深圳艺术品市场的发展、问题及对策

深圳：吴蔚秋

自汉武帝时期（约公元前１１１年）经三国的东吴直到东晋初年，深圳市的南头一直是岭南盐政中心，公元３１７年晋室南迁后，南头又转为“东官郡”的行政管理中心，唐肃宗至德二年（７５７）后到宋元时期这里一直是海防重镇，明万历元年（１５７３）设置新县郡—新安县。深圳历史上的古玩市场，尽管不见详细的史料记载，但宋元时期这里的“珍宝之气彰焉”却是事实，当时的“珍宝”主要是指珍珠。到了民国时期，深圳埠“店铺林立，客商云集”，可见其繁华程度。

１９７９年深圳建市后，艺术品市场开始复苏，历经２０年的发展，如今已是一派繁荣。综观其发展，大体可分为两个阶段。

第一阶段（１９７９～１９９１）为酝酿起步时期。有资料记载，深圳建市首次艺术品展览是１９７９年１２月２５日至１９８０年３月１日在深圳展览馆（现深圳美术馆）举办的“黄胄绘画作品展”，可谓开局不凡，共展出速写、国画１４２幅。此次画展结束后的第二个月即４月２５，“吴冠中作品展”又在同一场馆展出，并一直展到６月１５日。次年１月，“蒋兆和画展”开幕。而作为深圳艺术品市场启动的明显标志则是１９８０年１０月４日，深圳博雅画廊获批准，并于１９８１年７月１１日开业。这些大师级的画展及博雅画廊的开业，使深圳艺术品市场有了一个良好的开端。在此阶段还有许多可圈可点的艺术盛事。１９８４年１月２８日，“朱屺瞻画展”在展览馆展出，市长梁湘剪彩；２月１１日至３月１日，深圳博雅画廊与美国东方画廊在纽约举办“上海书画家作品展”；７月２８日，博雅画廊扩大更名为深圳博雅艺术公司；１９８５年２月１１日，“黄胄画展”再次在深圳展出；７月５日，深圳、香港博雅公司在香港举办“中国书画·文房印石展览”；８月１８日“深圳特区美术作品展览”在中国美术馆开幕，展出１２８幅作品，影响深远；９月２７日“深圳美术节”举行，关山月、吴冠中、刘勃舒、周思聪和林墉等３０位著名画家应邀参展，随后，朱屺瞻、吴青霞画展先后举办；１９８６年８月１０日，博雅艺术公司与加拿大嘉华画廊在加拿大联合举办“中国现代名家作品展览”，共展出李可染、唐云、程十发、关山月、黎雄才、朱屺瞻、陆俨少、谢稚柳、吴冠中和亚明等近百名画家的２００幅作品；１９８８年４月至７月，“１９８８年中国画大赛”在深圳举办，参赛作品３３００多幅，评出１００幅入选。类似的活动还有不少，这些活动极大地促进了深圳艺术品市场的发展，也吸引了大批艺术家及商家南下深圳。

第二阶段（１９９２年至今）为繁荣发展时期，其标志为１９９２年“第二届国际水墨画展”及１９９３年新中国首次艺术品拍卖会在深圳举行。其中从１９９７年开始，市场进入调整、稳定时期，表现为市场趋于成熟，且较为理性。“第二届国际水墨画展”是继１９８８年在首都举办同一展览后又一次在中国内地举办的最高层次的国际性水墨画展览。此次画展吸引了法国、英国、德国、美国、加拿大、日本、韩国、新加坡、马来西亚及港、台和内地的１００多位画家、理论家参加。随后在深圳举办的新中国首次艺术品拍卖会更是轰动了国内外，深圳也由此成为艺术品拍卖的繁盛之地，与北京、上海形成艺术品拍卖“三足鼎立”之势。这两件标志性盛事，可谓是十余年来深圳艺术品市场积蓄能量的总爆发。从此一发而不可收拾，其后在深圳举办了“９３博雅油画大赛”、“中国藏书票全国邀请展”、“中国艺术精品展”、“全国第１２届版画作品展”、“首届城市山水画展”、“德国６人装置艺术展”。到了１９９７年４月何香凝美术馆开馆，６月关山月美术馆开馆（暨关山月捐赠作品展），其后的“林风眠画展”、“中国青年油画展”、“华君武９８深圳漫画展”、“中国当代文化名人书法真迹展”、“第一届深圳国际水墨画双年展”、“傅抱石精品展”、“韩美林作品展”等等艺术盛事接踵而至。现在深圳几乎每年都有２００～３００个艺术品和各类藏品展。

与此同时，深圳艺术品拍卖接连不断、屡创佳绩，并首创“周末艺术品拍卖会”，带动了深圳艺术品市场的发展。由最初的博雅画廊到文化宫的收藏品市场，再到深纺大厦的文化艺术品交易市场、罗湖商业城的艺术品市场、罗湖古玩城、深圳书城５楼的收藏品市场、愉悦文化艺术品交易市场以及筹建中的荔景大厦华之萃古玩大世界。此外，还有玺宝楼青瓷博物馆、先龙大厦珍宝馆、南山中国民俗家具馆以及筹建中的深圳华夏工艺美术馆等等，它们的出现与建立，显示了深圳艺术品市场的巨大潜力。随着互联网在深圳的普及，深圳建立的中国国际艺术网１９９９年已开通，珠宝大观园网站即将投入使用。网上艺术品交易的形成，势必大大拓展深圳艺术品市场的领域。

然而，在繁荣的艺术品市场背后，也存在很多问题。其现状远不如北京、上海、广州，更不用说近在咫尺的香港。深圳现有画廊不下１００家，但大部分都不温不火，仅能维持生计；古董店也有几十家，尽管各有各的门道，但不景气是明显的。其原因虽然很复杂，但有一点和别的地方明显不同，就是深圳艺术品市场凡是较大型的交易场所几乎是开一家关一家，始终火不起来，也稳定不下来。如深纺大厦的文化艺术品交易市场、深南东路的恒古斋古玩珍宝行、罗湖古玩城、愉悦文化艺术品市场都是这样。而北京、上海、香港都有一些固定的、稳定的、较大型的交易场所，人气旺，气氛好。这一点非常重要，它是一地艺术品市场繁荣与否的一个重要标志。其二，赝品充斥市场，使普通收藏者望而却步，严重制约着深圳艺术品市场的发展，曾经花几十万、上百万买赝品的大有人在，形成“想收藏的人多，敢买进的人少”的状况，严重伤害了投资者的积极性、自尊心，并形成恶性循环，以至于大多数人对市场持观望态度。第三，一些富有且又爱好收藏的“收藏新秀”心态不好。由于对艺术品尤其是文物艺术品的鉴赏力不够，总想捡漏。需专家对此加以引导，以培育正常的收藏心态。所以，从严格意义上讲，深圳还没有真正的艺术品收藏大家，这是和北京、上海、香港相比所远不及的。而没有这批人的存在，艺术品市场的真正繁荣发展几乎是不太可能的。第四，深圳企业对于艺术品收藏的参与不够。如香港刚刚举行的轰动一时的“圆明园文物拍卖”，令深圳人痛心的是，近在咫尺，竟无一家深圳企业参与竞投，是无实力吗？不！是没有这种意识。他们在别处的一掷千（万）金，常让人莫名其妙。当然，这里也有一个政府引导的问题。深圳绝大部分企业对艺术品的购买，仅限于作为“礼品”或装点“门面”，没有上升到“收藏”这个概念以及作为“投资方向”。这点，江浙一带的企业做得较好，在其区域的拍卖会上，常能见到一些公司以几十、上百万的价格竞得古董或字画，作为投资及宣传。如何使企业这个大买家更多地进入此市场，是深圳业内人士需重视的问题。第五，拍卖是艺术品市场的强心剂、温度表、指南针，也体现一地艺术品市场的凝聚力。北京、香港的拍卖，屡屡一件拍品拍出上千万，其吞吐量之大，令人沸腾。而在深圳，类似这种精品、绝品拍卖，却从未有过。这是值得拍卖业人士深思与努力的，包括国家政策上的支持，收藏大家的信任等。

２０００年４月，由中国文物学会主办的“千禧年深圳文物艺术品拍卖会”，总的成交虽不太理想，但这是深圳首次进行文物拍卖。文物学会信誉度较高，古董成交还不错。其负责人告诉笔者，通过这次拍卖，认为深圳艺术品市场潜力巨大。不出几年，随着深圳经济实力的进一步增强，深圳必将成为亚洲艺术品中心。达到这个目标所需时间的长短，除经济实力是基础外，寻求政府政策支持、专家投资引导、培育良好收藏氛围是重要关键。

那么，如何使深圳艺术品市场真正繁荣发展，做到有行有市？笔者以为可在如下几个方面着手：

１．建立权威鉴定机制，聘请国内一流专家把关，出具相关证书，消除购买者恐惧心理；

２．经常针对性地举办专家鉴赏培训班，提高鉴赏水平。培育良好的、健康的收藏心态；

３．进一步建立国内艺术品拍卖、交易网站。深圳具备开拓电子商务的便利条件；

４．充分利用现在推出的外国游客来深１４４小时免签证政策，将艺术品交易和旅游结合起来；

５．充分发掘深圳古文化艺术品资源，积极支持民间艺术场馆的建设，推动当代艺术品市场的发展；

６．深圳有发达的珠宝首饰业，将之纳入艺术品市场范畴，将有力地推动艺术品市场向纵深方向稳定发展。

７．增强艺术品拍卖的透明度、信誉度，建立相关机制，重塑深圳艺术品拍卖的先锋、实验作用。

诚如是，深圳艺术品市场走出徘徊，指日可待。近十年的积蓄必将以超常规的速度爆发。使深圳真正成为艺术家、收藏家云集之地，成为中国艺术品市场的又一个中心、重心。

责编亚军