替“中国妖怪”讲故事

米花自中学时期便开始文学创作，自2022年起，她在知乎上连续发表多篇作品，凭借其卓越的创造力和作品质量，赢得了读者的广泛赞誉。米花的作品风格独特，对中式神怪的塑造更是颇有意趣，依托《搜神记》《山海经》等中国传统神话，创作出了一批鲜活、真实、立体的人物群像。她笔下的怪亦有情、人有所忠，即使是神也有力不能及之处。故事结构严谨，环环相扣，伏笔巧妙，构建了一个庞大而细腻的魔幻世界。米花对细节的把握和对优秀传统文化的坚守，使她的作品不仅具有较高的审美价值，更能在情感上与读者共振。

一、国潮元素的传承和创新

近年来，“国潮”写作无疑为网络文学多样性的创造注入了新的活力。国潮元素的融入，不仅为作品增添了鲜明的中国特色，使作品在保有原叙事魅力的同时，更具文化深度和艺术张力。越来越多的网络文学作者尝试对国潮元素进行现代化诠释，一大批代表作品涌现：如金色茉莉花的《我本无意成仙》就以主角访仙为主线，将庙会、评书、木雕、打铁花等文化元素融入了情节；宅猪的《择日飞升》化用《捕蛇者说》的角色和意境，借鉴中国古代神话叙事传统架构其世界和修炼体系。但“国潮”元素的运用不仅限于对传统文化细节的简单陈列，更在于其与不同文学类型的创新融合，如“国潮+科幻”“国潮+悬疑”“国潮+言情”“国潮+奇幻”等。这种跨界融合不仅提升了作品叙事丰富性，也使得传统元素在新时代的语境中以一种更加灵活自然的方式焕发新生。

在创作之中巧妙融合、创新演绎中国传统神话元素，是米花独特的艺术风格。她的作品《胤都异妖录》和《鱼灯引魂记》在读者群体中都获得了极高的评价，《胤都异妖录》还曾获知乎故事大赛 · 长篇创作马拉松第三季悬疑幻想赛道亚军，并被推选为“新知乎三绝”之首，被读者认证为“米花出品，必属精品”。米花在国潮元素运用上有自己的风格特点，如在《胤都异妖录》中，她选择直接借用中国神话中的鬼怪形象，作品中出现的飞头獠子、虬褫、山魈等，都可在中国古典神话中找到踪迹。“《搜神记》和《拾遗记》都是比较有名的中国神话志怪小说，里面很多内容有历史的时间线，记载的荒诞古怪的故事特别多，我特别喜欢。写飞头蛮的时候还看了《新唐书》。”米花曾在采访中如是说。而在《鱼灯引魂记》中，米花采用了更为灵活的化用手法，如冥府孽镜台化形后是“不着四六”的青春大男孩，与宋操、张润泽称兄道弟；还有用轻快笔法描写的“冥府开会”，阴曹地府“工作人员”年底和领导酆都大帝举办掌上云视频会议，白无常成为“打工人”的桥段等，虽然超越了大众日常认知与想象，但似乎又合情合理，让人忍俊不禁。米花的创作初衷是为“中国妖怪”讲故事，并让更多人了解并欣赏中华优秀传统文化的瑰丽。她在创作中既保留了传统文化的精髓，又为其注入了创新的活力，这是她对传统文化的深刻理解和创造性表达。

米花的国风作品中大都融入了微恐元素，却不仅没有“劝退”读者，反而更增强了作品的吸引力和艺术感染力。由于“中式恐怖”往往与中国传统文化和集体记忆紧密相关，超越了浅表的惊悚效果，更多的是一种心理震颤，容易转化为更深远持久的情感体验。它们与民间传说、历史故事等集体记忆相结合，与读者产生一种独特的文化共鸣。同时，作者通过象征、隐喻等手法以及氛围的营造，有效地引导读者将情感投入其中，使读者在沉浸于她所构建的神秘世界时，不仅能感受到一种令人心跳加速的紧张感，更生出了难以抗拒的探索欲望。

二、庞大世界观与精巧的情节设置并存

大跨度的时空背景、诸多鲜活的人物形象、错综复杂的多线程叙事以及角色间的联动，形成了米花“胤都”系列庞大的世界观格局。在《胤都异妖录》中，米花构建了一个跨越数千年的宏大叙事框架，女主连姜手持异妖录和孽镜台，以独特的视角洞察人间百态，串联起12个风格迥异的志怪故事。这些故事中，既有飞头将军、山魈、蛇妖等鬼怪的精巧传奇，也有连姜与师父在胤都守护天下苍生的壮阔史诗。连姜从人到妖的身份转变，更为作品增添了一层神秘色彩。《鱼灯引魂记》同样以女主宋操由人变为无常的奇特经历为主线，讲述了一系列人怪逸事，但有着更深刻的人性洞察。小柳和苏勉的令人唏嘘的爱情悲剧、郭三小姐郭攸和丫鬟秋玉脆弱却坚忍的女性命运、阿妩和李纯君之间感人至深的互相帮扶，都展现了历史洪流下小人物身世的漂浮与意志的坚守。

写作手法上，作者选择在保持主线叙事连贯性的同时，编织大量同样引人入胜的副线故事。这些副线或通过主人公的视角和经历，或以孽镜台为媒介，如同电影放映一般，由特定节点触发，将回忆与现实相交织。使“胤都”系列作品呈现出一种主干坚实、侧枝繁茂的层次感。对于创作者而言，这种写法的延展性较好，为故事的深化与拓展提供空间，作者能够根据叙事的需要，较为自由地引入新的角色，创造新的副本或平行故事线。米花对情节建构有着较强的驾驭能力，各故事线之间存在着精巧的因果联系，叙事逻辑清晰流畅，形成了一个完整扎实的叙事结构。

在构建宏大的叙事框架的同时，作者并未忽视对细节的勾勒，在人物塑造上，无论是笔墨较多的飞头将军、山魈、小柳，还是只有寥寥数笔的旱魃、池骋、苏勉等，作者都展现了对人物性格的深刻理解和细腻刻画。即便强大神秘如酆都帝君，作者也会刻画他的情感纠葛和内心挣扎，他也会为自己某一世的情缘驻足，从而重新审视自己的内心。每个角色都被赋予了鲜明的个性，细腻而丰满。在情绪共鸣上，“胤都”系列作品虽是志怪小说，但作者不止停留于“志怪”。在她的笔下，妖怪并非生来都是可怖的模样，他们也曾面对不公的命运做出反抗与挣扎，但终在矛盾与撕裂中成为怪物。这种转变与结局往往令人唏嘘，也使作品的情绪感染力更甚，这不仅体现了作者对情感的细腻把握，也是其对人性和社会现实的深刻洞察。如《胤都异妖录》中的最后一只危害人间的飞头蛮乔箬，她儿时在族群纷争中成长，后以为遇到一生挚爱袁将军，为了他乔箬背离了落头氏食人脑的本能，成为飞头将军却遭遇背叛，爱人甚至要置她于死地，连当初的相逢也不过是一场设计。这一系列事件为乔箬随后的报复、再背叛、绝望和恨意提供了充分的动机和情感基础。乔箬的故事是对忠诚、背叛和人性深层次探讨的缩影。作者米花在作品中巧妙地运用情节发展和角色心理变化来烘托强烈的情绪，成功地将观众的情感牵引至作品核心，实现了高度的情感代入和阅读体验。

总体来看，米花的作品在情节设置、人物塑造上都有可圈可点之处，对于国潮元素的运用和挖掘更是具有独特意义，为网络文学题材与中华优秀传统文化的融合提供了颇具参考意义的范例。

责任编辑 张范姝