塔拉斯

之一，理查德·塔拉斯金的学术研究蕴含着强烈的批判意识。作为其最厚重的学术成果，《牛津西方音乐史》2005年一经出版便引发了西方音乐学界的广泛关注，而掀起一场反思音乐史编撰的浪潮。《牛津西方音乐史》完整涵盖了西方文明中艺术音乐历史构架的主要部分，其中亦有独具匠心的取舍和布局，大约40%的篇幅预留给了20 世纪音乐。耶鲁大学前音乐系主任丹尼尔·哈里森（Daniel Harrison）曾谈道，《牛津西方音乐史》本是一部20世纪音乐史，但塔拉斯金为了对其进行铺垫，

秘书长佩特里·塔拉斯表示。全球多地近期频繁创下高温纪录。世界气象组织4日发布报告确认，热带太平洋地区7年来首次形成厄尔尼诺条件，预计今后全球大部分地区气温将进一步升高，在2023至2027年，至少有一年会打破2016年创下的高温纪录，概率达到98%。厄尔尼诺现象是一种自然发生的气候模式，与热带太平洋中部和东部的海洋表面温度变暖有关，平均每2至7年发生一次，通常持续9至12个月。世界气象组织秘书长塔拉斯说，厄尔尼诺的出现将大大增加打破气温纪录的可能性，“在全

史》第四卷中，塔拉斯金具体剖析了里姆斯基-科萨科夫的民族化作曲手法，并向我们展示了斯特拉文斯基如何将他老师的音乐语言绘入了自己的画卷。斯特拉文斯基在二十世纪初的创作分为“民间故事”与“奇异仙境”两大类。塔拉斯金认为，这种双重或分叉的风格是里姆斯基-科萨科夫的专长，并直言道：“里姆斯基-科萨科夫在1877年创作的一百首俄罗斯民歌中深入挖掘了人类角色的音乐和超自然角色的音乐。”《火鸟》作为斯特拉文斯基的成名作，其中《回旋曲》的“霍洛沃多”主题和《终曲》主题均运

闻理查德·塔拉斯金（Richard Taruskin，1945—2022）于2022年7月1日因食道癌辞世的消息，我与我的音乐学伙伴们一开始是震惊，接下来是无法置信，后来内心就被深深的遗憾给占据了。这么复杂的情绪部分是因为上海音乐学院就在7月1日当天主办了“对话·塔拉斯金·2022”的学术活动。由四川音乐学院何弦副教授领读的第一期读书会得到许多正面的反馈，可说是相当的成功。正当我们热烈地期盼接下来能与塔拉斯金教授对话的机会时，却得知他就在7月1日当天撒手人

管弦乐狂想曲《塔拉斯·布尔巴》以及德沃夏克的《A小调小提琴协奏曲》（Op. 53），这样的曲目编排暗含了“捷克之夜”这一主题。虽然这两部作品略显小众，颇具异域风味，但它们对指挥家余隆而言却有着极为特殊的意义。余隆十分喜欢雅纳切克的《塔拉斯·布尔巴》，并且希望能将一些小众作品带入听众的音乐世界。雅纳切克的《塔拉斯·布尔巴》写于1915年至1918年，取材于俄国作家尼古拉·果戈里在1835年创作的浪漫主义中篇历史小说《塔拉斯·布尔巴》（后被收录于小说集《密尔格

管弦乐狂想曲《塔拉斯·布尔巴》以及德沃夏克的《A小调小提琴协奏曲》（Op. 53），这样的曲目编排暗含了“捷克之夜”这一主题。虽然这两部作品略显小众，颇具异域风味，但它们对指挥家余隆而言却有着极为特殊的意义。余隆十分喜欢雅纳切克的《塔拉斯·布尔巴》，并且希望能将一些小众作品带入听众的音乐世界。雅纳切克的《塔拉斯·布尔巴》写于1915年至1918年，取材于俄国作家尼古拉·果戈里在1835年创作的浪漫主义中篇历史小说《塔拉斯·布尔巴》（后被收录于小说集《密尔格

0 引言图1 塔拉斯-费尔干纳断裂相关区域的地形地貌、主要活动断裂和中—强地震(M≥5，1900—2020年)分布图Fig.1 Topography and geomorphology，and distribution map of the main active faults and moderate-strong earthquakes(M≥5，1900—2020)of the area related to the TFF.塔拉斯-费尔干纳断裂在西天

科创作的歌剧《塔拉斯·布尔巴》。里森科的《塔拉斯·布尔巴》中的整套歌剧动作服从于为壮举而壮大的想法，这在欧洲歌剧中很少见。但是，在艺术上也有例外，这表明这种歌剧发展路线的重要性，这一点在格林卡的《沙皇之命》和罗斯尼的《威廉·泰尔》中也有所体现。里森科的歌剧在情节戏剧性方面是相当独特的。它以格林卡的“鲁斯兰”为类比，生动地展示了他的戏剧和戏剧作品，突出了女性场景的艺术和主题相“融合”，并将所有音乐兴趣集中在塔拉斯主角的形象和他周围的环境中。这使歌剧的整体音色

，是果戈理的《塔拉斯布尔巴》，让高尔基读。当读到安德烈背叛时，他高声大骂起来;当读到塔拉斯为了维护正义而打死自己的儿子时，他感动得用双手捂住脸，哭泣起来;当读到奥斯塔临死前大声喊着爸爸，爸爸时，他哭得更厉害了，一把抢过书，仔细地看了又看，眼泪扑簌簌地掉在书上。他连声说：小鬼头，这是一本好书，要多读这样的书。就这样，高尔基渐渐地对书产生了兴趣。他说：是穆斯雷培养了我喜欢读书的好习惯。

[芬兰]埃罗·塔拉斯蒂著《音乐符号学理论》上海音乐学院出版社出版古人有云：“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足,故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”（《毛诗序》）当代人们亦常言，“语言的尽头便是音乐的开始”。这些说的正是音乐可以言说语言无法言说之物的能力。然而音乐学家的工作却是反其道而行之，欲将似乎是不可言说的音乐，用语言表述出来。即如塔拉斯蒂所说的“在承认语言不能描述音乐某些方面的同时，我们可以言说音乐的某种真实”①。研究音乐符号学，其根本问题便

马圆瑞埃罗•塔拉斯蒂(Eero Tarasti，1948- )是芬兰学者，在符号学、音乐学、哲学等领域均颇有建树。20世纪80年代以来，塔拉斯蒂相继出版了《音乐符号学理论》[1]原著A Theory of Musical Semiotics 1994年由印第安纳大学出版社(Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press)出版；中译本，译者黄汉华，2017年由上海音乐出版社出版。《音乐的意义：音乐

呼起来：“狼把塔拉斯叼走了，狼把塔拉斯叼走了！”高加索山坡陡岭峻，没有山路，村民既不知道怎样才能爬到山上去，又不知道如何去发现狼留下来的踪迹。尽管如此，他们还是派出了村子里最优秀、最勇敢的猎手，希望他们能爬到山上去，找回被狼叼走的孩子。他们尝试了一个又一个方法，搜寻了一个又一个可能是狼留下的踪迹，但依然一无所获。正当他们决定放弃搜索，准备返回村子的时候，他们看到了浑身是血的马拉尼娅大婶向他们踉踉跄跄地走来，而且是从山上往下走。他们无法想象她是怎么爬上山的。

惊呼起来：狼把塔拉斯叼走了，狼把塔拉斯叼走了！高加索山坡陡岭峻，没有山路，村民既不知道怎样才能爬到山上去，又不知道如何去发现狼留下来的踪迹。尽管如此，他们还是派出了村子里最优秀、最勇敢的猎手，希望他们能爬到山上去，找回被狼叼走的孩子。他们尝试了一个又一个的方法，搜寻了一个又一个可能是狼留下的踪迹，但依然一无所获。正当他们决定放弃搜索，准备返回村子的时候，他们看到了浑身是血的马拉尼娅大婶向他们踉踉跄跄地走来，而且是从山上往下走。他们无法想象她是怎么爬上山的。

，是果戈理的《塔拉斯·布尔巴》，让高尔基读。当读到安德烈背叛时，他高声大骂起来；当读到塔拉斯为了维护正义而打死自己的儿子时，他感动得用双手捂住脸，哭泣起来；当读到奥斯塔临死前大声喊着“爸爸，爸爸”时，他哭得更厉害了，一把抢过书，仔细地看了又看，眼泪扑簌簌地掉在书上。他连声说：“小鬼头，这是一本好书，要多读这样的书。”就这样，高尔基渐渐地对书产生了兴趣。他说：“是穆斯雷培养了我喜欢读书的好习惯。

031）埃罗·塔拉斯蒂的音乐符号学观念── 以《音乐符号学理论》为例张 晨（中央音乐学院 音乐学系，北京 100031）埃罗·塔拉斯蒂借助符号学理论构筑了自己的音乐符号学帝国，他的研究性著作《音乐符号学理论》（1994）得到了广泛的认可。他在吸取了各家之言后，借助他的老师格雷马斯的《结构语义学》理论，提出了一条适用于调性音乐的分析路径。在写作中，他将目光着眼于音乐语言的深层结构意义，不仅提出理论，还为实践带来了摹本。音乐理论研究随着符号学方法的加入而变得更

，盆地东北缘的塔拉斯—费尔干纳断裂对盆地的形成演化与沉积展布有重要的制约作用；盆地经历了晚二叠世—早三叠世山间拗陷阶段、晚三叠世构造抬升阶段、早侏罗世—中侏罗世盆地雏形形成阶段、晚侏罗世—早白垩世构造抬升阶段、晚白垩世—古近纪持续沉降阶段和新近纪—第四纪构造抬升阶段；费尔干纳盆地生油层、储集层和盖层形成于构造平静期，油气运移和成藏于构造活跃期。关键词：费尔干纳盆地；构造运动；南天山；油气成藏；帕米尔地块；塔拉斯—费尔干纳断裂费尔干纳盆地位于吉尔吉斯斯坦、乌

约记者　傅 涞塔拉斯·布尔巴的故事在俄罗斯和乌克兰广为传颂，这位果戈理笔下的17世纪哥萨克英雄，上周末在俄乌两国大银幕上“复活”。“这是俄罗斯近年来拍得最好的传记电影”，“这是一部尊重原著和史实的电影”， 俄乌两国观众较为一致的评价证明，《塔拉斯·布尔巴》不只是一部纪念果戈理诞辰200周年的应景之作，它所表现的斯拉夫民族英雄的故事，足以唤起两国人民心底的共鸣。忠实原著的历史大片《塔拉斯·布尔巴》塑造了17世纪击败波兰殖民者的哥萨克勇士塔拉斯·布尔巴的英雄形