亭台

瑗瑗作品介绍：《亭台溯》这首乐曲的灵感来自宋代词人晏殊的代表作《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。乐曲开始描绘了对酒 听歌，潇洒安闲，醉心于宴饮涵泳之乐的现境。之后随着边听边饮，现境却又不期然而然地触发了对过往生活的回忆， 有美好的，有悲伤的。最后曲终人散，伤春惜时之意，感慨年华的飞逝等情感涌上心头。乐曲蕴含着生活哲理：我们无法 阻止一切必然要消逝的美好事物，但消逝的同时仍然有美好事物出现，生活不会因消逝而变得一片虚无。作者简介：于慕琪（1999—），女，辽宁大连

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非终点，更更远处有瀑布……人们因此不顾疲劳不断地前进。引人走向远处是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力；人们在人生道路上不断付出等待，为了争取更美好的一个个未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。等待的未必能获得，而未曾等待的不速之客却飞快来到，而且绝对驱不走、避不开：中年在必经之途守候青年，老年又悄悄携走了中年。（摘自广东人民出版社《吴冠中画韵美文》）

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非终点，更更远处有瀑布……人们因此不顾疲劳不断地前进。引人走向远处是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力;人们在人生道路上不断付出等待，为了爭取更美好的一个个未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。等待的未必能获得，而未曾等待的不速之客却飞快来到，而且绝对驱不走、避不开：中年在必经之途守候青年，老年又悄悄携走了中年。（摘自广东人民出版社《吴冠中画韵美文》）

鸳鸯赐名：人和亭亭台飞檐从此谦卑，见人和和气气亭下木廊早已有人劝座握握手，红尘事，不言也和唯独苦了八个方向赶来的八条石板路一直在亭外候着山上柿子掉了，大枣熟了，杨梅煮了酒我把谁扔得一地的空寞带走把誰，挂得高高的枫叶勋章带走把谁带刺的果实留给下一个，粗心的贪婪者只把刺，轻轻带走从照母山出来，两手空空似乎什么都没带走似乎，半生览遍千山，独照母山什么都不是似乎它天生就不是什么提篮而来的人，终得一世遗憾看天，那么多的云那么多人世的空白最终都在一起了那么多的空白在一

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处还有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終点，更远处还有瀑布……人们因此不顾疲劳地不断前进。引人走向远处是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力；人们在人生道路上喜欢未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。（王传生摘自《知识窗》2021年第4期）

诗把烟村、人家、亭台、鲜花等景象排列在一起，构成一幅田园风光图，并创造出一种淡雅的意境，表达了诗人对大自然的喜爱与赞美之情。山村咏怀北宋·邵雍一去二三里，煙村四五家。亭台六七座，八九十枝花。幸福小目标《3-6岁儿童学习与发展指南》：语言——5～6岁幼儿能说出所阅读的幼儿文学作品的主要内容。幸福加点料1.北宋诗人邵雍在阳春三月去共城（今河南辉县）游玩时，看到了乡间野外的美妙春光和迷人的乡村风物，为了表达内心的闲适心绪和充分享受生活的积极人生态度，所以写下这首

房”与“苏州园林亭台轩榭的布局”之间的比较，第二组是“讲究对称的图案画”与“讲究自然之趣的美术画”之间的比较。 2.第二层次：使用这种方法要说明什么问题。 先看第一组比较，“我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房”，它们的特点是“左边怎么样，右边也怎么样”，它们“绝大部分是对称的”。而苏州园林的情况是“东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊”，它“绝不讲究对称”。通过比较分析我们知道，作者通过这个比较要说明的问题是“苏

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非终点，更更远处有瀑布……人们因此不顾疲劳不断前进。引人走向远处是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力；人们在人生道路上不断付出等待，为了争取更美好的一个个未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。等待的未必能获得，而未曾等待的不速之客却飞快来到，而且绝对驱不走、避不开：中年在必经之途守候青年，老年又悄悄携走了中年。

一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？”用现代语法学方法分析，就是： （1）偏正短语：一曲新词 （2）主谓短语：酒一杯 （3）偏正短语：去年天气 （4）偏正短语：旧亭台 （5）主谓句：夕阳西下 （6）主谓句（主语省略）：几时回 词语或短语的并列，在词性和结构方面应当基本相同。“去年天气旧亭台”是两个偏正短语的并列，符合这一要求。“一曲新词酒一杯”，显然是并列结构，但其结构却不相同。本应当是：“一曲新词一杯酒”或“新词一曲酒一杯”。 这三句诗两处化用了前人的

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非终点，更远处有瀑布……人们因此不顾疲劳不断地前进。引人走向远处是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力;人们在人生道路上不断付出等待，为了争取更美好的一个个未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。等待的未必能获得，而未曾等待的不速之客却飞快来到，而且绝对驱不走、避不开：中年在必经之途守候青年，老年又悄悄携走了中年。

邵永河亭台一角，垂柳几丝，这景致很适合小青年谈情说爱啊。不过，刚刚退休的老吴竟然也盯上了这个角落。乍开始，他时不时与一个长相标致的半老徐娘来这里闹腾。后来，他还扯仨挂俩，搞起了“多角恋爱”。来的人多了，难免争风吃醋，亭台一角俨然成了是非之地。这不，老吴正面临着两种选择：要么清理门户，要么携半老徐娘转移。噢，别误会，老吴是从演出机构退下来的领导干部。他退休不减志，每天早晨都来这里吊嗓子唱京剧。凭他字正腔圆的“反串”老旦唱功，越来越多的男男女女都被吸引来过戏瘾

里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。我在教学中通过三步——发现美、探索美、寻找美，让学生深入体会这首数字诗。1.发现美课上，我先让学生说说通读全诗之后的感受，学生说感受到这里的景色很美。接着我让学生说说都有哪些美景，学生说：“村庄美，亭子美。”“花很多、很美。”再追问“你从哪些字感受到的美？”“‘烟村很美，说明村里炊烟袅袅，有生活气息。”“这首诗与其他诗对比有什么不同？”“這首诗有数字。”“对呀，这么多的数字，难道就没有传达信息给你吗？请各小组讨论从数

胜的风景，远处有亭台，人们朝亭台走去，到了亭台，更远处有溶洞，于是又奔向溶洞，溶洞又非终点，更远处有瀑布……人们因此不顾疲劳不断地前进。引人走向远处，是由于亭台、溶洞、瀑布的魅力。人们在人生道路上不斷付出等待，为了争取更美好的一个未来的景点。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎着“等待”。等待的未必能获得，而未曾等待的不速之客却飞快来到，而且绝对驱不走，避不开。中年在必经之途守候青年，老年又悄悄携走了中年。

花园，有的还建了亭台，与亭台同处一个单元的楼顶外侧种了不少植物，且该处外墙明显泛黄，疑似有裂痕。李先生认为楼顶作为公共区域，顶楼业主却据为私有，并违建花园和亭台，是无视其他业主权利。对此，小区物业负责人表示，开发商建设楼栋之初就将这几块区域规划为空中花园，因此不是违建，漏水可能是因为建筑年久老化引起的。该负责人说，物业已经与住在8楼顶楼的业主沟通过，该业主表示同意拆除花园部分区域，但钱得由楼下业主自己出，小区没有公共维修基金，也無法承担拆除费用。（摘编自《

一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》小编：亭台还是旧亭台，只是我换了新酒，而夕阳呢？是否如初？这世间唯一不可追又想追的莫过于时光。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷《代悲白头翁》小编：物是人已非，花开花落，岁月悄然而过。劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——杜秋娘《金缕衣》小编：错过了花期，下一季已不再是从前。管他年岁几

看至極。至湖上，亭台数座，堤岸霓虹闪耀，夜空时而亮如白练，时而绚丽多彩。远见湖心，水柱忽起，直冲霄汉。近看，则灯光音乐喷泉是也。但见七色水柱随乐幻化，若置身《琵琶行》情境中，如梦似幻，几至忘返。泉西北而望，见一假山，山中有水，流至下池，池中水尤清冽，疑似明镜。从假山北行百余步，至桥上，隔护栏，观湖水，水绿如玉，似翡翠满池，兼以灯楼倒影，亭台游鱼相映成趣，波光闪闪，晶莹剔透，余疑入水晶宫，又若飞临天上银河，真乃人间仙境也。湖中鱼可数百头，闻人声遂去无踪。西北

与天然结合的水立亭台。高高的木亭台座落在水上，显得优雅美观；亭台上有十来个长凳，供游人休息；每几米距离就有几个台阶，台阶越来越低。亭台下，几块天然大石构成了一道水上浮石路，直通亭台下的空洞，湖水清澈见底。绕过亭台，映入眼帘的是一片绿色。茂盛的树林，绿绿的草地，偶尔夹着几朵五颜六色的小花。树木高得直插云天，树叶茂密，仿佛能遮住整片天，一片绿色，让你赏心悦目，神清气爽，连旁边的小路也变得可爱起来。顺着小路向前走，一座池塘便浮现在眼前。水是那么绿，绿得如同翡翠；

拜望亭台触碰“国殇”我们生活在文明被套上了现代藩篱的时代，玻璃与混凝土已经把故老相传的木头与砖石从居所里驱赶，放逐。于是，记忆便昏睡了很久，很久。然后，时光故老，在黑白相隔间缱绻、皱巴，直到从历史的天空里一跃而下，自由落体后降落在亭台、楼阁、轩榭的身躯上，便育养出一种文字和情结里才有的深重。无疑，这份深重又和园林的记忆丝丝相连。书籍说，园林偏爱筑屋，所以它让亭、台、楼、阁、轩、榭自在生长，结出来布局、掩映、虚实、疏密和动静不一的与布局地表有关的“食粮”，游

次句“去年天气旧亭台”是回想。诗酒之余，诗人油然想起去年，也是这个季节里，曾在这“亭台”赋诗饮酒，不觉有一年过去了，从而兴起一种亭台依旧、流光易逝的感伤。晚唐诗人郑谷《和知己秋日伤秋》有“流水歌声共不回，去年天气旧池台”之句，晏殊用郑谷原句，只改“池”为“亭”，也许是出于“实景”的需要。使用前人作品中的成句，在我国古典诗歌中不乏其例，但是要在本人的作品中融合和谐而不生硬。“去年天气”一句，在郑谷诗中本是抒发对流光易逝的感伤的，晏殊用来正好抒发同样的感情。三