帕特里克·长谷

徐家树

1945年在美国出生的日本血统摄影家帕特里克·长谷,在1980年代,用七年时间与艺术家安德理·特蕾西合作,创作了一系列新颖的有真人尺寸的“立体结构摄影”。他在创作中,利用摄影剪贴物、油画的背景、极为复杂的道具以及真的人物,精心构成了一幅幅寓意深刻的艺术品。他再利用大尺寸的宝丽来一次成像照片,把这个布置出的景像拍摄下来。这里介绍的是他的系列作品中的一幅题为《阿拉马哥多的蓝调》(见图)。因为帕特里克在作品中大面积地应用了萤光红、蓝、桔黄等颜色,不但使作品产生一种视觉上的幻像感,而且也暗示出了作品的主题:人类进行核试验和对技术的迷恋将会给我们生存的地球带来什么样的严重影响。

德国法兰克福FotoForum画廊邀请帕特里克·长谷把他们用24×20英寸宝丽来一次成像相机创作的作品在德国举办一次展览会。《阿拉马哥多的蓝调》就是其中的一幅。帕特里克曾用文字详细介绍了他创作此作品的构思和具体的技术方法:

我和安德理·特蕾西最初的目的,是把我们以前合作的幽默作品转向有讽刺目的的所谓“黑色幽默”的方向。这幅作品的构思,来源于斯潘塞·R·沃特写的《核恐怖,心象的历史》一书中提出的观点。我们也看到过一幅十分著名的照片,是从美国国防部的档案中提供的,题目是《玻璃操作室戴防护眼镜的观察员》。

我在后来的什么地方读到过这样的报道,说照片上那些国防部工作人员,大多数都得了癌症,有的还生了一种致命的疾病,这都是由于受到射线照射所致。文章说国防部是有意地或是精神错乱了地让这些人暴露在大量的射线下,愚蠢地造成或有意试验会有什么样的结果。这幅照片在44年之后的今天再来看看,就有一种极大的讽刺性,所以我们创作《阿拉马哥多的蓝调》是想在照片中加入更多的信息,同时提出我们的观点。

我们模仿制造了那种观察员坐的椅子,让一些有日本血统的美国人(我的两个弟弟也在其中)坐在上面用大尺寸胶片拍了下来。我让他们的领带和头发都飘向同一方向,造成核冲击波到达时的效果。我们再把这些照片印在大的明胶银黑白相纸上,把这些人物照片裱到泡沫板上非常精确地剪下来。再用手工的方法把人物上色。宝丽来相机中吐出的一次成像照片是另外拍出来的选用不同尺寸的照片以造成透视上的错觉,产生极大的距离感。特蕾西用戏剧油彩给我化妆后,我穿上白衬衣,戴上防护眼镜、领带也坐到已安置好的布景中。采用真人的目的是为了强化我们作品的真人大小的尺寸。作品中的背景是由安德理·特蕾西画的一幅油画,景色就是新墨西哥的阿拉马哥多地区的风景,这又成了美国当代核武器试验地的典型景色。正如我们在以前的作品中,为了造成一种幻觉效果,我们才把有隐喻标志的背景绘画与清晰、精确的载有大量信息的摄影结合起来。作品中所有的道具都用极细的单根长丝悬挂在特别设计的框架上,我们把框架从美国运到德国的法兰克福画廊布置好,再用大尺寸一次成像宝丽来相机拍下这幅作品。

如果我们要用文字来描述我和特蕾西的很多别的作品,肯定会有更多的篇幅来介绍我们那些错综复杂的结构和布局,《阿拉马哥多的蓝调》相对而言是比较简单的。但从最终的照片的效果看,上面看不到任何接缝,人物、照片、形象、道具天衣无缝结合在一起。我认为这是我们的合成作品中最有力度的一幅作品”。◆