关于香港黑色电影的初步探讨

黑色电影是香港电影市场令人瞩目的电影题材，在香港长盛不衰，深刻反映了中国传统江湖文化与香港社会现实之间的融合，展现了丰富多彩且复杂的历史文化与社会心理。本研究以香港黑色电影为核心议题，着重探讨其代表类型，如吴宇森的英雄片系列以及杜琪峰的黑色电影系列，以期深入剖析香港黑色电影的艺术内涵与文化价值，探讨其形成原因、拍摄风格、人物设定等。黑色电影之所以难能可贵，是因为其在深刻揭露现实丑恶与绝望的同时，依然能够展现人性中美好的光辉。这种展现不仅引发了观众的深刻反思，更是对伦理、道德等价值观念的坚定维护。

黑色电影的文化土壤

形成

20世纪70年代中后期至80年代，在香港电影新浪潮运动中，导演们受到影响，开始探索适合香港社会的内容及观众习惯的形式，这一时期的电影明显体现了本土化特点。“新浪潮”期间产生的一些影视剧作已在主题意蕴上展现出黑色电影的风格和改变传统形式的意图，香港黑色电影的风貌在这段时间初见端倪。新港片及其作者重视展现香港身份与意识，作品强调本土意识，反映社会现实，揭示了港人的生存状态。

发展

香港新浪潮导演巧妙地将西方现代电影观念融入电影创作，同时香港的电影类型也日臻固化。在电影美学领域的探索上，最具突破性的成就体现为对暴力元素的大胆运用，这种运用既非无节制亦非无意义，而是恰到好处地丰富了影片的内涵与表达。

徐克导演的作品《第一类型危险》（图1）深刻描绘了香港作为一座充满压抑氛围的牢笼形象，剧情展现了暴力宣泄，获影评人罗卡好评。这部电影的控诉与颠覆意识强烈，暴力元素意义深刻，结局黑暗，揭示了社会弊端和人性的复杂，黑色电影元素引人深思。徐克导演技艺精湛，作品内涵深刻，为香港电影的发展作出了巨大贡献。

20世纪80年代末至90年代初，香港黑色电影深受风格作品启发。王家卫的《旺角卡门》凸显了黑色元素，改变了黑色电影叙述方式，侧重于描绘社会的动荡和悲凉。20世纪末，香港黑色电影创作达到了巅峰。1996年，“银河映像”推出《一个字头的诞生》。这部电影标志着香港“新黑色电影”的诞生，作品多包含幽暗悲观的情绪。21世纪以来，两地文化交流加深，合拍电影兴起。为适应内地市场需求，香港在黑色电影制作风格上进行了调整，与大陆电影制度保持平衡。在初期合拍的影片中，尴尬的对手戏和突兀的演员环境导致影片展现效果不佳。

大陆缺乏黑色电影拍摄及警匪、黑帮类型演员。虽然孙红雷等内地演员演过犯罪剧，但其与犯罪者形象难以完全贴合。不过也有少部分平衡之作，如《无间道》三部曲。近年也有佳作，如《寒战》《窃听风云》等。

黑色电影的黑色之风

黑色电影叙事风格

经典黑色电影常遵循“开始—发展—高潮—结局”的叙事顺序，如《马耳他之鹰》。20世纪90年代后的香港黑色电影不再强调血腥暴力，而是注重叙事技巧。杜琪峰的黑帮电影布局精妙绝伦，结构紧凑而富有创意，情节发展更是峰回路转，令人惊叹不已，叙事手法从容流畅，深入浅出地展现了故事的精彩内涵。同时，《马耳他之鹰》擅长调动观众情绪、掌控节奏，使观众在观看过程中始终保持高度的紧张感和期待感。

黑色电影的叙事有多线叙事，通过设定多种不同的结局丰富内容的层次与骨架，使故事更加饱满而富有张力。同时，环形叙事的手法不仅增强了结构的立体感，更使得整个故事线索更加清晰、完整。在香港电影界，众多知名导演均擅长运用这种独特的叙事方式，以服务于他们所钟爱的“黑色性”主题，从而打造出别具一格的影视作品。

黑色电影枪的塑造

枪为权力之象征，亦寓极端危险之意。在杜琪峰影片中，枪亦成权杖。权力失控，社会秩序瞬乱，仪表之貌变伪装。如果回归枪的暴力层面，我们就会回到暴力的原始性探讨。

《PTU》（图2）是“枪”题材电影佳作，描述警察丢枪后如何掩盖真相。警察代表权力，职责是维护秩序，警局对警察要求严格。丢枪后，何展文坚持“穿上警服就是兄弟”，未上报，争取找枪时间。肥沙平时强势，丢枪后风光不再，怕受罚，被迫协助黑社会。何展文与肥沙处境不同。肥沙找回枪后恢复支配者形象，在枪战中维权者风采尽显。

与之相反的是比《PTU》上映更早的电影《黑社会》，这部电影采用的是一种新的暴力展现方式。在《黑社会》系列中，杜琪峰尝试不用枪象征暴力，枪在此系列中成为禁忌。导演解释，在黑帮冲突中刀更常用，刀在此系列中凸显暴力地位。刀在中国曾是仪式象征。影片暴力源于原始欲望，枪与普通人距离远，紧张感主要来自试听体验。刀、棍、石头等日常暴力元素更具暗黑意味，强化了黑色电影的氛围。

如果把电影中的枪一分为二，那么有枪支出现，就象征着压制、死亡和暴力。没有枪支出现，暴力和黑色的意味则更加残酷。枪只是体现斗争和压迫的工具之一，无论它存不存在，宿命仍在于杀戮。

黑色电影的人物塑造

多重身份

在香港黑色电影中，警察与卧底是常见的人物设定，他们常游走在道德边缘，命运多变。

《无间道》（图3）是香港黑色电影的代表作，讲述了警察与卧底、背叛与反背叛的故事。这部电影共分三部，时间顺序为二、一、三。陈永仁是正直的警察，刘建明前途无量，两人相互纠缠，都承受着卧底之苦。

《无间道》不仅讲述了黑帮与警察斗智斗勇的故事，更是一个关于自我救赎的故事。卧底身份导致主角生活黑暗压抑，无法实现人生救赎，掌握不了命运，令人心生悲怆。

蛇蝎美女

蛇蝎美女是黑色影片的标志性元素，既满足了男性观众/主人公的性幻想，又对银幕内男性构成了威胁。她们在影片中处于危险位置，主动且强大，但并不代表女权胜利。她们带有性符号，被男性恐吓并受到打压。

香港黑色电影中的蛇蝎美女与西方电影中的女性形象存在较大差异。香港电影强调男性情感，女性角色被弱化。这些蛇蝎美女主要用于唤起男性角色的善念，作为推动剧情的“筹码”。女性角色对情节发展影响小，一般是男性主角的附属品，衬托男性的权力和性别特征，树立主角“人性”形象，并牵制其“恶”。在结局时，她们也被用于博取观众的同情，增加感情分量。

总之，香港黑色电影继承了西方类型基因，并结合本土经验，实现了本土化，展现了独特性。其创作方法呈爆发式增长，侧重体现导演个性。

1990年前后，香港电影市场低迷，黑色电影成为除暴力片外的新选择。21世纪，港片虽无法比肩辉煌时期，但此风格对日后的影片仍然产生了深远影响。

当前，国内对香港黑色电影的研究不足，观众认识模糊，概念尚未确立。香港黑色电影的文化症候意义值得深入探讨，这类研究将为国产类型片发展提供指导和建议。

作者简介：李昊一，男，汉族，山西长治人，赣南师范大学，硕士研究生，研究方向：播音与主持艺术。

韩雨晨，女，汉族，山西长治人，赣南师范大学，硕士研究生，研究方向：播音与主持艺术。