美声唱法中男高音训练与演唱应用

摘 要：在美声唱法中男高音的演唱难度是相对较高的，很有可能会受生理条件限制等多重因素的影响导致演唱的过程中出现问题，掌握正确的男高音训练方法、明确演唱质量提升策略十分有必要，本文将目光集中于此，主要从美声唱法男高音的来源及特点、美声唱法中男高音的训练要点和演唱质量的提升策略等多个维度展开论述，希望通过本文的探讨和分析可以为相关人员提供更多的参考与借鉴，以提高音训练效果和演唱质量。

关键词：美声唱法；男高音；训练方法；演唱质量

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：2096-7357（2024）25-00-04

在美声唱法中，男高音演唱是较具代表性且备受观众喜爱的，但训练内容较多、较杂，训练难度也相对较高的，很有可能会出现训练者成长较慢等相应问题，因此必须掌握科学且有效的训练方法，提高训练效果，进而提高演唱效果，而在分析美声唱法中男高音训练技巧及演唱质量提升策略之前，则需要对美声唱法男高音的来源及特点有一定的了解。

一、美声唱法中男高音的来源及特点

美声唱法是在西欧古典音乐中汲取养分蜕变而来的一种唱法流派，发源于西欧的歌剧，在文艺复兴以后，美声唱法则成为一种独立的歌唱流派，美声唱法中的男高音穿透力强、声音VV/ts36nXFoq+EUUHa1BTpeMkKz/1wW+5ziq47d3vog=高亢，其艺术魅力是不能否认的，在西欧古典音乐中，男高音是十分重要的艺术组成部分，一般情况下都扮演歌剧中的男主人公形象，因此其音色和音准要求都相对较高，从美声唱法中的男高音来源来看，男高音的特点是较为鲜明的，具体体现为以下几个方面。

首先，从呼吸特点的角度来分析。美声男高音呼吸控制是较为灵活的，同时美声男高音演唱过程中对呼吸技巧的要求也是相对较高的，想要保证声音高亢华丽且具有穿透力，就必须确保在演唱的过程中演唱者有强大的呼吸支持，而在呼吸方法上大多数美声唱法中的男高音演唱都是采用横膈膜呼吸法。

其次，从美声男高音演唱的声区特点来看。在演唱的过程中，很多演唱者都会面临着一个重要的问题，即换声区过渡问题，该问题如果无法科学处理则很容易出现破音等相应的演唱问题，影响演唱效果。相较于其他演唱流派，美声男高音演唱过程中换声区过渡问题是必须直面且重视的一大问题。再次，从美声男高音演唱的音质与音量角度来分析。在美声男高音演唱过程中，演唱者必须保障音色圆润明亮，在训练中可以通过单音训练的方式提高音质与音量，进而提高表演效果。因为美声男高音演唱对于音色音量要求相对较高，因此在演唱的过程中演唱者需要掌握正确的气息变化和调节方法才可以达到预期的演唱效果，确保演唱中音色弹性丰富、张弛有度。此外，在美声男高音演唱过程中，还需要引起关注和重视的则是起音问题，这是演唱中十分重要的一环，也是检验美声男高音演唱质量的重要标准。

最后，从演唱连贯性的角度来分析。在美声唱法中，必须确保男高音的声音通畅、连贯，气息稳定，尤其需要注意的则是在演唱过程中注意微颤时间和频次的把控，一般情况下为每秒6—7次。由此可见，美声唱法中男高音演唱不仅演唱效果相对较好，同时对演唱者的要求相对较高，加强训练并明确演唱质量提升路径十分有必要。

二、美声唱法中男高音的训练方法

（一）呼吸训练

在美声男高音演唱过程中，科学有效的呼吸方法可以更好地保障演唱效果，因此呼吸训练也是美声男高音训练过程中十分重要的组成部分。事实上，大多数演唱流派的训练中呼吸训练是十分重要的，而从美声唱法的演唱特点和演唱需求来看，在美声训练过程中常用的呼吸方法包括腹式呼吸法、胸式呼吸法、胸腹式联合呼吸法等。不同呼吸法最大的差异则是采用何种引导方式让空气进入肺部，胸式呼吸法是利用胸腔引导空气，腹式呼吸法则是利用腹部肌肉引导空气，这两种呼吸方法在引导力量和方法上存在着一定的差异，但都具有吸气浅、气息短的特性，这就意味着在演唱的过程中可能会出现无法完全打开喉咙的问题，因此相较于前两种呼吸方法，联合呼吸法则是应用频率更高且应用效果更好的一种呼吸技巧。

训练者在呼吸训练的过程中需要抓住三大要点。第一，需要训练深吸气，通过训练的开展帮助训练者能够处于放松的状态下将空气吸入腹部，且保持胸腔不动，训练时可以在吸入空气以后停滞几秒钟，然后缓缓地吐出空气，保障呼气吸气均匀。第二，需要在呼吸训练的过程中训练快呼快吸的能力，这样做的目的是帮助训练者更好地感受横膈膜在快呼快吸过程中的变化，让训练者可以根据快呼快吸时的自身感受掌握技巧，为控制气息提供更多的助力。第三，需要在呼吸训练的过程中训练叹气，这样做的目的是在演唱的过程中让演唱者可以通过叹气的方式及时吐出废气，并为下一次的深呼吸奠定良好的基础，提供更多的容积。

（二）喉头训练

在美声男高音演唱的过程中，需要将喉咙彻底打开，而喉咙作为人体的软骨组织，其与舌骨相同，外扩幅度和内缩幅度是较为有限的，无法通过训练越来越大，但是可以通过喉咙训练来将喉头下行，彻底打开喉咙，这样做的目的是更好地缩短鼻腔口咽喉到共鸣管的长度，连接共鸣腔体，使气息在演唱的过程中更加畅通。

在喉头训练的过程中，应当抓住两大要点，第一，需要通过放下喉训练来更好地打开咽部，在美声男高音训练的过程中做好中低声训练是十分有必要的，这是唱好高音的重要基础，而放下喉打开咽则可以帮助演唱者更好地找到共鸣状态，保障声音的穿透力。在训练时训练者可以通过演唱中低声区使肌肉和共鸣腔体处于更加放松的状态，找到共鸣的感觉自然下放喉位打开咽位，提高训练效果，但是需要注意的是，在该部分训练的过程中训练者需要尽可能选择音域较窄的曲类，并保障训练曲目的开口音相对较多，这可以帮助训练者更好地掌握咽喉状态，提高训练效果。第二，在训练的过程中，需要加强对声音靠前和靠后的训练，声音靠前与靠后在美声男高音演唱过程中也是十分重要的技巧，声音靠前可以让音色更加明亮，而声音靠后则可以让音色更加宽厚，但是在训练的过程中练习者需要通过掌握共鸣腔的运用方法更好地打开咽喉腔，引起头腔共鸣，进而让音色更加具有穿透力，而不是单纯地追求声音靠前或靠后。

（三）声带训练

声带训练同样也是美声唱法男高音训练过程中的重要训练内容，训练者需要通过声带训练，避免在演唱时声带闭合较为紧密进而导致声音较为刺耳尖锐。同时，也需要通过声带训练避免声带较为松弛，导致演唱时音色浑浊粗犷，需通过声带训练让训练者找到并掌握适当的声带闭合力度，保证声音光滑顺畅。

在声带训练的过程中需要抓住两大关键要点，第一，需要加强声带闭合训练，这是美声唱法男高音演唱中演唱者必须掌握的技巧之一，一般情况下可以通过练习母音“i”来帮助训练者更好地学会闭合声带，在训练时训练者需先深吸一口气，在此基础上放松身心，发出连续的声音，同时也需要在发声的过程中从最低音缓缓走向最高音，也可以通过高低音起伏变化的方式来帮助演唱者更好地掌握技巧，确保训练者可以根据演唱需求灵活打开闭合声带。第二，需要加强启动声带的训练，在启动声带训练时训练者需要先放松声带，此后利用气流刺激发出抖动声，然后逐渐加大气流进出的体量，启动声带，这可以为演唱质量的提升提供更多的保障[1]。

（四）共鸣训练

共鸣训练的目的是通过训练工作的有效落实帮助训练者掌握贯通共鸣腔体的方法，让训练者在演唱的过程中可以使腔体内的气息产生共振，进而美化演唱效果。从人体的生理结构来看，人体原有的共鸣腔往往无法达到美声男高音演唱的共鸣效果，这时则必须通过如下几种训练来提高共鸣腔的共鸣效果。

第一，需要进行闭口哼鸣训练。训练者在训练的过程中要将嘴唇闭合，用鼻腔发声，通过这种方式来让训练者更好地掌握如何调节发声位置，并且在训练的过程中感受共鸣的特点和技巧，帮助训练者更好地掌握调节发声位置的方法，并找到适合自己的发声位置。第二，需要通过开口哼鸣训练来帮助训练者提高软腭控制能力，并根据哼鸣时的共振效果来及时地发现自己演唱中存在的问题。

（五）换声区和换声点的训练

换声点是指在美声演唱的过程中根据演唱需求和情感表达需求选择高音的某一点，自该点开始声音逐渐变细，换声点是美声男高音演唱过程中必须直面的问题，掌握换声点和换声区可以更好地保障演唱质量和效果。但是不同演唱者的声音条件存在着一定的差异，因此在演唱过程中的换声点也会存在较大的区别，演唱者需要根据自身实际情况和演唱需求作出综合考量，在训练的过程中也需要结合自身特点来展开深入分析，在换声点训练中可以抓住如下几个要点。

首先，通过训练让发声器官能够跟随演唱需求及时做好准备，通过换声点前移的方式提前改变发声腔体的组合状态[2]。

其次，通过共鸣腔体连接训练来帮助训练者在演唱时更好地消除换声痕迹，保障演唱过程中声音流畅，可以通过肌肉控制等多种方法，让训练者在演唱中保障腔体之间的协调性，通过发声练习保持发声器官自上而下的通畅性，进而确保在演唱过程中音和音之间的连贯性。

（六）关闭训练

关闭唱法是美声男高音演唱过程中的常用方法，做好关闭训练是确保演唱者能够科学应用关闭唱法的重要基础，而在关闭训练的过程中可以抓住如下几个要点。首先，可以通过训练小声的方式来提高训练效果，训练者在训练的过程中可以从小声开始找到感觉和技巧，之后慢慢地放大声音，这不仅可以确保训练效果达标，同时也可以避免在训练的过程中因为声音过大损伤演唱者的声带，对其喉咙和声带造成较大的损害。其次，需要训练母音，即训练者在训练之前可以根据自己的声音特点寻找适合自己的母音，用母音带动发声展开训练，提高训练效果。最后，可以引入从高音向低音过渡演唱的方式提高训练者的综合能力，因为从低音向高音过渡时训练者往往会产生紧张情绪，长此以往很容易影响训练效果甚至打击训练者的自信，但是从高音向低音过渡则可以较好地解决这一问题[3]。

三、如何更好地保障美声唱法中男高音的演唱效果

（一）建立正确的声音审美评判标准

所谓的声音审美是指头脑对于不同歌唱声音评判的具体标准和在歌唱过程中声音调节的既定目标，声音审美评判标准对于歌唱者在演唱过程中的声音支配会起到至关重要的作用，同时这也关乎演唱者在训练时的训练效果，而从美声男高音演唱的角度来分析，演唱者在声音审美评判标准的确定方面需关注如下几个要点。

首先，在声音审美评判标准确定和分析的过程中，应当严格遵循传统美声唱法的声音应用原则，即发声纯正、吐字清晰、声区统一、音调准确、声音连贯、用声灵活、声情并茂[4]。

其次，在男高音演唱的过程中需要保障演唱的技巧性，提高对声音的控制能力，确保音色优美柔和，在高音演唱时需确保声音的穿透力、圆润性及通透性，并且结合演唱作品和演唱需求突出自己的声音特色。

最后，在声音审美评判标准确定的过程中还需要充分考量的一大问题则是美声男高音演唱时会涉及真假声结合的混声唱法，这种混声唱法实际发出的声音和演唱者因听觉传导自身接收到的声音是存在一定误差的，因此在审美评判标准确定的过程中，需要注意这一特殊情况，对自己声音的评判标准作出适当调整，而在此基础上可以抓住两大关键要点来加强练习，树立正确的声音审美评判标准，为演唱效果的提升奠定良好的基础。

一是必须多听多看，这是提高美声男高音演唱质量和演唱效果的重要基础。演唱者无论是在训练时还是在演唱准备时都不能闭门造车，而应当通过听录音、看录像等方式来学习和了解不同风格的声乐作品；对不同演唱者的音色特点有较为全面的了解，并且在不断听和看的过程中学习更多值得借鉴的情感表达技巧和演唱风格，从中找到可以应用于自己演唱中的演唱方法，在大量鉴赏下形成正确且科学的声音审美评判标准，可以利用互联网平台搜索大量视频资源，在不断鉴赏中提高自己的专业能力和演唱水准[5]。

二是在训练及演唱的过程中需多加思考，每一次训练和演唱对于演唱者而言都是一场磨砺，也应该成为一次蜕变。在演唱结束后，演唱者需要做好复盘，仔细思考自己在演唱中存在哪些欠缺和不足，分析实际演唱效果与预期演唱效果是否一致，找到不一致的原因和解决对策，在此基础上不断调整自己的训练计划，通过不断实践、不断思考、不断训练加强对自身技巧和能力的打磨，同时也在不断训练和思考中及时剔除审美标准中不合理的部分，实现能力的蜕变和演唱效果的跃迁[6]。

（二）做好准备工作

美声男高音演唱对演唱者的要求是相对较高的，演唱者在演唱的过程中会遇到这样或那样的问题，很容易影响演唱效果。在这样的背景下做好准备工作则显得十分有必要，演唱者除了需要通过频繁的训练来不断提高自己的演唱能力和演唱效果以外，还需要从以下几个维度着手做好准备工作，为演唱质量的提升奠定基础。

首先，演唱者需要形成良好的语言发声习惯，这可以帮助演唱者更好地掌握演唱技巧。因为在美声男高音演唱的过程中会涉及声音共鸣等相应的辅助手段，如果这些技巧突然间应用于演唱中，则很容易出现失误或遗漏等问题，但如果将这些发声习惯应用于日常表达中，熟能生巧，既可以帮助演唱者更好地掌握这些发声技巧，同时也可以让演唱者在日常沟通交流过程中有新的认识和新的感受。从美声男高音演唱的要求和审美标准来看，在日常沟通交流中演唱者也需要尽可能保证吐字清晰圆润。在此基础上，可以配合朗诵歌词或朗诵文章等方式来不断地锻炼吐字习惯，保证发音字正腔圆[7]。

其次，因为美声男高音演唱的技巧性相对较强，对于演唱者的综合要求相对较高，因此在演唱时很多演唱者可能存在较大的心理压力，这时则很有可能会因为心理紧张而导致演唱质量受到一定的影响。为了更好地解决这一问题，可以通过提高演唱专注度的方式来帮助演唱者忘却自己的紧张心理。此外，也可以通过参加大量歌唱实践活动来缓解自己对演唱的畏惧心理，通过心理锻炼让演唱者能够以良好的状态投入表演中，保障表演效果。

最后，音乐演唱作为一种文化和情感的呈现形式，想要演唱效果更好，能够让观众与演唱作品建立共情，演唱者还需要在演唱之前积累大量的专业知识，不断丰富自己的文化底蕴，提高自己的文化修养，这样在表达和演唱的过程中演唱者可以更好地抓住重点与核心，提高演唱效果，提升自己演唱的共情能力和共情效果。此外，大量阅读也可以提高自己的文化修养，有助于建立自信、克服紧张情绪[8]。

（三）巧妙运用各种演唱技巧

在训练方法讲解的过程中，可以发现美声男高音演唱应用的演唱技巧相对较多，不同演唱技巧下的演唱效果也存在较大区别。在这样的背景下，合理运用演唱技巧是十分有必要的，尤其是在男高音演唱中，更需要科学地运用歌唱方法和技巧。从男高音演唱效果要求来看，胸腹式联合呼吸是男高音演唱的基石，它为演唱者提供了动力源泉，因此演唱者应通过有效调节呼吸姿势和频率以及科学应用发力技巧来保障高音演唱时气息充足、便于控制。其次，喉头的稳定和咽腔的打开是美声男高音演唱的必备条件，这对高音音质有较大影响。在演唱过程中，演唱者需要在正确呼吸的基础上放低喉头，调整喉部管型和声带启动与闭合，以保障高音部的演唱效果，使音色圆润。最后，合理运用声带是提高演唱质量的重要基础。演唱者在声带的运用中应特别关注合理应用关闭技术和混声唱法。混声唱法有助于在高音演唱时保持声带平衡，而关闭唱法则可以确保声区音色统一，避免出现声区裂痕等问题。通过关闭唱法和混声唱法的有机结合，可以进一步提高演唱质量[9]。

四、结束语

美声唱法中男高音演唱的技巧性是相对较强的，在演唱过程中面临的问题和困境也是相对较多的，这时加强训练并明确演唱时需要注意的问题则显得十分有必要。相关人员可以从呼吸训练、喉头训练、声带训练、共鸣训练、换声点和换声区训练等多个维度出发掌握训练技巧和训练方法，提高自己的专业能力，而在演唱时则需要通过演唱技巧的科学应用、准备工作的有效落实以及声音审美标准的科学建立来为演唱质量和效果的提升提供更多的助力和保障。

参考文献：

[1]王耀宏.美声唱法男高音演唱训练技巧研究[J].音乐教育与创作，2023（05）：52-56.

[2]王文彬.论美声唱法中男高音训练技巧过程思考[J].戏剧之家，2020（32）：68-69.

[3]白居业.探析民族唱法与美声唱法中男高音的异同[J].大观（论坛），2020（08）：54-55.

[4]戈海涛.浅论美声唱法中男高音过渡声区的训练[J].黄河之声，2018（13）：32-33.

[5]庞忠海，于伦.浅析美声唱法中男高音技能的训练[J].北方音乐，2018，38（09）：18.

[6]曹瑞鑫.关于美声唱法中男高音训练与演唱应用的渗透[J].北方音乐，2017，37（11）：50.

[7]栗伟.刍议美声唱法中男高音出现“高音难”的问题成因[J].艺术评鉴，2016（13）：72-74.

[8]罗宏毅.对美声唱法中男高音训练与演唱应用的分析[J].明日风尚，2016（17）：179.

[9]王新东.美声唱法中男高音的训练难点分析[J].艺术评鉴，2016（06）：166-167.

作者简介：李永芃（1996-），男，陕西西安人，博士在读，从事声乐演唱研究。