朱权《琼林雅韵》研究综述

【摘要】朱权是明代戏剧理论的杰出贡献者之一，其曲学著作有《太和正音谱》《琼林雅韵》《务头集韵》三种。朱权《琼林雅韵》是在卓从之《中州乐府音韵类编》的基础上进行删削、修正、增补而成。目前对《琼林雅韵》进行研究的学者有赵荫堂、铃木胜则、张竹梅、佐佐木猛、宁忌浮、陈宁等，研究的内容集中在声母、韵母、声调和韵书性质四个方面。

【关键词】朱权；《琼林雅韵》；音韵学；研究综述

【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2024）29-0096-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.29.029

基金项目：教育部人文社会科学研究规划基金“《唐写本王仁昫刊谬补缺切韵》多音字研究”（项目编号：19YJA740055）。

朱权（1378—1448），别号臞仙、涵虚子、丹丘先生，明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年封宁王，定都大宁。正统十三年（1448）九月十五日因病去世，谥曰献。[1]257-258朱权一生著述颇多，文献记载有70余种，今存世者约30种。黄仕忠的《朱权的人生道路和戏剧理论》：“朱权又雅好文翰，自称大明奇士。二十一岁时就编成《太和正音谱》曲谱部分，并着有《琼林押韵》《务头集韵》等书。”[2]其曲学著作即此三书，其中《太和正音谱》《琼林雅韵》两种存世，《务头集韵》今已亡佚。

一、《琼林雅韵》体例

朱权《琼林雅韵》是在卓从之《中州乐府音韵类编》的基础上进行删削、修正、增补而成。朱权在《琼林雅韵·序》中提道：“于是有卓氏着为中州韵，世之词人歌客，莫不以为准绳久矣。予徐览之，卓氏虽工，然多舛误脱落。一日因琴书清暇，操翰濡墨，审音定韵，凡不切于用者去之，舛者正之，脱者增之，自成一家，题曰《琼林雅韵》，庶使作者有所持循，而不夫之行远也。”[3]785由此可知，朱权《琼林雅韵》和卓从之《中原乐府音韵类编》一脉相承。

《琼林雅韵》全书共8305个韵字，《琼林雅韵》体例同《中原音韵》《中州乐府音韵类编》，分为十九韵部，但韵部名称有所不同。朱权《琼林雅韵》十九韵部为：一穹窿、二邦昌、三诗词、四丕基、五车书、六泰阶、七仁恩、八安闲、九鵉、十乾元、十一萧韶、十二珂和、十三嘉华、十四砗琊、十五清宁、十六周流、十七金琛、十八潭岩、十九恬谦。[3]786除此之外，《琼林雅韵》一个显著特点就是每个韵字增加简短注释，最短2个字，最长12个字。

二、版本研究

《琼林雅韵》版本珍稀，不易得见。赵荫棠在《始得〈琼林雅韵〉校读记》（1932）中描述了其艰难求书过程，赵荫棠转述了江苏第一图书馆书目关于该书的相关信息：“明洪武戊寅本，璜川吴氏藏书，有璜川吴氏收藏书印，有阙叶。”赵荫棠从收字数量、韵字分音、韵字次序三个方面将《琼林雅韵》与王文璧《中州音韵》进行了比较，指出“《中州韵》与《琼林雅韵》不相似，《菉斐轩》（引者按：指《菉斐轩词韵》）与之极相似”，认为“《琼林雅韵》是卓、周后第一次南化的书，剽窃它的是《菉斐轩》，变本加厉的是王文璧《中原音韵增注》，再传而是《啸余谱》本《中州音韵》。”[4]56-58江苏第一图书馆曾多次更名，新中国成立后并入南京图书馆。今南京图书馆所藏明洪武刻本《琼林雅韵》即此书。

张竹梅《〈琼林雅韵〉研究》（1993）认为南京图书馆藏明洪武刻本应是“《琼林雅韵》的初印本”，认为北京图书馆（即今国家图书馆）所藏影抄本“是据洪武三十一年刻本影写的”[5]3。其后陈宁《明清曲韵书研究》（2013）对南京图书馆藏明洪武刻本做了更详细的描写，并将此本版式字体与《太和正音谱》进行比较，“序文笔迹相同，显然都是出自朱权之手”，同意张竹梅的南图藏洪武刻本是初刻本的观点。宋涛《〈琼林雅韵〉释义研究》也有论及，并指出：“《四库全书存目丛书》将其（引者按：即南图藏本）影印，收入集部第426册。[7]《琼林雅韵》两个版本都有相同的错误，残缺第七页，是穹窿部上声的末尾、穹窿部去声全部、邦昌部平声起始部分。原第五十六、五十七、五十八页顺序颠倒为五十八、五十七、五十六页，是萧韶部的上声、入声作上声、去声部分。

三、音韵研究

对《琼林雅韵》的音韵展开研究的先后有铃木胜则、张竹梅、佐佐木猛、宁忌浮、陈宁等学者，今试从声母、韵母和声调三个方面简述之。

（一）声母系统的研究

《琼林雅韵》声母研究最有争议的部分就是声母是否分清浊。

铃木胜则在论著《〈琼林雅韵〉 について》（论《琼林雅韵》）（上）（1988）认为《琼林雅韵》无全浊声母，他主张《琼林雅韵》有21个声母，与《中原音韵》的声母系统相同，是没有全浊声母的。铃木构拟为：p、pʰ、m、f、v、t、tʰ、n、l、ts、tsʰ、s、tʃ、tʃʰ、ʃ、r、k、kʰ、ŋ、x、θ。[8]

张竹梅《〈琼林雅韵〉的声母及其特点》[9]（1989）则认为《琼林雅韵》保留全浊声母和喻母共31个，并总结《琼林雅韵》声母的7个特点：1.清浊声母对立仍然存在；2.微纽仍然存在；3.非纽与敷纽合并；4.泥纽与娘纽合并；5.知庄章组合并；6.疑纽仍未消失；7.合并后的喻（影疑）纽未变成零声母。构拟31声母为：帮p、滂pʰ、并b、明m、非敷f、奉v、微w、端t、透tʰ、定d、泥娘n、精ts、清tsʰ、从dz、心s、邪z、知照tʃ、彻穿tʃʰ、澄床dʒ、审ʃ、禅ʒ、见k、溪kʰ、群g、疑ŋ、影ʔ、晓h、匣ɦ、喻j。其与铃木胜则的区别在于：唇音有并b、奉v；舌音有定d；齿音有从dz、邪z、澄（床）dʒ、禅ʒ；牙音有群g；喉音声母有匣ɦ、喻j，共31个声母。[5]25

佐佐木猛《朱权の〈琼林雅韵〉》（1991、1992）认为《琼林雅韵》声母系统与兰茂《韵略易通》同，为東t、風f、破pʰ、早ts、梅m、向x、暖n、一θ、枝tʃ、開kʰ、冰p、雪s、無v、人r、見k、春tʃʰ、從tsʰ、天tʰ、上ʃ、來l，共20个。其与铃木胜则相比，少了一个疑母。[10][11]

陈宁《明清曲韵书研究》（2013）证明《琼林雅韵》无全浊声母，其声母系统与《中原音韵》同，为21个声母，与铃木胜则同。[6]47-48

（二）韵母系统的研究

张竹梅《〈琼林雅韵〉研究》（1993）采用比较法，根据中古韵母在《琼林雅韵》中的健全情况，并排比各类声母之小韵，根据语音对立原则确定其韵母，得45个。并参证现代方音构拟其音值。其对该书十九部韵母构拟如下：穹窿：uŋ、iuŋ；邦昌：aŋ、iaŋ、uaŋ；诗词：ï；丕基：ei、i、uei；车书：u、iu；泰阶：ai、iai、uai；仁恩：ən、iən、uən、iuən；安闲：an、ian、uan；鵉：on；乾元：iɛn、iuɛn；萧韶：au、iau（iɛu）；珂和： o、io、uo；嘉华： a、ua；砗琊： iɛ、iuɛ；清宁： əŋ、iəŋ、uəŋ、iuəŋ；周流：əu、iəu；金琛：əm、iəm；潭岩：am、iam；恬谦：iɛm。[5]71-77

佐佐木猛《朱权の〈琼林雅韵〉》（下）归纳该书韵母得47个，较张竹梅多2个，分别是萧韶部uau和嘉华部ia。其在丕基部、干元部、珂和部、砗琊部、恬谦部音值的构拟与张竹梅略有不同，具体构拟为：穹窿：uŋ、iuŋ；邦昌：aŋ、iaŋ、uaŋ；诗词：ï；丕基：əi、iəi、uəi；车书：u、iu；泰阶：ai、iai、uai；仁恩：ən、iən、uən、iuən；安闲：an、ian、uan；鵉：on；乾元：ien、iuen；萧韶：au、iau、ieu、（uau）；珂和：ə、（iə）、uə；嘉华：a、ia、ua；砗琊：ie、iue；清宁：əŋ、iəŋ、uəŋ、iuəŋ；周流：əu、iəu；金琛：əm、iəm；潭岩：am、iam；恬谦：iem。

宁忌浮《汉语韵书史·明代卷》（2009）认为《琼林雅韵》平声存在“阴、阳、阴阳，声调上平声仍分阴平与阳平，语音系统没有保留全浊声母。”[12]401-409

陈宁《明清曲韵书研究》认为《琼林雅韵》与《中原音韵》的韵母系统大致相同，并对张竹梅的构拟做出订正，认为嘉华部不应只有a、ua还应当有ia韵母。所以，陈宁最终的结论是《琼林雅韵》有46个韵母，与《中原音韵》相同，其与佐佐木猛相比少萧韶部uau韵母。[6]49

（三）声调系统的研究

张竹梅、佐佐木猛、陈宁分别对《琼林雅韵》声调系统进行过研究。他们的分歧在于平声是否分阴阳。张竹梅认为《琼林雅韵》只有平、上、去三声，其特点有以下三种：1.平声不分阴阳；2.浊上变去；3.入声被派入相应的平、上、去声中，“‘入声派三声’的规律是全浊声母字作平声，清声母字作上声，次浊声母及影纽字作去声。”[5]95

佐佐木猛归纳的声调系统为：平声阴、平声阳、上声、去声。其特点是：1.平声分阴阳；2.入声分别派入平声阳、上声和去声。

陈宁《明清曲韵书研究》系统地论证了朱权取消阴阳的问题，陈宁认为《琼林雅韵》平声是否分阴阳与声母是否分清浊是一个问题的两个方面。陈宁从小韵顺序、去声不分清浊、同小韵清浊相混三个方面进行分析，论证朱权仅将卓从之书中的“阴”“阳”“阴阳”标注删除而已，实际上平声分阴平、阳平。[6]45-47

四、曲学研究

朱权所著并保存下来的《太和正音谱》和《琼林雅韵》两本理论专著，所侧重的内容有所差别。《琼林雅韵》是为戏曲“审音定律”而作的一本韵书。对《琼林雅韵》展开曲学研究的有赵荫堂、邵荣芬、张竹梅、龙庄伟、叶宝奎、王辉斌等，其他学者如童一秋、邓乔彬、齐森华、鲁勇等在研究著作中也略有提及。

（一）关于《琼林雅韵》南北曲韵书之争

《琼林雅韵》是北曲韵书还是南曲韵书，在学术界一直都存有争议，还未有一个明确的定论。陈艳林《〈琼林雅韵〉与朱权戏曲创作考——兼论曲韵知行之分》[13]也论及此问题。赵荫堂、张竹梅、童一秋等认为《琼林雅韵》为南曲韵书。赵荫棠《始得〈琼林雅韵〉校读记》（1932）认为《琼林雅韵》为“北韵南化之连索”，“并将阴阳相混为一类，是《中原》《中州》直接南化的第一阶段”，“因此亦可见《琼林雅韵》之书，是南方化的”。[4]58-59张竹梅则认为《琼林雅韵》是第一部南曲韵书，张竹梅《琼林雅韵研究》（1993）第六章《试论〈琼林雅韵〉的韵书性质》具体从“平声不分阴阳”“入派三声”是江南语音的特点和在具体戏曲内容的运用三个方面阐释将《琼林雅韵》归为南曲韵书。[5]94-114

支持《琼林雅韵》为南曲韵书的还有童一秋、邓乔彬、赵诚等，童一秋《语文大辞海（古文知识卷）》（2002）提道：“南曲本无专门韵书，明初以《洪武正韵》做参考，朱权的《琼林雅韵》，为第一部南曲韵书。”[14]449-450邓桥彬《邓桥彬学术文集》（2013）：“从曲韵书角度而言，周德清《中原音韵》是第一部北曲韵书，而朱权所编的《琼林雅韵》则是第一部南曲曲韵专书。”[15]166

邵荣芬、叶宝奎、龙庄伟、王辉斌等学者则认为《琼林雅韵》是一部北曲韵书。邵荣芬先生《中原雅音研究》（1981）：“《琼林雅韵》可以算是第一部带有注解的北音系统的韵书。”[16]6龙庄伟（1991）则认为“《琼林雅韵》的声母系统与韵母系统同于卓从之《中州乐府音韵类编》”，“《琼林雅韵》音系与南曲押韵实际不合，因此，《琼林雅韵》是《中原音韵》系统的韵书，它反映的仍然是北方音系。”[17]叶宝奎《明清官话音系》（2001）认为《琼林雅韵》是第一部北韵南化的曲韵，还不能说是南曲，反映的音系既不是男音，也不是吴音。[18]83王辉斌《朱权与〈太和正音谱〉—兼论〈琼林雅韵〉及“南曲韵书”说》（2013）通过朱元璋诏令编纂《洪武正韵》和顿仁擅长北曲两点原因指出“所谓的‘南曲韵书’之说，是确属不合《琼林雅韵》一书的历史真实的。”[19]7-12

其他学者在研究论著中也将《琼林雅韵》归类为北曲。如齐森华《中国曲学大辞典》（1997）[20]716、鲁勇《明清唱论文献中的腔词理论研究》（2020）[21]54等。

（二）《琼林雅韵》在戏曲上的应用价值

中国的韵书大体上都是为作诗押韵而写的，这里的诗是广义，其中包括词、散曲、剧曲等。《琼林雅韵》作为曲韵书，在明代乃至后世的戏曲应用价值都是极大的。

张竹梅《〈琼林雅韵〉研究》（1993）：“从《琼林雅韵》到《曲韵骊珠》，展示了南曲韵书在发展中逐步趋于完善，也反映出整个南戏的发展变化。在汉语发展史上和戏曲发展史上都有重要的意义，我们理应重新审定其价值，肯定其贡献，确定其应有的历史地位。”[5]113黄振林先生《明清传奇与地方声腔关系考论》（2014）：“北曲体系的成熟是个非常复杂的过程，北曲曲律是和宁王朱权的名字联系在一起的。”[22]5在当时使用情况来看，《琼林雅韵》与《中原音韵》相媲美。何良俊《曲论》略有所载：“老顿于《中原音韵》《琼林雅韵》终年不去手。”[20]规范的北曲声律一直都是明清文人的理想，何良俊推崇北音，沈璟崇尚音律，他们都想建立一个和北曲相匹敌的南曲体系，从这个角度上看，朱权无疑是迈出了关键的一步。

五、结论

从目前的研究成果来看，学界对朱权《琼林雅韵》的研究还不够全面，可以查询到的资料也很有限。作为中国戏曲史上重要的曲韵书，学术界对《琼林雅韵》的争议主要在“《琼林雅韵》的音韵性质”“平声是否分阴阳还是声母分清浊”“是北曲韵书还是南曲韵书”这三个问题。刨除这三个问题，《琼林雅韵》内容还存在诸多问题，如陈宁《明清曲韵书研究》就提出了17个存疑处。[6]53这并不能完全概括整本书的问题，但只有少数学者将目光聚焦于此，或许可以从中挖掘出更多值得研究的内容。

参考文献：

[1]姚品文.朱权研究史料文献汇编[M].重庆：重庆出版社，2021.

[2]黄仕忠.朱权的人生道路和戏剧理论[J].艺术百家，1989，（04）：27-30.

[3]朱权.琼林雅韵[A]//四库全书存目丛书·集部（第426册）[M].山东：齐鲁书社，1997.

[4]赵荫棠.始得《琼林雅韵》校读记[A]//周玉秀编选.陇上学人文存·赵荫棠卷[M].兰州：甘肃人民出版社， 2015.

[5]张竹梅.琼林雅韵研究[M].银川：宁夏人民出版社， 1993.

[6]陈宁著，邢福义编.明清曲韵书研究[M].武汉：华中师范大学出版社，2013.

[7]宋涛.琼林雅韵释义研究[D].华中师范大学，2018：1.

[8]铃木胜则.《琼林雅韵》について（上）[J].中国语学，1988，（235）：42-56.

[9]张竹梅.《琼林雅韵》的声母及其特点[J].西北第二民族学院学报（哲学社会科学版），1989，（1）：55-60.

[10]佐佐木猛.朱权の《琼林雅韵》（上）[J].大阪外语论文集1991，（6）：89-121.

[11]佐佐木猛.朱权の《琼林雅韵》（下）[J].大阪外语论文集，1992，（7）：37-68.

[12]宁忌浮.汉语韵书史（明代卷）[M].上海：上海人民出版社，2009.

[13]陈艳林.《琼林雅韵》与朱权戏曲创作考——兼论曲韵知行之分[J].戏曲研究，2002，（4）：251-263.

[14]童一秋.语文大辞海（古文知识卷）[M].沈阳：辽宁大学出版社，2002.

[15]邓桥彬.邓桥彬学术文集[M].芜湖：安徽师范大学出版社，2013.

[16]邵荣芬.中原雅音研究[M].济南：山东人民出版社，1981.

[17]龙庄伟.再论《琼林雅韵》的性质[C].汉语言学国际学术研讨会，1991.

[18]叶宝奎.明清官话音系[M].厦门：厦门大学出版社， 2001.

[19]王辉斌.朱权与《太和正音谱》——兼论《琼林》及“南曲韵书”说[J].贵州师范学院学报，2013，（5）：7-12.

[20]齐森华.中国曲学大辞典（曲律·曲论）[M].杭州：浙江教育出版社，1997.

[21]鲁勇.明清唱论文献中的腔词理论研究[M].上海：上海三联书店，2020.

[22]黄振林.明清传奇与地方声腔关系考论[M].上海：上海人民出版社，2014.