论《聊斋志异》对唐代小说的超越（续）

陈炳熙

中图分类号：1207．419文献标识码：A

写人为主，是《聊斋志异》在艺术上对唐代小说的超越之三。

钱谷融先生用整个世界文学的历史证明，对于人的描写，是文学的目的和任务所在。并指出：“全人类共有的文学宝库，是一长列的人物的画廊，把这些人物的画像(他们或者戴着诗人自己的名字，或者叫做SU的什么)从宝库中抽去，这个宝库也就空无所有了。”⑤这是事实。整个唐代小说，就是因为有李娃、任氏、柳氏、柳毅、霍小玉、谢小娥、南柯太守、崔莺莺(她的名字之所以不朽，还因为有《董西厢》、《王西厢》)、无双、虬髯客、红线、裴航等人物的名字而占据文学宝库之一席；然而还有大量的名字没能进入宝库，原因就是这些人物在作品中性格不显，形象无光，因而不为人们所在意，即使记得故事也记不得人物名字。《聊斋志异》为文学宝库的人物画廊提供的名字则更多，如婴宁、娇娜、青凤、聂小倩、莲香、巧娘、红玉、林四娘、连琐、公孙九娘、花姑子、伍秋月、荷花三娘子、小谢、阿绣、小翠、长亭、素秋、胭脂、阿纤、瑞云、葛巾、香玉、黄英、白秋练、陈云栖、江城、王成、叶生、席方平、司文郎(宋生)、马介甫及杨万石等，凡是读过《聊斋志异》的无不记住这些名字。