清代年画和瓷画中的戏曲

黄　可

清代的各地民间木刻版年画广泛表现了戏曲的题材、也即“戏曲年画”。

作为中国传统版画的一个独立品种、木刻年画形成于明，繁盛于清、其创作绘制过程与明代木刻版印的戏曲剧本插图相似，不同之处是后者多为单色黑白，而木版年画多为水彩套印或墨版着色戏曲和年画都楨根于民间，民间木版年画广泛表现戏曲题材、是两者艺术规律必然的拥抱和吻合。

戏曲年画的形式丰富多样，有分格故事年画，屏条年画，三裁、四裁年画，横贡笺、直贡笺年画等等产量最多、艺术表现最上乘者，要推天津杨柳青。

杨柳青的戏曲年画线条纯净流利，构图简括完整，形象刻绘传神，耐人细观品味如喜剧《查关》一画，描写的是汉代刘唐建巡边到幽界关、疲倦睡去，番将苏里烟见他形迹可疑，报公主尤春凤，尤春风见刘唐建相貌英俊，顿生爱慕之心、故意将他唤醒，命苏里烟加以盘查，苏里烟看破公亨心意，从中撮合、使两人订婚。又如《牧羊卷》一画，描写唐代西凉节度使黄龙叛乱，朱春登代叔父从军、由他婶母的内侄宋成作伴同行，宋成想谋朱家财产，又垂涎朱的妻子赵锦棠，他在途中谋害朱春登未成，回来又谎报朱春登战死朱春登从军后有功，封为侯爵，衣锦还乡，他的母亲和妻子已被婶母赶至山中牧羊，但朱婶却说她们已死，朱春登哭祭、并搭棚舍饭七天，代作功德，朱母和赵锦棠前末讨饭、朱母失手打碎饭碗，惊动朱春登，便唤赵锦棠进棚问话，赵锦棠手上有一朱痕，被朱认出，夫妻、母子得以重逢

清代的戏曲画，在民窑的瓷器绘画中亦屡见不鲜，清代的民窑瓷业相当发达，当时大量的民窑青花瓷、粉彩瓷的瓷器装饰画面上，常常出现戏曲故事人物的场面，有趣的是，这类表现戏曲故事人物的瓷器不仅在清代雍正年间早期(1725年左右)中国出海远航不幸发生事故沉没的商船中被发现，也在国外博物馆收藏的中国瓷器中被发现或许是因为戏曲中表现爱悄故事的《西厢记》流传最广、影响最大，所以在瓷画中表现《西厢记》戏曲故事人物亦最多，例如1998年，被越南政府在越南最南端海域打捞起的一艘于清雍正早期沉沒的满载中国瓷器的中国两船的瓷器中，就发现四只青花瓷盘装饰画中分别描绘了戏曲《西厢记》中第五仙《佛堂奇逢》、第二十曲《琴心与恨》、第二十四曲《临期反约》、第二十一曲《长亭别恨》四场戏，这四场戏，都用以工带写的青花彩笔作了生动的描绘。以《佛堂奇逢》为例，可见一斑，这幅《佛堂奇逢》描绘的是戏曲中主角张君瑞初次在普救寺佛堂前同已故宰相女儿崔莺莺“正打个照面”的情形。此刻，和尚法聪刚刚带着张君瑞游完佛堂出来，正好在庭园里撞上了崔莺莺，刹那间“瞥见了如花面”，颇动其情，不自禁地伸出头贪看，崔莺莺一方面想恪守大家闺秀的规矩，见生人，押当羞婉退避，另一方面，她亦禁不住好奇心怂恿、就只能斜侧身子，用扇子遮着脸偷觑《佛堂奇逢》在《西厢记》中可调最具艺术魅力的一场戏，所以无独有偶，在美国幸幸那提州塔夫特博物馆收藏的清雍正粉彩大瓷盘的装饰画亦描绘《佛堂奇逢》这场戏；还有美国巴特勒家属收藏的清康熙早期五彩瓷盘装饰画亦是描绘《佛堂奇逢》这场戏。不过，后叙的这两只粉彩瓷盘描绘的《佛堂奇逢》，加了服侍崔莺莺的丫头这个人物。