再议清代雕母钱

深圳：王文良

存世的雕母数量极少，由于前辈收藏家的努力寻觅，如今除博物馆、拍卖会上偶尔见到，其他场合极难相见。而假雕母，只要有钱币市场就一定有它的参与。近年来海外、港、台钱币收藏者对中国近代雕母、母钱、样钱的热情居高不下，国内爱好者也不甘落后，一些珍稀品种由境外向国内回流情况并不少见，使得近代样钱、母钱及雕母钱币的价格水平逆市上扬。这既是收藏，也是一种投资。长期以来，中国古钱币珍品的价值一直被低估，有些品种存世量仅为几枚到十几枚，虽然目前一枚雕母的价格已成千上万元，但还应有较大的升值空间。电台、电视、报刊、杂志都设立了钱币收藏专栏，介绍有关知识。拙作"小议咸丰雕母、母钱与子钱"（《收藏》杂志2000年第10期），是比较雕母、母钱、子钱关系及它们的特点。本文则是专门通过对雕母制作工艺、用途的讨论认识雕母。并附实物彩照，与广大同好共赏。

雕母以稀为贵，一直是古钱币收藏的最高层次。为利益驱使，各年代赝品雕母充斥市场，仅从书本上的拓片和文字很难判别真伪。做假钱是一个古老的行业，几千年来如同幽灵般挥之不去，而造币与防伪也成了孪生兄弟。作为铸币模具的雕母、母钱，受到严格控制，如果外流会给民间盗铸提供重要手段。雕母、母钱在铸币生产结束后会被回收甚至销毁，是存世雕母稀少的重要原因。古代钱币铸造工艺、管理体制的资料流传不多，有关雕母方面的资料则更少，这就增加了了解、研究雕母的难度。文物鉴别的重要手段在实践，要多看实物、多看真品，从掌握基本特征着手，不断深入。古钱币的鉴别也不例外，钱币书籍上拓片和质量不高的彩照限制了对雕母认识的深度。本文特选二枚笔者收藏的清代雕母（彩照请用放大镜看）以钱论钱，讨论雕母制作工艺和鉴别问题。

一、乾隆通宝宝泉局小平鎏金雕母

直径27.8毫米穿5.7毫米厚1.8毫米重6.6克

钱文楷书，三角"通"，满文"宝"不出头，第一圈明显宽于下面的二圈。钱文端部娟细如线，侧面与钱体角度在60度左右，雕刻技艺高超，刀工细腻。由于该钱误入流通，穿被绳磨损，突起部分的鎏金也被磨去，而地张的金色依然清晰可见。从目前所找到的资料中，宝泉局乾隆通宝雕母小平大都为宋代，本版别雕母为新品种。孙仲汇先生所编"简明钱币辞典"有一枚乾隆通宝楷书母钱与本品同版，从书体、钱币直径看当为祖、母关系。细看本品，清代早期雕母的高品质一览无余，可以用"雕工严谨、技艺精湛"八个字来形容，是一枚不可多得的雕母精品。钱文端庄、舒展，面窄底宽为"△"状，一画收笔时为""，口部内呈""，长方形口内呈""，自面至底部呈"V"状（浇铸币则为"U"状）；地章平整如镜。百分之百是用刀刻成，一丝不苟。同宋体相比，楷书更为轻松和具有观赏价值，雕刻师也须有相当的书法功底才能刻出有书家神韵的文字，尤其是空间很小的钱币要体现这种韵味就更难了。书法特色是鉴别雕母真伪的另一个重要手段。本品在放大十几倍以后，依然是精美绝伦，无论刻工还是书法方面，都找不到缺点。有文章将小平雕母同当百、当千的雕母的刻工相提并论，笔者认为将直径差异很大的雕母作类比是不合适的。

雕母是在小的铜板上刻更细小的文字，成品需经过皇帝和法堂待郎等（清代管理铸币的官员）的严格审查，要求极高。刻工十二三岁拜师，所从老师都是百里挑一的高手，经过十几年的刻苦磨炼才能独立接受任务。假如小平钱直径为25毫米，每一个字约0.4×0.4毫米，笔画宽度在1毫米以下，可以想象雕刻工艺的难度。这些师傅不仅技艺精湛，还有自己的"绝技"-就是刀下的效果是以感觉为主、眼睛为辅，"手眼合一"落刀，并有十分把握，这是绝技之一；第二绝是：用手工刻出的线条挺直、平面光滑如镜，不留刀痕（也有个别部位留有刀痕，但不影响铸造质量），可以同机床加工媲美。第三绝是：找不到起刀、收刀的痕迹，无论刀从什么地方开始，它同以后的进刀用力大小不会一样，尤其是硬的物体，所以要做到不留痕迹是非常的难；最后一绝是：每一刀都要有把握，任何修补是绝对不允许的，因此最后一刀必须干净利索、恰到好处，这一点无论民国初期还是近年的雕母赝品都无法做到。

二、光绪通宝宝源局小平雕母

直径22.2毫米穿4.9毫米厚1.43毫米重3.23克

钱文书法较有气势，二点、方头通，地张微突；宝上一点穿盖而过，较罕见。与前一品乾隆通宝同为经过流通，有磨损痕迹；地章微微突起，钱径较小，是晚清时期制钱的特点。与前一品相比，质量大幅下降，刻制随意，如背面满文""占满空间，""字略窄、左侧有空隙。道光年起，制钱减重，制作粗糙，雕母质量已无法同清前期相比。光绪时有些地方局铸过一些文字秀丽的钱币，但制钱的式样偏小、粗率大势已成定局。

前后二品雕母是两个不同时期的典型作品，前者代表早期制钱的精美、大样，后者是清末钱币粗劣减重的范例，其产生原因是社会经济杠杆的制约。有时候，同一年号的钱币也会有很大的差异。这就是本文想表述的另一个观点，大量的文章介绍雕母的铜色金黄，铜质细腻等等，而实际上每一枚雕母都是一个独立的版别（这也是雕母贵重的原因），质量也会有较大的差异。不能用千篇一律的眼光看待雕母，差异的因素很多，主要有：

1.时间造成的差别：新朝代开始或皇帝登基，铸新币时都会刻意将钱币做得大样、质优。清鲍康《大钱图录》"福卿（宝泉局监督）云，每改元铸新钱，先选致洁之象牙刻作钱样，呈法堂待郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，……"鲍康为咸丰时人，福卿为鲍康朋友，又为宝泉局官员，其言应当可信。新官上任三把火，新年号钱币的铸造会十分认真。雕制钱样的材料就实物看到的就有象牙、枣木、锡或铅锡合金等。目前市场上有一种用牛骨、象骨（又称冲牙）冒充象牙刻制的假钱样，个别老资格钱币收藏者也被蒙蔽。识别的办法是象牙有纹路和光泽、较重；而冲牙没有纹路和光泽、较轻，色泽也很不舒服；书法和刻制的技术很差，有的明显呈椭圆形。（估计是"做旧"时造成）

做大钱成本高，优质和劣质钱一起使用，老百姓会把大钱留起来，所以大钱只能做做样子。接着，官员将经皇帝审核的钱样边磨窄了，减重铸币，同样的铜做更多的钱，上下串通，好处大家分，这种欺上瞒下的贪污办法在其他朝代也有。清朝后期，社会经济每况愈下，铸币重量逐年下降，需要不断制作新的雕母，越往后雕母的体积越小、质量越差。

2.地区的差别：沿海与内地的差别，不同民族的差别，经济、文化的差别，造成风格、质地上的差异，不同局的雕母质量、轻重、大小也不相同。如咸丰宝直、宝源初铸币及福建宝福局的一些钱币可以达到有些钱局样钱、母钱的水平。而新疆各局所铸咸丰钱大部分很粗糙，其雕母也可想而知。曾在深圳市场上见一枚江苏宝苏局常平式、咸丰通宝小平雕母。钱径超过30毫米、厚2.2毫米，重11.5克。宽厚的外缘和精美的文字，美轮美奂，是本人所见到（包括书籍和博物馆）所有雕母中颇具魅力的一枚，令人叹为观止。遗憾的是索价实在太高而没有成交。

3.用途的区别：《中国钱币》1998年第3期黄思贤先生《雕母的讨论》一文写道："又有人说，工户部呈进的雕母，一定是铜质精美，呈金黄色，但用来铸母钱的，不一定用成色好的精铜，而且雕工亦不用十全十美。"从黄先生的口吻看来是同意这种观点的。总体来说，清代早期的质地、雕工优于晚期，虽然嘉庆以后的雕母大部分比较粗糙，但是，也有一部分是精美、质优的。从笔者这些年与雕母所打交道的体会看，不同用途的雕母存在不同质量的说法是有根据的。作为向上级机构、皇帝进呈审核用的雕母，必须精雕细琢大样，有的不开金口，甚至鎏金。以后这些钱不再用作铸母钱，即使铸币也是很少，只是装装门面而已。一般在新皇帝登基时会做一些，如嘉庆、道光的大样钱近似折二大小，制作也好。大样精美的雕母留在宫内或在钱局陈列，作为档案或用作观摩的样板。日后正式铸钱时使用的是另一类雕母，做工不那么讲究，从现存世后期清钱可以反推它的母钱、祖钱并不会优秀。缩小雕母还是铸币官员的财源，好处远大于他的俸禄。清代官僚的腐败并非空穴来风。

但是，雕母终究是雕母，再差的雕母也与众不同。认真、仔细，从多方面严格审定，铜质、雕工、书法、风格，考虑钱局、时期等因素，是能够辨别雕母的真伪。清末民初，方孔币退出历史，改用机制币，"下岗"的钱局雕刻师傅为了生计，也私下里做过雕母，主要是用品相好的铸币改刻。此后，又有钱币商人请刻铜师傅制作雕母，虽说也刻得像模像样的，如果同真雕母一比，总有破绽。曾经有人向我推荐二枚雕母，一枚克勤王星月"当五十"雕母和一枚宝直局"当五十"雕母，每枚要价4000元左右，十分诱人。刻铜师傅手艺不错，地张修得很光滑，见不到刀痕，有包浆，铜色也比较自然。不过，二枚雕母与普通流通币风格、尺寸、铜色一般无二，还有"口"内锥形四角线条不直等好几处"毛病"。仔细鉴定后确认都是假雕母，系多年前选用品相上好的普通钱币改刻。笔者也曾见过用母钱改刻的雕母，总之，识别雕母应慎之又慎，最重要的还是多看真雕母。

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