高山流水韵依依

“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”，这是唐宣宗李忱在追悼白居易时写下的诗句。其中“琵琶篇”，指的便是《琵琶行》，此篇因对音乐的出色描写而备受称道。音乐是抽象而无形的，一般只能凭听觉感知，描写难度颇大。然而，白居易却成功地运用多种手法，将琵琶曲化为具体可感的形象，不只可听，更可视可触可感，令人拍案叫绝！

首先，通过新颖比喻，或以声写声，或以形写声，化无形的声音为有形的形象。比如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，以“急雨”“私语”比喻大弦、小弦发出的声响，生动写出了音乐的时急时缓、清浊相间；继而用“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，状无形音乐如在目前，那无瑕的珍珠溅落于玉盘之上，弹跃而起，以视觉之具象激发读者对琵琶曲纷繁而清脆的联想；“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，则兼用以形写声与以声写声，让人在“银瓶乍破”“刀枪鸣”的声音模拟中，眼前同步映现“水浆迸射”“铁骑突出”的形象，其美感享受之具体丰富，实在不可多得；“四弦一声如裂帛”，同样有此兼得之妙。

其次，善用通感，调动多种感官突显音乐特征，化不可捉摸的声音为可知可感之物。“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”间关莺语，依旧是比喻，但着一“滑”字，则一下子让音乐有了质感，生动体现了琵琶曲的婉转低回。继而，又将音乐喻为“泉水”，更托出“冷涩”二字，辅以泉流冰下的描写，赋予音乐以温度和形态，充分写出了琵琶曲的艰涩滞缓。前后关联欣赏，由“滑”而至“冷涩”，实在是写活了琵琶曲的变化之妙，难为作者想得出来。

除了对音乐的直接描写，作者还注重间接描写。比如描摹琵琶女动作与神情，“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”“曲终收拨当心画”等等，刻画了琵琶女的动作之娴熟与潇洒，仿佛行云流水，曼妙绝伦。而环境描写和听者反应，也在音乐表现上举足轻重。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“满座重闻皆掩泣”“江州司马青衫湿”，描写寒江上秋月朗照，烘托出琵琶曲调之美和琵琶女技艺之高；一曲终了，听者悄无言、皆掩泣、青衫湿，不正是被音乐深深打动吗？

不惜歌者苦，但伤知音稀。由此看来，琵琶女是幸运的，因为她得遇白居易。正是白居易的生花妙笔，为我们记录下这动人心魄的琵琶曲，曲文兼美，传唱至今！

点评 《琵琶行并序》值得称道与评析处颇多，本文聚焦音乐描写，着眼于艺术手法的使用，有条不紊地展开评析。总分总式结构，使文章思路清晰，逻辑严谨；精当的原诗引用，精辟的分析解读，有理有据，态度鲜明，彰显了文学评论的议论性特征。