小玉新琢

2009-06-12 05:18沈昳丽
上海戏剧 2009年3期
关键词:崔莺莺钱袋传情

沈昳丽

《紫钗记》中的霍小玉,虽与许多昆曲剧目的女主角一样有着美丽的容颜、良善的心灵,一样对爱情忠贞不渝、痴心不改,但她没有杜丽娘的浪漫,杨玉环的身份,崔莺莺的反复——丽娘爱上了自己梦中的情人,恋上了理想中的爱情;杨玉环就像一朵专为爱情盛开、在暖房里培植的牡丹,唐明皇就是她爱情的暖房;崔莺莺则对张生心口不一、百般作弄,以此验证他对自己的爱情。

那么,霍小玉的卓尔不群在哪里呢?

在第2折《素绢盟誓》中有一段琴曲,小玉借丈夫的诗来说自己的心思,唱的是非关爱情的甜蜜,而是对爱情的不自信,唯恐眼前的幸福变成手中的沙。早先,此处用的是琵琶曲,听着感觉不够分量,遂改成古琴曲,为的是“张弦代语,借韵传情”。我尝试在舞台上自弹自唱,取的是人与琴合二为一,要的是更精准的传情达意,在弹唱间含蓄地流露出小玉不寻常的爱情观。

霍小玉有高贵血统,却自叹出身卑微,她是贵与贱的混合体。她对自己的爱情高度敏感,她深知自古男儿轻别离,怕这只爱情鸟一去不回来。于是,在第4折《折柳阳关》中,她对爱人坦言:“妾年始十八,君才二十有二。逮君壮室之秋,犹有八岁。一生欢爱,愿毕此期……”在与爱人分别之际,她并不是一味叮咛对方要一世相守,而是与爱人定下八年之约——相恋八年后,李益尽可以离开,而小玉自己将守护着这份爱情,终老一生无怨无悔。这一番话说得坦诚,说得坚定,说得七尺男儿亦为之悚然动容。一样是恋人的依依惜别,霍小玉的激情竟是如此冷冽,期盼竟是如此不留后路,矛盾而率直,这才正是此女有别于其他昆曲闺门旦的思想个性和爱情追求。

霍小玉的爱情更实际、也更决绝。当她获知爱人变心后,便有了那一折痛彻心肺的《怨撒金钱》。我在舞台上步步辗转,一腔三叹,唱整套的北曲,难度加大的同时表现力也更强——时而“大弦嘈嘈如急雨”,唱出小玉对残酷现状的呐喊;转又“小弦切切如私语”,回忆曾经拥有的美好,更添悲怨接着是越唱越激动,是无助、是愤怒、是怨恨,犹如“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。这,是小玉的“咏叹调”。好曲子能撼动人心,而真正的原动力是歌者内心的情感。我要走进小玉此时此刻的心灵——她抛撒的是铜钱,祭奠的是自己的爱情。她对爱情要求最高的纯度,她心痛到自我毁灭。

最后的“怨撒”是舞台调度的高潮,也是人物性格动作的最高点,人物形象实际上在此完成。我琢磨着,让小玉先是手捧沉甸甸的钱袋,低处落手,悲怨哀婉地撒出第一把;紧接着第二把高高扬起,撤出满腔愤恨;然后,颠巍巍再次托起钱袋,锣鼓随之渐紧渐密,但不急于撒出第三把。我想象此时的小玉心力交瘁,感觉这钱袋越来越沉,手已无力抓钱,于是奋力举起钱袋想把它抛出,但整个人好像被铜钱缠绕住,怎么也挣不脱。最后用一个看似下腰的慢翻身,扭头,甩出钱袋,顺势跌坐在地……这一甩,哪是在扔钱,分明是小玉彻底放弃了自己的生命!音乐停止了,这一刻全场定格,悠悠传出小玉最后的呻吟:“俺心中人近人心远,看落花飞絮是俺命丝悬。”我感觉此刻的小玉灵魂已离开躯体,最后呼唤的那一声“李郎”,她用尽了全身气力,声音却轻得只有自己听得见。在一束追光下,我随着音乐的一缕余响缓缓卧倒在地,那是小玉没有了灵魂的躯壳,那样悄无声息,轻得像一片落叶,一张苍白的纸……

动静张弛,是场上做戏,但愿也是心有灵犀。

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