中国电视文化研究的发展历程

谢明香 欧阳宏生

摘要：作为一种文化形态，电视文化伴随着电视的产生和发展逐步形成。中国的电视文化研究则伴随着中国电视实践的发展而发展。随着电视文化理念、电视文化形态、电视文化环境等研究视野的拓宽，中国电视文化研究也逐步走向深入。文章旨在从中国电视文化研究的发展脉络和电视文化研究状况来审视中国电视文化研究的历史与现状，从而更清晰地了解中国电视文化研究的发展进程。

关键词：电视文化；文化形态；电视文化研究；研究视角；发展历程

中图分类号：[G09]

文献标志码：A

文章编号：1008-5831(2009)06-0125-05

一、电视文化与电视文化研究

作为一种文化形态，电视文化伴随着电视的产生和发展逐步兴起形成。自从有电视，就产生了电视文化，相应地电视文化研究便开始起步。20世纪50年代以来，随着电视的普及和发展，由此产生并形成了丰富多样的电视文化。而电视文化研究就是以电视传播的内容为核心的研究对象，它包括电视文化理念、电视文化形态、电视文化环境、电视文化责任及电视文化消费和电视文化接受等。

中国电视文化研究伴随着中国电视实践的发展而发展，随着电视文化理念、电视文化形态、电视文化现象等研究视野的拓宽，中国电视文化研究逐步走向深入。笔者试图从中国电视文化研究的发展脉络和电视文化研究状况来审视中国电视文化研究的历史与现状，从而更清晰地了解中国电视文化研究的发展进程。

与电视业的发展轨迹相仿，中国的电视文化研究也历经萌芽、中辍、起步、发展和繁荣等阶段，走出了一条由感性、自发向理性、自觉演进之路。

二、电视文化研究的五个发展时期

(一)萌芽期(20世纪50年代末至60年代中期)

中国的电视文化研究萌芽于20世纪50年代末至60年代中期，与当时的电视实践大体同步。1958年5月1日晚上7时，中国第一座电视台——北京电视台开始试播。同年9月转为正式播出。该台当年6月15日播出第一部直播电视剧《一口菜饼子》，这是中国电视剧的发端。1961年8月播出了相声专题节目《笑的晚会》引起了很大反响，收到了不少观众的关于电视节目的来信与批评。1962年该台又举办了两次《笑的晚会》，都获得观众的热烈反响，并且由此引起对这个节目的争议。这些观众来信，对当时电视节目的发展具有重要的指导意义，标志着电视文化的研究开始萌芽。而且，该电视台每次在播出前后，都对播出的节目进行分析、评论，这些零星的对电视节目的分析研究，显示出电视文化研究的雏形。

这一时期，一些带有对电视节目研究和探讨性质的文章，使处于萌芽状态的电视文化研究在更大范围内产生影响。此时，相关学术刊物也开始出现。1955年10月全国性理论刊物《广播业务》创刊，到1964年底，该刊共出版85期，先后发表了研究广播电视理论的业务文章和有关材料l 456篇，其中有261篇是有父电视研究的文章，而关于电视文化研究主要体现在电视节目、电视栏目的研究上。从已经发表的文章可以看出，这类文章大多是停留在感性认识阶段的探讨，或仅仅停留在电视具体节目的探讨上，且主要集中在电视文艺类节目中，谈不上深度和广度，更不用说真正意义上的电视文化研究，主要停留在一般个人的经验总结、体会等，缺乏具有普遍意义和学术价值的成果。在研究思路上，大多“沿着一般新闻理论和一般艺术理论的主要理论范畴、理论原则、理论观点来审视电视媒体”；在研究层次和水平上，“基本停留在业务操作层面，大多是在电视工作者的工作经验、体会基础上所进行的‘感受性的、‘描述性的表述”；在研究规模和组织上，“基本停留在个人的、个别性的自发研究阶段，没有统一的理论研究机构、组织，也没有多少公开发行的理论研究阵地，理论研究成果的呈现也是分散的、零散的状态”。

原因有三：一是电视才刚刚进入人们的视野。并且真正能看到电视的还只是少数人，电视本身社会影响不大，还没有引起理论界的重视；二是当时电视还没有形成独立的电视文化，各类节目大多“以电影、舞台艺术为主，就电视剧而言，多是遵循‘戏剧美学原理进行创作的，是屏幕上的戏剧”；三是专门的电视文化研究机构还未建立，可供交流、研讨的学术刊物也很少。

(二)休眠期(20世纪60年代中期到70年代后期)

1966年5月，“文化大革命”爆发，党和国家遭到新中国成立以来最严重的挫折与损失。中国电视事业的发展也受到严重干扰。全国各地电视台曾一度中断播出，后来恢复播出后，整个电视也是为“文化大革命”服务。

这一时期，作为“文革”期间文化艺术事业之代表的“样板戏”，指导着整个文艺创作层面的思想观念，如“三突出”、“高大全”之类刻有鲜明“样板戏”印记的戏剧原则。由于受到这种观念的支配，文艺的本体功能与价值在很大程度上被置于次要的位置，而忽视了其千百年来作为普通民众最重要的精神文化娱乐的价值和其大众娱乐的形式。如当时新闻纪录片所强调的主要特征是：以国家重大政治事件、各条战线的先进典型为报道的主要内容，以颂扬独立自主、艰苦奋斗的精神为宣传的主要基调。受这种纪录片政论化政策的指引，多数电视纪录片都具有那个时代鲜明的教化色彩。这一方面确实给后人留下了很多极为宝贵的历史影像资料，另一方面，也造成了宣传意味过分浓重、题材面狭窄、表现形式单一等缺点。

这个时期，电视文艺节目主要是八个样板戏、被群众称为“老三战”的3部电影(即《地道战》、《地雷战》、《南征北战》)和毛泽东思想业余宣传队演出的文艺节目。当时主要的政治性节目是《电视新闻》、《电视讲话》等，其内容多为学习毛主席著作的体会。在这个特殊的历史时期，北京电视台也曾拍摄出一批带有那个时代印记的比较优秀的电视纪录片，如《兰考人民战斗的新篇章》、《三口大锅闹革命》等，但整个文化极度匮乏，只有配合重要政治活动的文艺演出，如大型音乐舞蹈《毛主席革命路线胜利万岁》，歌舞《毛泽东诗词组歌》，工农兵文艺节目《热烈欢呼全国山河一片红》等。

这一时期，电视文化研究工作几乎处于停滞状态。在《中国广播电视年鉴》上，从1967年到1979年，整个电视研究有一段长达12年的空白，既无公开的研究刊物出现，也没有任何篇目或文章入选，电视文化研究处于休眠状态。

(三)起步期(20世纪70年代末至90年代初期)

20世纪70年代末开始的改革开放，给电视业带来生机，亦为电视文化发展注入活力。电视文化作为一种新锐的文化存在形态，以惊人的速度大踏步前进，迅速超越于其他传统媒介而成为极具社会号召力与影响力的主力军。这一时期，最能体现代表电视文化发展的就是电视节目形式多样化，内容更加丰富，电视文化建设有了较好的基础，电视文化研究的视野更加开阔。

1，各类电视文化学术研讨活动蓬勃开展，学术机构逐步健全和壮大

从20世纪80年代开始，由电视、电视节目而举

行的各种电视研讨活动纷纷展开。如1981年2月，“全国电视剧编导经验交流会”在北京召开；同年5月，“全国电视文化生活专题座谈会”在昆明举行；1983年1月，“全国电视剧导演艺术理论座谈会”在北京召开；1985年10月，“全国提高电视剧质量研讨会”在北京举行；1987年3月，太原召开了“全国电视剧美学研讨会”。同时，中国广播电视学会于1986年成立，电视文化研究有了组织机构的保障。各级电视媒体也成立了许多分支机构。

到了20世纪90年代，这类学术研讨活动更加频繁丰富。1991年中央电视台的《神州风采》、《地方台30分钟》等栏目研讨会以及后来的电视艺术片研讨会、首届中国电视节目展播评选、《望长城》研讨会等研讨活动，大多是针对一些电视栏目或电视剧做具体的分析。特别是电视专题片的讨论，取得了很大成就。这些学术交流活动，对电视节目的发展、电视文化的传播、电视文化艺术的提高都有许多指导意义，体现了电视文化研究广度的极大拓展。

2，电视节目的各种评奖活动蓬勃开展

1981年，全国性的电视节目评奖活动开始举行。“飞天奖”、“星光奖”等评奖活动相继举行，并产生了广泛的影响。这些奖项包括了各类电视节目。如电视新闻类、电视专题类、电视文艺类、电视剧等。1992年单独为少儿节目设立了“金童奖”。同年，还设立了对外报道电视节目奖，并作为国家级政府奖。这些评奖活动既是对电视节目的评价，更是对电视节目优劣的经验总结和理论的提升。“评奖本身就是一次电视文化价值的判断评介和选择的过程”。各类电视节目评奖活动的开展，许多探讨电视文化理论文章的纷纷问世，促进了电视文化研究多种形式的发展。

3，电视文化研究的刊物与文章大量产生，理论研究阵地开始确立

从1979年开始，以电视研究为主要研究对象的理论刊物《北京广播学院学报》(后更名为《现代传播》)、《新闻广播电视研究》、《电视业务》(后更名为《电视研究》)、《中国广播电视学刊》等先后创刊，各地省市创办的理论研究刊物也纷纷出现。这些刊物的创立，为电视文化研究建立了理论阵地，形成了有力的载体。截至1986年底，在全国性公开出版的广播电视刊物上发表的文章有2 000余篇，内容涉及理论、业务、历史、文艺和受众研究等各方面，这些文章或就电视基础理论进行研究，或就具体栏目进行探讨。关于电视文化研究的文章，仅电视文艺和电视剧类，就有近200篇，几乎是改革开放前的3倍，电视文化研究开始走向深入。特别是每次研讨会及评奖活动后，都有一批较强理论性、学术性的电视文化研究文章问世。不少文章如《电视新闻纪录片杂谈》、《电视报道的可信度与权威性》等，从电视文化的具体节目形态等方面进行探讨，表明对电视文化的研究思考已进入更深的层次。

与此同时，电视文化研究的专著也陆续出版。在电视节目方面，有中央电视台出版的《论说电视节目主持人》、《电视的采编与创作》等；在电视剧、电视文化艺术与审美等方面，有高鑫的《电视剧的探索》，徐宏的《电视剧审美特征探索》等多部著作。这些研究和探讨已从原来的感性认识达到了更深的层次，开始了理性的思考和审视，并扩展到其他学科领域，使电视文化研究从对电视节目具体形态的研究进入到电视审美层面，研究广度及深度均有所提高。而1990年田本相推出的《电视文化学》，成为中国第一部将电视文化作为一门专门的学科来研究的著作，标志着电视文化研究开始进入真正学科意义。

由此，电视文化作为一种独立的文化形态，开始得到人们的认可，显现出理性的光彩，越来越多地引起理论界的重视。

(四)发展期(20世纪90年代初到20世纪末)

20世纪90年代，随着中国改革开放和经济建设的快速发展，电视事业更是取得了重大进步。丰富的电视实践急需电视理论的指导，理论研究进一步带动电视文化的发展。中国电视文化研究进入快速发展期。

1，电视文化研究机构更加健全，学术交流活动活跃而丰富

20世纪90年代初，许多大学和科研单位的电视研究机构的成立，使电视文化研究队伍迅速扩大，扩展到许多学科部门及各类高校科研机构。有关电视文化的学术交流活动大大增加，围绕电视新闻、社教、文艺、信息服务四类节目，召开了如每年由中央电视台有关部门牵头的全国地方台行业电视理论研讨会等大量多种形式、不同范围的研讨会。这些重要的学术交流活动，一方面总结了电视文化传播中的经验，另一方面更有力地加深了对电视文化的研究，从而大大推动了电视文化的发展。

2，电视文化研究领域的不断拓展，取得了可喜的成果

在这样的背景下。许多来自社会学、文化学、艺术学、心理学、教育学、文学等多种学科领域的专家、学者以各自的视角关注、审视、解读电视，取得了富有成效的成果，出现了杨河山、严峰、张讴、苗棣、范钟离、高鑫、欧阳宏生、胡智锋、陈龙、尹鸿、周星等一批电视文化研究专家，出版了《电视文化》、《电视符号与电视文化》、《电视文化与电视传播》、《电视美的探寻》等大量专著。这个时期电视文化研究与批评的范围与领域日益扩展，涉及电视文化的各个方面，极大地推动着电视文化的繁荣与发展。电视文化作为一门真正意义上的学科进入电视研究领域，涌现了大量的电视文化研究新理念、新方法，特别是由前三个阶段的大多从具体电视节目层面进入到电视审美层次、电视传播艺术层次的研究，研究领域更为深入，标志着电视文化研究已进入全面发展阶段和中国电视理论的全面建设阶段。

(五)繁荣期(21世纪)

进入21世纪，中国电视业在新一轮的改革开放热潮中加快了追赶世界先进水平的步伐，进入了前所未有的黄金时期。与此同时，电视文化研究也进入一个新的、全面深入与繁荣的时期。围绕中国电视实践中出现的诸多电视文化现象和问题，围绕电视领域引入市场机制问题，深入研究电视进入市场后电视的人文精神与市场化的矛盾与对立，如何应对市场机制，围绕电视传播所产生的电视文化理念和电视文化形态、电视文化环境与电视文化责任、电视文化消费与电视文化接受、电视文化审美与电视文化批评等进行研究，研究视野大大拓宽，研究形式呈多样化及规模化的发展趋势。

1，电视文化研究形式呈多样化与规模化。研究平台和视野大大扩展

电视文化研究手段的多样化，是电视实践发展的需要，是电视理论建设的需要，是电视文化发展的必然。随着传媒的极大发展，特别是网络媒体的出现，电视文化研究的形式出现了很大的变化，而且。研究者多角度、全方位地对电视文化进行深入探讨，使电视文化研究达到了前所未有的研究广度与深度，呈现着多样化及规模化的格局，促进了电视文化研究的科学化。特别要提及的是，网络电视栏目——《电视批判》自2002年5月创办以来，始终立足于对电视批评理论的本土化和民族化的理性思