是：蠢啊，世上的人!明明是妖怪，却以为是美人。糊涂啊，愚蠢的人!明明是忠诚之言，却认为是胡说的妄言。爱别人的美色而占有她，自己的妻子也将吃人的唾抹而认为甘美。天道讲究一报还一报，只是愚蠢的人、糊涂的人不醒悟罢了。真值得悲哀啊!很明显，这段话是作者对后人的警示，更是作者对小说深度追求的表现。1965年版的《画皮》基本忠于原著，在结尾处通过蒲松龄和蒙翁的对话，揭示了这段故事所蕴含的人生哲理。2008年版的《画皮》，文学原著的深度被填平，留给观众的只是一段凄美的爱情故事。与画皮同期上映的《即日起程》和《李米的猜想》也都放弃了对故事的深层结构的追求。就连今年暑期上映的《赤壁》中的诸葛亮、周瑜、刘备和赵云等人物也都呈现出平面化(即缺乏深度)的倾向。对人物、情节作平面化的处理，能消除观众的理解障碍，更容易得到普通观众的认同。可以说，当代中国电影的审美趣味已经不再刻意追求深度，而是呈现出一种平面化的倾向。

二、审美倾向的世俗化

2008年版《画皮》对原著情节改动较大。《聊斋志异·画皮》中，王生将女子(女妖)带回家，“乃与寝合”。藏匿数日后王生将此事告诉妻子，王生的妻子劝他不要这样做，王生不听。王生、王生的妻子和女妖之间并无感情纠葛。在1965年版的《画皮》中，感情纠葛开始出现。当梅娘(女妖)得知王崇文(王生)有妻子后，故意哭闹，对王崇文威逼利诱，要求王崇文毒死他的妻子，而王崇文最终不忍下手。于是，梅娘施妖法让陈娟娟(王崇文的妻子)与一男佣同床，王崇文看到这种情况遂大怒而休妻。梅娘作为一个女妖无非是想吸男人的精气，吃男人的心脏。她为何要害王生的妻子，这让人有些不解。2008年版的《画皮》加入了更多的感情戏。王生(陈坤饰)和庞勇(甄子丹饰)同时爱着佩蓉(赵薇饰)，佩蓉选择了王生，小唯(周迅饰)和佩蓉同时爱着王生，王生选择了佩蓉，另外。小易(戚玉武饰)爱着小唯，夏冰(孙俪饰)爱着庞勇。这错综复杂的感情关系表明《画皮》表现的是现代都市生活中的多角恋，而“画皮”只不过就是一件外衣，一个幌子。其实，这也不奇怪，艺术总要反映现实生活，如果只是一味地照搬原著，艺术的现实感又何在呢?只不过在当代中国电影中，世俗化的倾向表现得较为明显罢了。

审美倾向的世俗化和审美倾向的平面化有着密切的联系。从某种程度上讲，正是审美倾向的平面化导致了审美倾向世俗化。

三、审美倾向的本能化

在《聊斋志异·画皮》中，王生将陌生女子带回家，了解了一下她的情况，然后“乃与寝合”。这是《聊斋志异·画皮》对性的惟一描写。在1965年版的《画皮》中，没有与性相关的场面。2008年版《画皮》与性相关的场面较多。影片一开始，小唯就有一段极为性感的表演。后来王生在梦中与小唯有过两次“亲密接触”。另外，小唯还有一个背裸的镜头。这些与性相关的场面在片中尤为抢眼。香港版的《画皮》比内地版的《画皮》要长一些，与性有关的场面更多。前一段时间的《色·戒》在国际上赢得了较好声誉。在内地，因为电影中有较多色情场面而引起了社会各界的广泛关注，包括一些批评的声音。总之，对色情内容的表现已经成了当下电影的一个潮流。

弗洛伊德认为，本能是无意识活动的动力和源泉，性本能是这个源泉的核心，人的一切快感都直接或间接与性欲有关。观看电影是一种欣赏活动，人们在观看电影时自然希望得到快感。电影是商品，拍电影是艺术活动，同时也是商业活动，商业活动的最终目的是获得利润。电影公司为了投合观众的喜好，赚得票房，就经常会拍一些与性相关或者让人联想到性的场面，只要不是过于裸露，还是无可厚非的。随着我国社会开放程度的提高，人们的思想越来越开放，对电影中与性有关的场面越来越能采取一种宽容的态度。在上述两个方面的共同作用下，中国当代电影已经呈现出了一种“性感化”趋势。

1965年版的电影《画皮》中，几乎没有什么打斗的场面。2008年版《画皮》打斗场面非常多。影片刚一开始，就是一段精彩的打斗。中间部分，庞勇等人与小易(挖人心给小唯吃的那个家伙)为观众呈现了激烈的打斗场面。最精彩的要属结尾那段生死拼杀。其实，电影中平添了庞勇和小易两个重要角色，一方面是为了把感情关系变得更为复杂，另一方面则就是为了增加电影中的武打场面，以迎合观众的需要。《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等影片，也都靠精彩的打斗场面赢得了不错的票房。

弗洛伊德认为，人的本能包括生的本能和死的本能，死的本能表现为攻击性。本能潜藏在每个人内心深处，因社会化程度的不同，个人本能表现的方式可能会有所不同。观众在电影院里看电影是一种欣赏活动，同时也是娱乐活动，存在着潜在的释放本能的要求，而精彩的打斗场面恰恰满足了观众的这种潜在要求。在满足观众需求的同时，电影公司也得到了商业利润。如果把打斗称为“武侠化”，那么“武侠化”也已经成了当代中国电影的一种潮流，而“武侠化”的本质是“本能化”。

“性感化”也好，“武侠化”也好，都是当代中国电影“本能化”倾向的表现。

四、审美倾向的视觉化

2008年版《画皮》从人物形象、故事情节和主题思想等方面来看，并没有什么独到之处。从人物形象角度看，电影中的主人公都深陷于感情纠葛之中。小唯的形象最为突出，她为了爱不择手段，佩蓉属于典型的贤妻，为了爱不惜牺牲自己。这两个人物虽算得上是典型，但性格并不够独特，在其他影视剧中，这样的人物也随处可见。那么，《画皮》到底靠什么获得了两亿的票房佳绩呢?一个重要的原因就是视觉效果。电影《画皮》中，小唯把“画皮”从脸上撕下来的那一段确实精彩，有一种视觉震撼力。另外，从整部片子来看，视觉效果还是相当不错的。因而取得了巨大的票房成功。

追求视觉效果是由电影的本质、电影潮流的影响和技术的进步三方面决定的。首先，追求视觉效果是由电影的本质决定的。从人物塑造、情节安排和主题选择等方面来看，电影和文学有许多相似之处。但电影和文学作为两种不同类型的艺术在表现媒介上又有着本质的区别。文学以文字为媒介，电影以画面为主要媒介，画面是电影的生命，没有了画面也就无法称其为电影。这样，电影作为一门艺术，必然走向审美倾向视觉化之路。其次，追求视觉效果是由电影潮流决定的。在当今电影界，尤其是好莱坞，极为重视电影的视觉效果，《黑客帝国》、《指环王》、《星球大战》等影片的成功，与其极富冲击力的视觉效果有极为密切的联系。香港电影、大陆电影都在追随着这种潮流。最后，技术的进步为制造令人眩目的视觉效果提供了可能。

总之，电影审美倾向的视觉化已经成了一种不可抗拒的潮流。