从丝路之窗到文化介质

【摘 要】" 自“一带一路”倡议提出以来，中国与共建国家的包括电影在内的诸多领域合作日益深化。在“一带一路”倡议迈入新十年高质量发展阶段、习近平文化思想形成一周年及习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话发表十周年的2024年，中国电影节在中国驻部分丝路国家领事馆、国家电影局与中国电影资料馆等政府单位与相关机构的支持下多点开花并蓬勃发展，通过展映类型多元与题材广泛的国产电影成为传播中华优秀传统文化与全人类共同价值的文化介质。作为面向丝路国家全面展现立体中国形象的丝路之窗，中国电影节在促进中国与丝路各国文化交流同时，也能深化多边电影产业合作与影像艺术的探讨。本文简要梳理了2024年已知的19个丝路国家举办的中国电影节及其展映的56部影片，试图探讨共建人类命运共同体背景下中国电影节在丝路共建国家的传播意义及可能存在的提升空间。

【关键词】 “一带一路”倡议； 中国电影节； 文化交流； 2024年度

一、文化介质：2024年“一带一路”国家中国电影节的举办概况

自2013年共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重大倡议提出以来，电影在丝路中对外讲述中国故事的音量日渐提升。2015年3月，国家发展改革委、外交部与商务部联合发布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》提到“参与国家间互办文化年、艺术年、电影节、电视周和图书展等活动，合作开展影视剧创作和翻译”[1]，正式将影视交流纳入“一带一路”愿景。2016年，文化和旅游部发布的《文化部“一带一路”文化发展行动计划（2016—2020年）》描绘了中国与丝路共建国家影视交流的宏伟蓝图。2023年10月18日，习近平主席在第三届“一带一路”国际合作高峰论坛开幕式上宣布中国进一步支持高质量共建“一带一路”的八项行动中提及“中方将举办‘良渚论坛’，深化同共建‘一带一路’国家的文明对话”[2]，电影作为承担创作者及其所属国家意识形态的文化工具，以其直观的视听形式在文明对话中发挥着不可忽视的作用。中国与共建国家共同举办的中国电影节则为一场场文明对话提供了交流碰撞的平台。这与2024年7月中共二十届三中全会上通过的《中共中央关于进一步全面深化改革、推进中国式现代化的决定》（下称决定）中关于“一带一路”建设的最新精神一脉相承。决定中指出“完善陆海天网一体化布局，构建‘一带一路’立体互联互通网络。统筹推进重大标志性工程和‘小而美’民生项目”[3]，而国家间通过电影交流所带来文化领域的碰撞正是对“一带一路”立体互通互联网络的有益补充。

因而在丝路国家举办的中国电影节便在上述顶层设计之下成为中华文明在共建国家进行传播的文化介质。在马来西亚、墨西哥、牙买加、芬兰、斯洛伐克、阿尔巴尼亚、伊朗、塞舌尔、新西兰、俄罗斯、泰国、阿尔及利亚、冰岛、法国、英国等丝路国家举办的中国电影节展活动均受中国驻当地使领馆与中国国家电影局支持，同时也由当地的政府相关部门或文化机构予以协助，其中在吉隆坡、布拉迪斯拉发、巴黎、莫斯科举办的中国电影节分别成为庆祝中马建交50周年、中斯建交75周年、中法建交60周年及中俄建交75周年的系列活动，且2024年至2025年也是中俄两国元首宣布互办的“中俄文化年”。由此可见，2024年系列中国电影节是中国同共建各国在政治互信基础上的文化友好互往，既是对“一带一路”倡议愿景的落实推动，也是在习近平文化思想形成一周年与文艺工作座谈会讲话十周年之际对其精神内涵的实践。

不同丝路国家举办的中国电影节因各地实情、过往举办历史及举办时间节点不同而规模各异，持续时长从单日到两周不等。如“墨西哥中国电影之夜”单日举办，有过十七次举办经验的“曼谷中国电影节”在本次活动则持续十六天，中法建交60周年背景下的“法国中国电影节”持续一个多月，大多数国家举办时长维持在一周左右。举办地多位于所在国首都，同时也有如“法国中国电影节”与“俄罗斯中国电影节”等在该国多个不同城市举办巡展的多点开花呈现形式。

区别于面向全球的各类竞赛性大型国际电影节，在丝路国家举办的各类中国电影节是一种接近于中国与共建国家点对点的专项文化交流，是在“一带一路”高质量发展新阶段中以去中心化曲谱弹奏中国与丝路国家文明的协奏曲，并充分发挥文化介质的作用在放大中国声音的同时反对文化霸权。

二、百花齐放：2024年共建“一带一路”国家中国电影节的选片概况

本文共选取2024年已知在马来西亚、墨西哥、牙买加、芬兰、斯洛伐克、阿尔巴尼亚、伊朗、塞舌尔、新西兰及俄罗斯、泰国、阿尔及利亚、冰岛、法国、英国、挪威、菲律宾等19个国家举办的中国电影节及其展映的56部影片，如表1所示。电影作为一种承载时间流动和空间塑造的综合艺术，可以成为反向洞察时间和空间的媒介。[4]56部影片中77%以上为近三年创作的国产影片，37.5%的影片在不同国家多次展映，由此可见该部分影片在一定程度上代表了近年电影领域中受国家认可的中国故事与主流话语，能较好地展现中国最新的发展面貌与时代精神。

（一）类型多元与题材广泛

表1中的作品虽多有重复但整体呈现出题材广泛与类型多元的格局特点。从选片标准来看，既有在当前数字技术加持下重焕生机的中国电影史上熠熠生辉的经典瑰宝，如《盘丝洞》（但杜宇，1927）、《小城之春》（费穆，1948）、《刘三姐》（苏里，1960）、《红高粱》（张艺谋，1988）；也有占绝大多数经受过国内院线市场考验，具备一定商业价值的院线电影，如《长津湖》（陈凯歌/徐克/林超贤，2021）、《热辣滚烫》（贾玲，2024）等；还有在国内一线电影节斩获殊荣，具有较高艺术水准的精品佳作，如获得第14届北京国际电影节天坛奖最佳影片的《走走停停》（龙飞，2024）等。

从讲述大众集体“神话”（myth）[5]的影片来看，该片单以多元化呈现充分满足不同观影群体的审美需求。有反映中国安土重迁传统思想与中国日新月异的电影工业水平的科幻电影《流浪地球》（郭帆，2019）及其续集《流浪地球2》（郭帆，2023）；有表现中国现代职场生态的喜剧电影《年会不能停》（董润年，2023）；有分别弘扬中华优秀传统诗词文化与非遗文化的动画电影《长安三万里》（谢君伟/邹靖，2023）与《雄狮少年》（孙海鹏，2021）；有聚焦远洋渔民的纪录电影《大洋追鱼记》（井建民，2023）；有关注孩童健康成长的儿童电影《朱同在三年级丢失了超能力》（王子川，2024）；有基于现实原型改编的犯罪电影《消失的她》（崔睿/刘翔，2023）；有以喜剧外壳包裹“虎父兔婿”冤家路窄故事的公路电影《人生路不熟》（易小星，2023）；还有根源于舞台艺术的话剧电影《林则徐》（王筱頔，2019）与歌剧电影《天路》（王舸，2019）等。

从影片涉猎题材来看，展映的56部影片涵盖范围更加广泛。前后涉及中国教育题材影片《抓娃娃》（闫非/彭大魔，2024）与《学爸》（苏亮，2023）；展现中国20世纪90年代乒乓球运动员在国际赛场顽强拼搏的体育题材影片《中国乒乓之绝地反击》（邓超/俞白眉，2023）。其他诸如讲述哈萨克族民间艺术与新疆地区人民和谐生活的少数民族题材影片《鲜花》（西尔扎提·亚合甫，2009）、《远去的牧歌》（周君/阿迪夏·夏热合曼，2018）等；纪念抗美援朝英雄故事的战争题材影片《长津湖》（陈凯歌/徐克/林超贤，2021）；致敬英勇地下党革命先烈的谍战题材影片《悬崖之上》（张艺谋，2021）；讴歌当代警察满怀正义忠诚履职精神的刑侦题材影片《三大队》（戴墨，2023），基于神话名著《封神榜》改编的古典神话题材影片《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）；彰显亲情母爱的家庭题材影片《妈妈！》（杨荔钠，2022）、《关于我妈的一切》（赵天宇，2020）；刻画当代上海十里洋场市井生活的爱情题材影片《爱情神话》（邵艺辉，2021）等。

英国学者斯图亚特·霍尔（Stuart Hall）曾指出所谓的“西方”事实上是一种历史构造而非单纯的地理位置，西方意味着先进优良城市化程度更高的现代社会，而非西方地区则成为农村，落后的代名词。[6]但值得一提的是，中国电影节的展映影片在呈现前文广泛多元的影片类型与题材的叙事手法上既有讲述国家话语的宏观叙事，如《长津湖》《封神第一部：朝歌风云》；也有关注群众酸甜苦辣的微观叙事，如《人生大事》（刘江江，2022）、《奇迹笨小孩》（文牧野，2022）。不同叙事切口与不同类型题材的影片有助于从更加多样的不同角度构建中国话语与中国叙事体系，打破好莱坞电影体系中存在偏见的“东方形象”，立体地向丝路国家观众展现可信、可爱、可敬的中国形象。

（二）中国特色文化与全人类共同价值

作为中国与丝路国家文化交流碰撞的文化介质，中国电影节所展映的影片必然在精彩的视听呈现背后蕴含中华文化、中国主张与中国智慧。同时，为了加强国际传播效能与减少理解壁垒带来的“文化折扣”（Cultural Discount），以求更易为海外观众所接受，选择能够彰显全人类共同价值的中国影片可谓文化交流碰撞的应有之义。

就影片所蕴含的中国特色文化而言，既有弘扬千百年前璀璨闪耀的古代诗词文化的《长安三万里》（谢君伟/邹靖，2023），也有歌颂当代中国人民勤劳致富实现人生梦想的《奇迹·笨小孩》，还有设想百年以后科技富强背景下面临全球危机时贡献的中国主张与中国智慧，“带着地球流浪”彰显传统农耕文明安土重迁思想的《流浪地球》，在本次展映片单中若分别以“过去”“当下”“未来”的时间逻辑为轴展现我国独特文化体系具有一定代表性。而这也是本年度冰岛中国电影节展映影片的选片逻辑。

全人类共同价值“凝聚了人类不同文明的价值共识，反映了世界各国人民普遍认同的价值理念的最大公约数，超越了意识形态、社会制度和发展水平差异，顺应历史潮流，契合时代需要”[7]。无论是《万里归途》（饶晓志，2022）中发出“我们带你们回家”振聋发聩之音的外交官宗大伟，抑或是《长津湖》中七连指导员梅生“这场仗如果我们不打，那就是我们的下一代要打”的肺腑之言，都无不彰显着包括中国人民在内的世界人民对全人类共同价值中“和平”的永恒追求。诸如《妈妈！》《你好，李焕英》与《我爱你！》（韩延，2023）、《爱情神话》则分别刻画亲情与爱情这种人类共通的经典母题。而《奇迹·笨小孩》、《热烈》（大鹏，2023）、《热辣滚烫》、《飞驰人生2》（韩寒，2024）等影片则以不同行业、不同身份人群的视角生动诠释“有梦想谁都了不起”的追梦精神，足以感染不同地域不同文化背景的观众。

事实证明，丝路各国中国电影节的展映片单所呈现的题材类型与文化价值在举办国的传播取得一定成效，在一定程度上达到了文化交流探讨的目的。俄罗斯电视台对中国电影节选送的影片质量及全球市场表现予以肯定。伊朗德黑兰大学教授好麦特（Hamed Vafaei）表示此前的电影周活动（伊朗中国电影周）便获得社会各界的认可，希望往后多举办此类活动。曾在电影行业工作的观众埃马纽埃尔·帕朗（Emmanuel PARENT）在“法国中国电影节”活动现场评论表示“这次电影节是一次绝妙的经历，我每时每刻都很享受，首映电影引人入胜，情节扣人心弦，人物塑造富有深度”[8]。同在现场从事商业主管工作的观众瓦莱丽·纪戴尔（Valérie GUITEL）则十分欣赏电影节组委会的工作秩序，在被首映影片所震撼的同时，也对电影的质感和演员的表现进行了高度赞扬。斯洛伐克当地观众阿尔兹贝塔表示“《热烈》展现的中国年轻人为追求梦想不懈努力的故事让她深受触动”[9]。

在19个国家展映的56部影片在类型题材上纷繁多样，在价值呈现上兼备中国特色文化与全人类共同价值，两方面都可谓之百花齐放。类型题材的多元化在满足不同观影群体审美偏好的同时也从多视角立体展现中国形象，中华文化与全人类共同价值的兼备则能在降低观影理解门槛的同时，传递中国精神、中国主张与中国智慧。

三、物孕两极：2024年“一带一路”国家中国电影节的思考

中国电影节先后在丝路共建19个国家的成功举办既是中国文化走向世界的成功尝试，也是中国从电影大国迈向电影强国的重要一步，具有诸多重要意义。

首先，该电影节能较大促进中国同丝路各国的电影产业对话。电影创作在全球化电影交流的语境下表现为一种流动形态，呈现为一种“杂糅”的状态。[10]在“新西兰中国电影节”展映的《流浪地球》系列影片便是中新电影合作的成功案例，新西兰的维塔工作室承担该片部分特效和道具工作。“法国中国电影节”展映的中法合拍纪录电影《康熙与路易十四》（中国/法国，2024）更是中法两国电影深度合作的最新见证。与此同时，法国百代电影公司总裁、法国中国电影节法方主席阿尔达万·萨法伊（Ardavan SAFAEE）在“法国中国电影节”开幕式上表达了对两国电影在未来进一步深化合作的期盼。无独有偶，俄罗斯、英国、伊朗、新西兰、阿尔及利亚、冰岛等国家政要与业内代表也纷纷表达出类似愿景。

其次，中方以中国电影节为媒、以影像为载体推动自身同丝路各国的文化碰撞。第三世界国家在后殖民主义语境中往往被刻画为没有民主人权的动荡不安之象，因此需要来自西方世界的拯救。[11]这种“拯救者”形象往往以潜移默化的形式内嵌于以影视作品为代表的文化产品中，本质上是一种意识形态之下的文化霸权。但中国电影节秉承“团结互信、平等互利、包容互鉴、合作共赢，不同种族、不同信仰、不同文化背景的国家可以共享和平，共同发展”的丝路精神，为中国同共建国家在平等姿态下的文化互往构建窗口。例如，以往许多受限于诸多因素未能在丝路国家院线上映的中国电影借助本次电影节的活动成功走向各地观众，包含中国观念与中国文化的国产影像能让各地观众在面对共通的人类母题时了解其中内蕴，与其本土文化发生双向碰撞。例如“墨西哥电影之夜”展映的《人生大事》（刘江江，2022）以殡葬从业者的视角探讨中国人对生死、亲情的哲学思考，这与动画电影《寻梦环游记》（美国，2017）所呈现的墨西哥亡灵节文化在话题上具有某种相似性，但两者在丧葬民俗与生命态度内核的传达上又具有一定差异。中墨文化得以借电影为桥，突破时空局限产生平等互往的文化碰撞而非单向的文化殖民。

最后，中方电影从业者也能借此机会与丝路各国的电影从业者进行影像美学的探讨交流。当前，全球电影发展格局同政治经济格局一般呈现发展不均衡的矛盾，在面对部分尚未形成本民族特色的成熟电影美学体系的丝路国家时，中方可将自身在市场表现优异、艺术水准出色的电影案例予以分享探讨。或许可以从中国电影资料馆研究员在“新加坡中国电影节”开幕影片《长安三万里》放映前的美学介绍中获得一定启发。而面对电影发展历史深厚悠久的丝路国家时，中方可与其互鉴互惠，相互汲取对方优秀成果。例如《封神第一部：朝歌风云》与《中国乒乓之绝地反击》（邓超/俞白眉，2023）的主创团队在其作品分别作为“法国中国电影节”与“俄罗斯中国电影节”的开幕影片时，在电影节现场同包括电影从业者在内的嘉宾观众积极互动，分享台前幕后的创作经验。

物孕两极，当前的中国电影节尚且存在进一步发展的空间。无论是举办过18次的“曼谷中国电影节”、12次的“新西兰中国电影节”等具备成熟举办经验的电影节活动，抑或刚刚处于起步阶段的首届“塞舌尔中国电影节”，活动形式均囿于单纯的影片展映，尽管有部分影片的主创团队或专业的电影研究人员因开幕影片的特殊属性或开幕盛典的仪式性到场与观众互动，但更多影片限于客观因素在电影节期间仅能做到“被看到”而缺乏“被感受到”，如芬兰的“中国电影招待会”仅在活动当天放映单部影片《热烈》（大鹏，2023）便告终。诸如前文提到具有成熟举办经验的电影节，不妨效仿国际电影节以分单元如学术论坛、美学论坛等打破单一的影片展映活动，尽可能以全方位、多层次的形式借助活动平台展开电影领域的深度合作。而处于起步阶段的电影节活动亦可在借鉴其他国家的中国电影节举办经验下，结合自身国情并融入本土文化特色逐年扩大活动举办规模。例如此次“曼谷中国电影节”除了国产影片外，活动中也展映了泰国本土的口碑佳作《姥姥的外孙》（泰国，2024）。除此以外，中国电影节在国际电影环境中有待进一步发展成具有IP化、品牌化的特色活动，形成特定的文化交流仪式而非仅在特殊时间节点的特殊活动。此次第十届“法国中国电影节”时隔5年后再次回归令人惊喜的同时，也不禁为中途五年国产影片未能赴法互鉴交流感到遗憾。

结语

2024年共建“一带一路”国家举办的中国电影节无疑是人类命运共同体下中国与丝路各国在电影文化领域互鉴互惠，全面立体展现中国形象的丝路新窗口。这种交流互鉴是双方基于政治互信基础上的文化互往。例如“俄罗斯中国电影节”对应今年8月在北京、南京、深圳三地举办的“2024俄罗斯电影展”，彼时俄方代表团在我国先后展映《我亲爱的怪兽》（俄罗斯，2021）、《侦探金克》（俄罗斯，2022）、《旅行的女人》（俄罗斯，2023）、《光》（俄罗斯，2023）、《号令风的人》（俄罗斯，2023）、《世纪穿梭》（俄罗斯，2024）、《白鹤起舞之地》（俄罗斯，2024）等七部类型多样的影片。“沙特电影之夜”与“乌兹别克斯坦-撒马尔罕电影周”则分别让中国观众见到了以往较为少见的沙特与乌兹别克斯坦的电影佳作。目前而言，中国电影节在丝路国家点对点式的辐射范围仍然有限，但我们有理由相信，在全球愈加互联的未来会有更多丝路国家举办中国电影节，更有理由期待中国电影节在全球文化艺术交流中大放异彩。

参考文献：

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[8]中国文化网.第十届法国中国电影节盛大开幕[EB/OL].（2024-05-21）[2024-11-15].https：//mp.weixin.qq.com/s/uYN6xiWQbL8cXdG7icO7kw.

[9]中国电影资料馆.中国斯诺伐克合办“中国电影节”庆祝建交75周年[EB/OL].（2024-09-28）[2024-11-15]. https：//mp.weixin.qq.com/s/0-CRYWWBZ0ie0JHp9G-EZw.

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