《长亭送别》的修辞艺术

张　瑚

王实甫是我国古代杰出的语言大师，他吸收当时民间生动活泼的口语，继承唐宋诗词优美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的元曲词汇，成为我国戏曲史上文采最杰出的作家之一。选自《西厢记》的《长亭送别》就是最好的明证，尤其修辞方面，迭彩纷呈，情文并茂，而且常常把多种辞格综合在一起，相辅相成，自然贴切。请看例子：①恨相见得晚，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿屯屯的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏、遥望见十里长亭，减了玉肌，比恨谁知？ ②见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都温做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我西西惶惶的寄。

例①曲名《滚绣球》，其中综合运用了委婉、对偶、对比、夸张、反问等修辞手法，多侧面地刻画莺莺缠绵悱恻的心理。具体来讲，“柳丝长”两句，是委婉修辞。从字面看，是说柳丝虽长，但拴不住张生的马，恨不得让路边的树林挂住飞速西沉的斜阳，而实际意思是说，心上人要去了，留也留不住，只有希望时间能过得慢一些，让我们彼此能够多厮守一会儿。通过委婉的修辞，把莺莺依依不舍又无可奈何的心理刻画得细致入微。“恨相见”和“怨归去”，“马儿”和“车儿”，“却告了”和“破题儿”，“听得道”和“遥望见”这四组对偶句，字数虽然各不相同，但节奏分明，音节由少增多，表意也层层深 入。并且“恨相见……”和“马儿……”两组句子，在对偶当中又含有对比；而“听得道……”这个对偶句中，又兼有夸张，生动地表现感情折磨下的身心交瘁。最后一句运用反问，“此恨谁知？”情感强烈，撼人心魄。

例②曲名《叨叨令》。与上例不同的是无遮无拦，直抒胸臆，先用一串排比，一气呵成地表现了崔莺莺由恨别而无心打扮只有伤心的凄苦，用的都是日常口语，“车儿、马儿”、“花儿、靥儿”、“被儿、枕儿”、“衫儿、袖儿”、“熬熬煎煎”、“昏昏沉沉”，并且重叠拟状，通俗自然，生动形象。加上“兀的……”两个语气的感叹句式的反复，造成音韵的回环流转，产生一唱三叹、声情并茂的效果，把柔肠百结的别离写得哀哀切切、栩栩如生，莺莺如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，跃然纸上。

据粗略统计，《长亭送别》戏文中出现的辞格，竟达二十多种。如“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，是烘托，用富有季节特征的凄凉景物，烘托莺莺惜别的痛苦心情；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，是比喻，写莺莺面对分别的茶饭不思，六神无主；“若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”，是借代，表现了莺莺对张生的担忧与叮嘱，情深而意长；“老天不管人憔悴”，是拟人，写莺莺有苦无处诉，可叹可怜；“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”，是互文，言简意赅，充满柔情蜜意；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，是用典，写莺莺伤心至极；“蜗角虚名”，“蝇头微利”，是引用苏轼《满庭芳》词的原句，表现莺莺珍视爱情，轻视功名利禄的感情等等，恕不一一列举了。

需要指出的是《长亭送别》的所有修辞，无不是为密切结合主题需要和人物所处环境而设，绝无牵强堆砌之弊，更无卖弄词藻之嫌。如在知心体己的丫环红娘面前，莺莺多用直抒胸臆的排比句式；在专制刻板的老夫人面前，则多用旁敲侧出的含蓄辞格；而在自己思爱的张生面前，则以互文借代方式，真诚、细腻、深沉地表达温情。凡此种种，值得我们好好借鉴。

（张瑚 甘肃省会宁第二中学）