小议咸丰雕母，母钱与子钱

深圳：王文良

近年来，泉界最热门的话题之一是雕母、母钱和样钱。各种钱币书刊、杂志经常可以见到讨论介绍雕母、母钱和样钱的文章，一些地方刊物还时有雕母、母钱和样钱发现的报道。雕母、母钱和样钱以其精美、珍罕、名贵而受到钱币爱好者的追捧，如何发现和鉴别它们，也是广大钱币爱好者所关心的话题。本文就如何识别雕母与母钱的问题，谈谈自己的体会，以期能“抛砖引玉”

十几年前，笔者在收藏古币时选择了以咸丰为主题。凭着对钱币执著的信念，无论出差、旅游，还是探亲，皆无意于山水、风物，心中惟有“钱币”。有幸的是咸丰一朝的雕母与母钱比其他各朝更多些，而本人的“钱缘”又特好，居然也找到了雕母、母钱和样钱。

鲍康大钱图录序说：“咸丰三年，军务日滋，滇铜不能继。寿阳相国权户部议请铸当十大钱，兼增铁冶以供度支，旋推及当五十、当百大钱。训防王大臣续请铸当五百、当千。……”咸丰年间太平天国起事及外国入侵，清政府为维持日常开支和战争费用，不惜破坏祖制，开铸不足值大钱。一时间，自一文至当千，大小面值十数种，朝令夕改，钱体与面值大小倒挂；各省、地方钱局又自搞一套，铜、铁、铅、锌样样都有；引起了严重的通货膨胀。结果是：苦了老百姓、丰富了咸丰钱、乐坏了集钱人。《故宫清钱谱》和《咸丰泉汇》是当今清代雕母、母钱最齐全的权威钱谱。不仅是品种和版别多，拓片的质量也比较高。但是，拓片毕竟是一个平面，还不能反映钱体的铜色、地张和其他情况。不少人自称发现了雕母和母钱。而其中，有的属于误认，将普品认为雕母；有的则是故意行骗，讹人钱财的。图１至图４是笔者收藏的４枚咸丰大钱照片，分别为两组同版“雕母与子钱、母钱与子钱”，以便于对照各泉的特色。照片的优越性是直观，金属质感特好，高档次的相机镜头有如提高了人的视力，能察觉到平时不容易发现的细微小节。一张好的照片能使观赏者和实物的距离缩到很小。数据见表一。（长度和重量单位分别是毫米、克）

序号	面值	钱局	类别	材质	外径	穿径	厚度	重量	关 系
1	五十	宝源	雕母	黄铜	56.5	9.6	3.6	52.6	同版雕母子钱
2	五十	宝源	常用	黄铜	53.7	9.0	3.85	51
3	五百	宝源	母钱	红铜	55	8.9	4.2	52.7	同版母钱子钱
4	五百	宝源	常用	红铜	53.8	9.0	4.7	47.2

通过对实物照片的观察，就比较容易区分雕母、母钱和子钱。

一、咸丰钱文的书法特征：

用毛笔书写汉字，为中国人所独创。点、画之间气韵蕴藉，风神荟萃，表达出作者的情感、趣味、素养和气质，具有强烈的民族性和艺术感染力。

文字、书法是中国古钱币文化内蕴的精髓。自秦、汉、六朝、以至唐宋，篆、隶、行、草、真，各领风骚。先民高超的冶金技术，再现了书法名家、文人、帝王的钱文墨宝。南宋后期，钱文书法逐步衰落，清前、中期仍无起色。咸丰年间是动乱的年代，通货膨胀导致了大钱泛滥，人民生活处在水深火热之中。惟一值得称道的是咸丰钱文中的大部分为名家所书，二十余铸钱局各显神通，钱文书法又一次发扬光大，是继新莽、宋徽宗之后的再度辉煌。如相传为戴醇所书的宝泉局“戴书咸丰”；周尔墉太史所书的宝河局咸丰钱；宝福局“通宝”系列钱，字体极似黄庭坚的山谷体；为广大钱币爱好者称颂。即便是其他咸丰钱的文字，也大都端庄、工整，这就是咸丰钱的魅力所在。清政府控制能力下降，放松了铸钱规范，部颁样钱往往被束之高阁；大钱又开阔了文字空间，使书家游刃有余。“咸丰泉汇”的方孔钱达六千余品，而不少藏家手中还有未被披露的精品。

二、雕母

１．如实反映出钱文书法风貌。雕母是将钱文直接镌刻在铜板或其他材料上，如实记录书法原貌，所谓“纤悉无遗”，一位优秀的工匠几乎可以将书法作品的精神完全体现在雕母上，笔锋、势、提、按、转、折、驻，在雕母上是可以精确到位的。同一个字，请一百位书法家来写，有一百种不同的写法。然而有一个共同点是，这些字都应当规范而精到，体现出汉字的秀丽端庄，又不能随意越轨。

２．雕刻的特征。雕母的一笔一画都是用刀切出来的。无论如何“化尽刀痕”，其挺拔的线条是不会改变的。刻印章有时会在完成之后，再一次打磨字面，这样可以化掉笔画边缘的刀痕，然而，字的侧面是不能改变的。因此，钱文侧面是一定可以找到刀痕的。雕凿铜板要花很大的力气，在轮、廓的内侧，文字的边缘，沿着根部有一条略微低于地张的小“沟”。

３．雕母一般采用黄铜，铜质精细。外“轮”规矩，内“廓”方整，线条流畅、均匀。钱文如同阳文的碑刻，该高耸的高耸、该低洼的低洼，钱文的字体底部宽，面较纤细。无论在哪一个面，都能达到光洁、平整的效果。与母钱、样钱有较大的区别，是钱币中的佼佼者。

三、母钱

母钱最主要的功能是制钱的模具，如果一枚铸造十分精致，却没有“模具”特征的钱，就不可能是母钱。因此，是否母钱，就要从模具特征说起。

１．拔模角：铸钱是一种精细活，一般的小平钱，外径３厘米以内，厚度０．２厘米左右，字高不足１毫米，即便是大面值钱的细节也同样细小。铸造时，母钱在砂盘上压出一个印，要求图案清晰、完整。砂粒被夹带或脱落，就会铸出文字不完整的残次品。所以，母钱轮、廓、文字的所有突起部分都呈“宝塔形”，有比较明显的底部宽、端部窄的特征。这种情况称为“拔模斜度”，目的是为了保证铸造质量。在流通钱中间也有存在这种斜度的钱，它们是从母钱那里“遗传”来的。所以，母钱还需要有以下的特点。

２．字口深峻：无论是雕母、还是母钱，字面都会比常用钱高出许多。浇铸出的钱币不能马上投入使用，需要经过打磨，使字迹平整、清晰。这时，钱文就变得浅了，所以常用钱的字口不会那么深峻。在把雕母和母钱比较之后，会发现雕母的字口不会比母钱深多少，而铸出的母钱依然是字口峻深。这主要是因为铸造母钱时，采用了精加工的作业方法，而铸造常用钱时是粗加工、大批量生产，其结果就大不一样。北宋的“大观”、“崇宁”钱，十有八九是精美异常，但它们都只是常用钱。这些钱采用什么工艺，还需要继续研究。

３．笔画纤细、书法特征依然十分明显：因为铸出的钱需要打磨，故而子钱的笔画要比母钱的粗。有些字笔画很多，如果笔画粗一些，画与画之间的距离会靠得很近。铸造出的钱就会失去细节，笔画间的间隙消失了，就看不出字来。从母钱本身或拓片看，仍然是一幅书法作品，这也是母钱的重要特征。

４．再加工：用雕母铸出的母钱，多多少少会有这样、那样的问题，这是铸造工艺本身的原因。比如说，正、背面，外圆，都是需要打磨的，而且打磨得十分平整，同常用钱的打磨标准完全不一样。还有，地张和一些流铜，也需要平整和清理，目的是符合母钱的要求。有时候会发现各方面都具有母钱的特征的钱币，但整体很粗糙，很可能是一枚母钱坯，由于有缺陷而放弃了再加工的。

四、子钱

子钱也称流通钱、常用钱。各个朝代，不同的历史时期，不同版别，甚至是同铸钱局、同版别而早晚不同时期，钱币的质量都会大相径庭，有很大的出入。咸丰钱尤其是这样。咸丰常用钱中，除新疆钱较粗糙外，其他局钱质量都不差。其中要数宝福局各类钱及各局当五百、当千钱的质量最为上乘；其次是宝直、宝苏、宝昌、宝德、宝陕等局和宝泉、宝源局早期及某些版别的质量也比较好。

咸丰三年（１８５３）三月，宝泉、宝源二局率先开铸当十大钱，枚重六钱，八月始铸当五十大钱，枚重一两八钱。十一月议加铸当百、当千大钱，咸丰四年元月开铸。当千重二两、当五百重一两六钱、当百重一两四钱，当五十重量减为一两二钱。从图１、２这对宝源局当五十钱的版式看，当属咸丰三年八月至年底这段时间所铸的“当五十大样”（与四年元月后减重当五十相比而言）。但在宝源局“当五十大样”钱中，二号（常用）钱的外径、重量都小，制作质量也差，估计为咸丰三年的年底铸造。四号宝源局当五百常用钱与当五十常用钱的情况非常相似，重量都达不到标准，除仍然使用红铜外，当五百、当千初铸时期的厚重和精美的感觉没有了。二枚子钱都比部颁一两八钱和一两六钱的标准轻２０％左右，估计为后期铸造，这种版式在同面值的咸丰钱中并不多见。除减重外，铸造质量也明显下降。由于大钱流通困难和假钱泛滥，咸丰四年七月，当五百、当千钱停铸，十月间就没有行市了。

与雕母、母钱相比，子钱有其明显特点，归纳起来主要有：

１．子钱的直径相对小些，当五十雕母比子钱大２．８毫米（二次翻铸），当五百母钱比子钱大１．２毫米（一次翻铸），平均每翻铸一次缩小１．３毫米。

２．铸造质量不能同雕母、母钱相提并论。子钱钱文的书法细节，如笔锋、笔势等已基本消失，铸造质量再好的子钱，笔锋也已变得圆润而不明显了。

３．钱文较粗，轮廓的线条不再是那么挺拔。由于铸造后的打磨和流通的磨损，钱文和轮廓更粗糙了。

４．由于大规模生产，子钱或多或少会有“瑕疵”。如砂眼、流铜，轮廓不整齐、宽窄不一，文字隐起等小毛病，是难以避免的。也不像母钱、样钱那样，要经过修饰和整理。有时见到一些比同版钱质量好得多，而又不像是母钱或样钱，有可能是早期铸造。

总的说来，雕母、母钱与子钱的差异是很大的，由于不同的用途和制造工艺，它们存在本质上的区别。市面上对真钱币用“一眼货”的说法，可以理解为在刚见到一枚钱币时的“第一感觉”。第一感觉不好的，最好是敬而远之；第一感觉好的，还要认真逐项鉴别。多看书，更要多看实物，无论在博物馆、钱币展还是在泉友那里都要多留心比较，实践是第一性的。也希望钱币杂志多刊载钱币精品的实物照片，让大家开开眼界，既赏心悦目，又是观摩学习的好机会。

本文主要参考书：

１．鲍康《大泉图录》

２．彭信威《中国货币史》

３．孙仲汇《古钱币图解》

４．朱活《古钱新典》

５．马定祥《咸丰泉汇》

６．历年陕西金融的《钱币研究》 责编雍