砖刻艺术及其创作浅见

陈慧霞

〔关键词〕 砖； 砖文； 砖刻艺术；

砖刻创作；方法

〔中图分类号〕 G633.955

〔文献标识码〕 A

〔文章编号〕 1004—0463（2009）

01（Ａ）—0061—０1

砖作为古今建筑的主要材料，用途广泛，主要用于建造屋舍、宫殿、城墙、道路、陵墓等。 据考古资料显示，最早的砖出土于西周晚期。

砖的出现为先民们创造砖文化艺术提供了条件。据现已公布的资料，最早的砖雕艺术出现于战国晚期，之后不断发展，形式越来越丰富，有戳印砖、刻画砖、刻字铭文砖等，为我国古文字和书法史的研究提供了宝贵的资料。砖雕艺术对篆刻艺术的发展起到了巨大的推动作用，对篆刻艺术风格、内容、技法等产生了巨大的影响 。

砖刻艺术是篆刻艺术的表现形式之一，它以砖材介质为载体，通过篆刻技巧和手法的运用，以篆字或其他书体文字、绘画为艺术语言入印，传承思想、表达情感。它主要有以下三个特点：1.砖刻艺术是以砖材为载体的艺术，有其独特的艺术表现力。砖因其特殊的质地和制作工艺，具有不同于石质、玉质、金属等印材的内在品质， 宜于表达朴实厚重、简约奇崛、稚拙雅趣的艺术风貌。砖质地松软，刻制时易于奏刀。但艺术表现力是砖刻的难度所在，刻制时用刀力度难以把握，如掌握不好，便达不到预期效果，甚至会产生字体臃肿、缺乏金石味之感。因此，在砖刻时要注意做到力度和刀法的协调统一。2. 砖刻艺术是篆刻艺术的分支。其创作过程要遵循篆刻的程式和规则，是篆法、刀法、章法的有机统一体，也讲究边款艺术。3. 砖刻艺术语言比石章艺术更加丰富，更具艺术表现张力。其艺术语言可以是字，也可以是画，亦可字画兼之，不一而足， 表现空间和外延更加广泛。

砖刻艺术的表现内容和形式丰富多样，有记名砖（姓名、官名、物名、地名等）、吉语砖（赐福、颂祥、延寿等）、纪年砖（记录时间）、墓志砖（记录死者及其事迹有关内容）、随笔砖等。其特征兼具博大与精微、静穆与简远、粗旷与雄强、高古与稚拙的风貌，与书法、美术、文学相关相息，视觉冲击力很强。综观中国的砖刻遗迹，一砖一瓦记录下了中华文化的古老文明的历史，或斑斑剥剥，或凝重苍朴，或静穆雄茂，或奇崛深邃……

砖刻的篆法、章法和布局，是砖刻创作十分重要的环节。印文的设计要做到砖形、字法、取势、结体布局的相互统一，应处理好以下几种关系：一是方圆对比，统一取势，营造妙境。如“鹰打击长空”一印（见图1），半圆的砖形与章法布局浑然一体，方圆兼备，表现出一种流动高远的境界。二是疏密有致，开合有度，呼应贯气，增强整体感和流畅感。如“到中流击水”一印（见图2），“到”字借边，“中”字嵌于“到”、“流”二字中，“水”字缩位左移，“流”字笔画越过中线，整方印十分通畅。三是虚实相生，阴阳和谐，以巧补拙，增加厚重感。如“问”一印（见图3），巧妙借用砖面一些虚点，大块留白处理得很干净，印边做破边处理，使“问”字中“门”旁和“口”旁虚实统一，印形印边与“问”字印文相统一，产生了雄浑深远的艺术效果，让人产生无尽遐想。四是坚持内容与形式相统一，气韵生动，增加情趣和意境。或取古玺法，大开大合，大疏大密，呼应生姿，和谐空灵；或取大篆章法，雄浑典雅，朴拙自然；或取小篆章法，静穆肃和，清雅遒美；或取隶意；或非篆非隶，等等。如“粪土当年万户侯”一印（见图4），取法甲骨文，爽利简远，自然古朴。

砖质疏散而松软，用刀力度不好掌握，且砖体有气孔，增加了奏刀难度。因此在砖刻作品创作过程中要适度用力，把握运刀的角度、速度、力量，用刀技巧等， 切、冲、敲、削、打等各种手法综合运用。要多实践、多体味、多思考，奏刀前做到心中有数，奏刀时爽利快捷，一气呵成，用刀遒劲有力，不拖泥带水。通过刀法的熟练运用，营造斑剥陆离、粗犷练达的艺术效果。

印稿上砖、边款、钤印拓印也要引起十分重视。印稿上砖或直接在砖上书写，或打底色在砖上墨书或朱书，或打底色再打界格书写等，要练好书法基本功。边款设计要简洁，刻款时用刀要干净利落，笔划起承转折应交待清楚，不宜刻得过细过小，以至影响拓款效果；钤印要依印面大小均匀着泥，垫纸（书）厚度适中，用力均匀。拓印着色不宜太深，要充分考虑用墨（色）与作品主题格调一致。于细微处见精神，这些“小节”不可忽视。