怎一个“愁”字了得

周　杨

喜欢李清照的诗词，还是从她的名字开始。“清照”，不由得想起那句“明月松间照，清泉石上流。”“明”，是我顶喜欢的字眼，它敢与日月争辉，与日月同在。清纯得像河中走出来的口含话梅浅浅微笑的少女。

对李清照的诗词，用“喜欢”来表达自己的感觉是一种玷污，我总是这样认为。与其说我喜欢她的文字，不如说我更喜欢她词里边的忧郁。都说忧郁能造就一个诗人，就能造就一个文人，李清照的“愁”是否也造就一个“愁”情万种的绝代才女?

其实，她的诗词是恪守“诗言志，歌咏言”的古训的。她在词中所歌唱的是一种情绪，直抒的是自己的爱憎、胸怀、志向。但在世人眼里，被世人所接受的只是她外在的一种儿。女情长式的为赋新词强说的“愁”绪。

“一种相思，两处闲愁。”离愁别绪，相思无济，是对丈夫赵明诚的爱之深，思之切，一种甜蜜的咀嚼。人不能没有爱，何况是感情丰富的女诗人?更何况是宋代绝代才女!看了好多好多关于她的故事的篇章，总觉得李清照不是一般的“贱妾守空房”只会儿女私情的小妇人。只是最普通的夫妻感情成了她命题创作的灵魂，不能让许多人产生一种错觉。陆游的《钗头凤》经她妙笔的深情润色，成就了才子佳人最凄美的爱情故事。有《减字花木兰》说得好：

“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”

爱情是人生美好的一章。李清照沿着爱情的渡口出发，从少年走向青年；从李家有女初长成，走到赵家婚后的甜蜜，终至与丈夫人居两地而情发一心的相思和彻骨的爱恋，痴迷不悟的思念，怎一个“甜”字了得?蜜一样的生活，滋养她风姿卓越的旺盛的艺术创造。风云起，波澜急。人生变化莫测，夫君相思成疾，忧郁而死；自己二度再嫁，顶枷入狱，这怎地又一个“愁”字了得?

“点漳霖霪，愁损北人，不惯起来听。”“只恐双溪舟艋，载不动许多愁。”这里的“愁”，是窗下小儿女的“愁”吗?能不说是“位卑不敢忘忧国”?何等的心忧天下，心系天下啊！这是一个深闺怨妇发出的呼喊吗?这愁中又多了多少国破之恨，民族之痛啊!这与秋瑾女士的“秋风秋雨愁煞人”又何尝不是同出一辙呢？透过浸透愁云的文字，我们仿佛可以看见她身居的南北朝时代的金戈铁马，仿佛还可以听见这位南渡词人内心深处的呼喊“但愿盯将过淮水”。

满腔愁绪，有谁能触摸到她心灵深处的伤痛和赤诚的呼喊?

国事已难问，家事怕再提，感情生活的困苦，国家民族的忧心，怎一个“愁”字解脱?“寻寻觅觅，冷冷清清……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?

是的，国愁，家愁，情愁，怎地一个“愁”字了得?而李清照一生又在寻觅什么呢?寻觅自己的爱情?寻觅自己的幸福?寻觅自身价值?曾经的美好已是过往云烟。残梦也碎，张汝舟“不终晚节”，身负枷锁，锒铛入狱，又有谁能替她平反昭雪呢?她还能说什么呢?尽管不愿意“飘零遂与流人伍”，不愿看到山河破碎，不愿依附权贵，不愿意做违心的事，但她能像辛弃疾一样奋笔疾书，上朝议事吗?能与陆游一样痛痛快快地借酒消愁，痛骂世道、把栏杆拍遍吗?能像岳飞一样驰骋沙场吗?不!她不能！她甚至不能与人交往，只能把忧伤郁结在心中，潜藏在文字里。

《金石录》是她一生的所向，是她与赵明诚至死的信念，是她以她非凡的才华和爱情的力量完成的蚕丝。《金石录》达到空前的词艺高度，但是，在才女无才便是德的朝代，又有谁能理解，又有谁能赏识呢?连陆游都说李清照“才藻非女子事”，她只有一个人把凄凉吞进心里，又怎是一个“愁”字了得?

当我们在千年的风雨中回望的时候，我们能看见那个“沉醉不知归路”的小小的采莲女立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美……