新形势下摄影报道的失实与防范

延　婧

一

20世纪90年代初，数码相机崭露头角，宣告新闻摄影的技术操作进入一个新的时代。数字化技术给新闻摄影带来了发展契机，但是这种新技术又是一把双刃剑，在其解决了快速成像、快速处理图像和快速传输图像的同时，也会引发一系列报道失实问题，一些人士因此而担心数字化技术会把新闻摄影送入坟墓。

在新闻摄影界，为了维护新闻摄影的真实性，曾进行过“抓拍”与“摆拍”合理性的讨论，争论的结果是“抓拍”是保障影像真实的有效手段，也就是说，在新闻现场，摄影记者只有不干预事物的发展进程，不把个人的意志强加给拍摄对象才能拍出真实可信的照片。这种论断言之有理，然而由于某些主观原因，有时一些由现场抓拍而来的照片也可能成为“纪实名义下的谎言”——这是因为照相机是一种天生的记录瞬间情景的工具，并且在大多时候借用整个事件中的某一瞬间状态说明一件新闻事物，我们知道，一个新闻事件是由无数个瞬间(数十、上百甚至上千个细节)组成的，在其整个事物流程中有起点、有高潮、有结尾，不同的时段其形象有不同的表征，并非每个细节、每个瞬间都能客观准确地印证事物的实质，何况图片摄影具有较大的空间局限性，稍一盲从就会断章取义，出现“偏离实质”或者“指鹿为马”的伪真实报道。

从表面看新闻摄影简单轻松，而事实上是一种细致严谨的脑力劳动，它要求摄影记者在新闻现场抱着对读者忠诚的态度和高度的社会责任感去审视新闻事物中的每一个细节，从中捕捉一个决定性瞬间。基于照相机原本是众里择一，从过程中截取瞬间的工具而易于断章取义，在其成像复杂的化学胶片感光时代就时有纪实出轨情况出现，而随着数码装备逐渐取代胶片相机，数码时代到来的今天，由于摄影师的主观原因导致新闻失实的现象频频发生。其中部分原因是由于部分摄影师因为使用数码相机卸去了自己的胶片消费压力，并且由于数码成像和影像删除的便利，使这部分摄影师不再像过去那样有耐心，通过反复体味思考，精益求精地追逐“最能说明问题的瞬间”，而是指望“突击扫射”获得一个具有视觉冲击力的画面，至于那一“理想”画面是否切入了问题的实质却不作深究。随着数码相机的普及，新闻摄影逐渐向“平民化”过渡，有更多摄影爱好者用自己手中的数码相机和具有拍照功能的手机参与新闻现场的拍摄。这些摄影“新军”对新闻摄影的参与热情固然可贵，但由于他们缺少专业训练，不懂得局部与整体的关系，不知晓现场拍照有失实的可能，在其热情而盲动的记录过程中也会不顾事物的本来面貌，孤立地截取新闻事物的某一个片断。

二

事物总是相互关联的，任何一种新生事物的诞生，都会对其他事物产生直接影响或间接影响。照相机作为新闻摄影的一种工具，其性能的更新也刺激了摄影人的观念变化，并且随着数码操作的便利，图片海量涌来，在这个激烈竞争，需要精品的时代促使众多摄影记者改变其对新闻事物的观看方式，在探索与实验中确立一种与众不同的摄影表达方式，摄影界把这种现象称作“个性追求”。摄影师追求个性的本身意味着不满足现状，不墨守成规，是一种积极的创作行为，当众多人参与其中时，新闻摄影界便可迎来一个新的发展局面。与此同时，我们还应看到一些摄影师因过于追求个性化而导致新闻摄影报道感情用事，抓住事物的某一点进行放大，以偏赅全。无法对事物作出客观评价，这是一种“隐性的报道失实”现象，同样应该防范。

从摄影文化探讨角度讲，个性化追求是摄影师前进的一种动力，运用得当，能够创造可信度高、新闻性强而富有精神分量的新闻摄影力作，产生事半功倍的传播效果。反之若把握不当，也会因凸显一面掩盖另一面而导致片面报道，如果摄影师在以下三个方面做出努力，可以让自己的摄影报道在个性与客观方面找到结合点：

其一，把真实性与社会责任感结合在一起，培养对读者的赤诚之心，摄影师如果具备这种道德素质，就会在真实制约的前提下发挥自己的主观能动性，防范顾此失彼现象，实现其在作品中既能体现个人独创，又能展示新闻事物本质规律的愿望。

其二，从全局着眼，宏观地审视事物，总体寻找事物特色，立体报道新闻事物。这样并不影响个性追求，在整体中把握个性，在共性中寻求突破，同样能够产生特色鲜明的摄影专题。

其三，从文字表述方面把握摄影报道的客观性。如果图片选择了一个侧面，作者在文字上进行总体综述的同时，将值得关注的这一面引出，也就不存在失实问题；摄影报道的标题很重要，从局部报道事物，就在局部那个立足点上命题，而不能用全局那顶大帽子盖一个局部。

三

由于种种客观原因和设备原因，摄影记者在新闻现场拍摄的照片存在某些技术性的缺憾需要后期处理，如：新闻现场光线的明暗比例过大，影调失去相对平衡，图像显得生硬；再如：照相机的自动曝光模式在主体和背景出现高反差时电脑测光失误，导致画面偏暗或偏亮，影像层次缺失；又如：所摄的底片或CCD(影像传感器)被灰尘污染、画面出现污点等，这些缺陷需要进行后期处理。在化学感光时代，摄影记者处理图像质量问题必须在暗室用手工修板或者手工遮挡加光、减光的方法一丝不苟地修补，一般需要半小时以上的工夫；而数码时代，摄影人修补新闻照片无须付出艰苦的劳动，电脑的PHO，TOSHOP(图像处理系统，简称“PS”)天生为数字化的相机而设置，数码照片与其联姻，借助某一功能用鼠标一点，就能立即产生理想效果——计算机的设计者还赋予PHOTOSHOP更多、更为神奇的功能，它还能移花接木、改头换面，甚至改天换地。在图像修补组合及创造方面无所不能。基于计算机图像处理的强大功能，新闻照片被它处理之后，其操控者从中做了哪些手脚令人生疑。在这种情况下，新闻照片画面中的情景哪些是原生态、哪些是经过篡改的、哪些是移植的，由现场纪实而来的照片经过计算机处理还有多大可信度，人们不能不打上一个问号。数字化技术为新闻摄影提高了时效性，与此同时，它也给新闻摄影带来了信任危机。

当然，设备本身是无罪的，问题的关键是掌握它的人有何种操守，一个具有职业道德、坚定维护新闻真实性的摄影师不会滥用计算机的图像处理功能，他们能够为读者提供令人信服的视觉信息，使其更加有效地服务于大众和人类和平；而那些道德沦丧不尊重客观、不尊重读者的摄影人与媒介在图像处理工具面前则会表现得肆无忌惮，他们利用其先进的功能制造事端，企图达到某种政治目的。

新闻摄影进入数码影像阶段，利用图片造假的案件时有发生——在我国闹得沸沸扬扬的“华南虎事件”、入选CCTV2006年度记忆的《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》以及在中国国际新闻摄影比赛中获奖的《广场鸽接种禽流感疫苗》等造假照片都是来自电脑图像处理软

件中的合成技术。对于PHOTOSHOP，新闻摄影者不能不用，至于如何使用，我们不妨结合其具体功能选项加以探讨：

整个系统应该有节制地使用，在不改变事物的本来面目，确保内容真实的前提下，对不能满足传播需要的一些图像缺陷可借助功能选项将其恢复到正常状态。就技术而言，摄影记者一般不会出现操作失误现象，多数照片无须计算机处理，能不处理的就尽量保留画面的原始状态。

自动色阶。这是一种影调调整功能，可以将曝光不足的图像迅速恢复到正常亮度，使偏色的图像即刻还原。这种功能不涉及画面中的任何细节，对新闻摄影来说这是一种建设性的图像处理功能，它对画面生态不会构成威胁，反能起到诊治作用，还原了形象的本真，增加了新闻照片的可信度。

亮度。所谓亮度，是图像亮度的控制系统，它可通过“降低亮度”和“提高亮度”的方式将曝光过度和曝光不足的图像恢复到亮度适中的状态，与此同时，画面影像的层次得以丰富，清晰度得以提高，满足了读者的阅读需求。

色彩平衡。这是一种色彩调整系统，它可使偏青、偏红、偏绿、偏蓝、偏黄的照片通过手工进行具体调整，细致准确地控制画面的色调，将其回归到“印象真实”的_状态；由于这一调节功能在零界限的左右存着正负两种选择，操控者可以借此淡化一种色彩，或者强化一种色彩，此时应该谨慎操作，不可像艺术摄影那样追求“情绪化”，过分渲染色彩和淡化色彩都会失信于众。

饱和度。这是影调厚度控制系统，对色彩淡、影像轻飘或者色彩浓、影像过重的图像通过正负调整达到正常状态。新闻摄影者多喜爱前者，因为它能给照片带来厚重感，增加画面的视觉分量，对此也应适度，过于夸张的色彩和过于沉重的光影都会使读者产生腻烦心理。

随着科学技术的革命，行业的竞争、人类价值观的改变和国内外政治矛盾的加剧，使新闻摄影报道失实变得复杂化了，对于不同类型的报道失实问题，我们应该采用不同的防范措施：有的新闻摄影爱好者(如年轻的手机摄影师)没有接受过正规培训，不懂摄影报道的游戏规则，会在客观与失实的边界行走，对他们应该进行“真实性”的教育；一些职业摄影师面对“PS”系统的众多选项无所适从，在不知“哪些可为，哪些不可为”的情况下走出了真实的边界，“广场鸽”当属这类失实报道，如果作者知晓在画面的局部复制一只鸽子也会引来“解职之祸”的话，他是不会因小失大的。至于西方个别摄影师和少数媒体在西藏“3·14”事件上利用其图像处理系统移花接术、张冠李戴、恶意栽赃，想以此破坏中国安定团结的局面，以达到某种政治目的的做法，则应针锋相对，“以真打假”，以正压邪。