凤翔民间木版年画

戴信军

三秦民间木版年画主要分布在凤翔、汉中、蒲城、长安等地，其中最能体现三秦民间木版年画特色的，应首推凤翔。

凤翔地处渭北高原，古时称雍城，是秦的发祥地，早在周秦时就曾建都于此，后来汉、魏、北朝、隋、唐、宋都在这里设郡立州。古时以凤翔为“西京”，长安为“中京”，洛阳为“东京”，可见当时其规模之大。到了宋代，这里才开始衰落。凤翔城有一东湖，最早称“饮凤池”，凤头凤尾相连，凤头有一泉眼，泉水长年流入池内，亭台曲桥，湖光波影，尤为雅致。凤翔东湖、萧里美妙的民间传说，给民间木版年画之乡凤翔增添了许多神秘色彩。

凤翔民间木版年画已有470多年的历史。目前发现最早的陕西民间木版年画，是宋、金时期的《东方朔偷桃图》。而凤翔流传的民间木版年画《秦琼敬德》（刻有“明嘉靖十年南萧隐士藏板”），其造型、用线、刀功都达到了很高的艺术水平。秦琼、敬德骑马征战，人大马小，既突出了英雄形象，又渲染了他们叱咤风云、奔腾飞跃之势。构图饱满，人马浑然一体，用线粗犷豪放，概括力很强。

数百年来，凤翔民间木版年画以农家经营的大小“画局”为组织，世代相传。最有代表性的为凤翔城东15里的南、北萧里村和城西30里的陈村，民间至今仍流传着：“南萧里娃娃一丁丁，自小就会画门神”的顺口溜。据老艺人回忆，过去这里几乎男女老幼都善丹青，以萧里村的邰家“世兴画局”最有影响。邰氏家谱记载：明正德二年（1507年），该族中有8户从事年画副业生产；清时有“万顺画局”、“荣兴画局”、“世兴画局”、“忠兴画局”、“复胜画局”等10多家；最繁荣时，年画生产者达百余家，年发行量三四百万幅，远销甘、宁、青、川等地。

昔日，老乡们车拉牛驮，将自制的各种民间木版年画从凤翔销往各地，又从西安拉回大量纸张等材料，以备来年继续生产。春节前后的城镇上，他们随地铺开油布，上面摆满颜色艳丽的各式年画、泥玩，人们往往只需花几角钱、几分钱，便可得到一件满意的民间艺术品。

凤翔民间木版年画表现了群众熟悉、喜爱的生活和事物，寄托着他们对安居乐业、幸福长寿的祈求。凤翔民间木版年画多以民间故事、神话传说、民情风俗等为题材，也有历代相沿的“六神”、“槽马”、“槽猴”。其代表作品有表现男耕女织、捕鱼打猎等风土人情的《男十忙》、《女十忙》、《渔家女》、《打围郎》、《鱼乐图》、《满堂贵》、《老鼠嫁女》、《天上金鸡一声叫，地上玉鸡次声鸣》、《人过七十古来稀，抱着孙子手摸鸡》、《买卖兴隆回家来》、《四时报喜》和“世兴”创制、反映农民起义的《白狼过秦川》等，这类作品朴实易懂，情真意切，带有淳朴的乡土气息。还有表现镇宅除邪的，如《雄鹰镇宅》、《钟馗》、《秦琼敬德》、《方弼方相》、《将军》和寄托美好祝愿的《吉祥如意》、《麒麟送子》、《五蝠捧寿》、《三星图》、《二十四孝》、《状元进宝》、《天官赐福》等。由于陕西老乡对秦腔的特殊爱好，表现各种戏文的民间木版年画也达百余种，如《回荆州》、《白蛇传》、《水浒传》、《拾玉镯》、《封神》、《蝴蝶杯》、《五典坡》、《三国人物》等，仅《西游记》系列就多达36幅。其他如《谷雨画》、《二十四节气》之类，有的《灶神》下半部就印有二十四节气表，意在提醒人们注意生产的季节。还有带有迷信色彩的《六全神》（天地、土地、灶王、龙王、仓神及牛马王）、《龙凤钱马》及神符法咒画等，寓意除瘟求福。

解放后，凤翔民间木版年画经历了复杂的演变，在内容和题材上有了新的追求，如表现新生活、新思想的《男女都一样》、《娃娃少而康》、《和平友好》等。从整体上来讲，其造型、刻工、趣味尚未达到明末清初的艺术水平。

凤翔民间木版年画造型单纯、简洁、夸张、朴拙、自然，继承了我国古雕版画线刻技法，又具有自己独到的风格，线条流畅而古拙，刀法豪放而具有金石味，印证了古代美术品的“南巧北拙”之说。从创作手法上看，以变形夸张来反映生活，达到形神兼备，富有浪漫主义表现色彩，另外，人物形象雄浑有力，具有强烈的北方气质。另外，凤翔民间木版年画注重色彩的运用，在以黑色印制主版的基础上，辅以大红、米黄、品绿、金黄和酱色等色块，而不用灰色，并创研出印银描金技巧，有些主要人物脸、手部位，还用朱、粉等色晕染，颜色鲜而不俗、丰富而不杂乱。其表现戏剧内容的木版年画更是鲜艳、漂亮。凤翔民间木版年画大都采用白底色衬托人物或景物，这种以虚衬实、印染结合、线色统一的处理手法具有强烈、醒目、明快、清新的艺术效果和装饰趣味，体现了传统中国农民质朴的审美观。

凤翔民间木版年画形式包括黑白、套色、彩绘，规格有全开、对开、三开、四开和八开之分，还有横幅、条幅及门画、墙画、窗画、顶棚画等区别。构图上不拘一格，有的打破时空界限，如明嘉靖年间的《女十忙》（纺织图），将不同环境中的妇女置于同一画面，以环境结构线使切割的画面上下左右相连，加上人物、动物之间左顾右盼相呼应的生动神态，更加深了作品的内涵。《西游记》等戏剧木版年画大都采用舞台表现形式。许多民间木版年画运用了象征手法，如以桃象征长寿；以莲鱼象征连年有余；以石榴象征多子；以牡丹、荷花、菊花、梅花四季花插在瓶中，象征四季平安；人骑马，手拿钱，喻意“马上发财”等，寄托了劳动人民朴素善良的愿望，天、地、人合而为一，这些都给实物赋予了更深远的含义。

特别值得一提的是用民间木版年画中有幽默讽刺意味的连续画，这在传统民间木版年画中极为罕见。由“世兴画局”创制的反映清代社会风俗的《小人图》，以漫画手法来表现社会生活，耐人寻味，整张画面用单线分为八小幅，每小幅都是一个完整内容，题目分别为：《得风扬碌碡》、《扶上杆儿掇梯子》、《用钱买上皂角树》、《见了旋风竟作揖》、《白地捏孤角》、《爱钱钻钱眼》、《吹胀又捏消》、《东吃羊头西吃猪》。人物栩栩如生，自然而有趣，既富有哲理，又给人以启迪，入木三分地鞭鞑了当时社会上那些趋炎附势的小人。