边塞诗与边塞诗人（下）

专栏作者简介：袁坚

文学博士、早教专家、潜水员、专栏作者，出版有《带上思维导图读绘本》《带上思维导图去旅行》《带上思维导图写作文》，联合翻译绘本『神奇的世界』系列，创作『小狐狸卷卷』系列儿童故事，创作『山海经』系列海洋主题幻想小说。

不同诗人的边塞诗令人眼花缭乱？结合诗人的人生经历和成长故事，你可能就能找到诗词中细微的差别了。

还记得上期文章中我们提到的“旗亭画壁”故事吗？边塞诗的三大代表人物王昌龄、王之涣与高适在一次聚会中展开了较量—谁的诗歌被歌女吟唱的次数多，谁就最优秀。这是多么欢乐的场面啊！

对于边塞诗这样如此“雷同”的诗歌体裁（至于如何“雷同”请阅读上期文章《边塞诗与边塞诗人（上）—边塞诗中的不谋而合》），为什么歌女会有不同的偏好呢？王昌龄、王之涣与高适各自有什么不同的诗词风格？到底谁的诗更受欢迎呢？接下来，我们分别来了解一下这三位诗人的诗与人生吧。

绝句大师王昌龄

王昌龄活跃在当时的京城诗坛，跟其他许多著名诗人都有交往，比如孟浩然、李白、岑参……曾为他们都赠过诗。他也是公认的绝句大师，那首《出塞》被后人誉为“唐人绝句压卷之作”。

● 富有感染力的情绪

一方面，王昌龄是一个以情绪取胜的诗人，往往能以寥寥数笔，就描绘出充满强烈情绪的景象，激发起读者的情感反应。比如《从军行·其四》中的这一句：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”是不是一下子就能让人看到广阔而荒凉的边塞、独守于此的孤城，感受到心境与环境的呼应与对峙？

还有《从军行·其一》中的这一句：“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。”像从上面所描绘的广角镜头切入近景，让我们看到“孤城”西面高高的烽火楼，一位镇守边塞的将士在夕阳西下的黄昏，独自坐在自广袤的荒野上的身影。

● 历史性的思辨

而另一方面，王昌龄又常常从历史的视角，带着思辨，审视边塞战争。最出名的那首《出塞》，开篇就用“秦时明月汉时关”来暗示边塞战争绵绵不绝。接着，用“万里长征人未还”讲述边塞将士的处境。之后用“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”暗示对当下领军统帅的批评。

《诗经》中开启的两条主要旋律，在王昌龄的诗中也都有出色的回响：既有报国的豪情，如《从军行·其四》中的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，也有边塞将士的孤独和对家乡的思念，如《从军行·其一》中的“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”。

而这样的表达，并不是被直白地写出来，而是落在眼前的情景之中，构成悠远而令人难以释怀的感触。比如《从军行·其二》中“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，他并没有继续沿着边塞将士的思乡与悲伤写下去，而是又将镜头拉开到广阔的空间，让我们看到月亮及其照耀下的孤城。

家喻户晓王之涣

一首成名作《登鹳雀楼》足矣

说到王之涣，大家可能会有点陌生，但是如果提到“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，可谓家喻户晓，几乎每个人都会背。这首诗以极其简单的字句，写出了极其开阔的意境。

包括《登鹳雀楼》在内，王之涣留存下来的诗只有6首，不过也都是绝句精品。其中“旗亭画壁”故事里被歌女吟唱的那句“黄河远上白云间”，则出自他的《凉州词·其一》。这可能是因为他的官职不高，且当时还没有编辑诗人作品的惯例。

名副其实的专职诗人

其实，王之涣与王昌龄是同一辈人，二人年龄相仿。据说王之涣小时候聪明好学，年少时颇有豪侠义气，常常击剑悲歌，不到20岁便能精研文章。但后来仕途不顺，曾遭人诬陷，由此辞去官职。之后他不曾再出仕为官，而是居家专心写诗，在当时的诗坛大有名声，常常跟王昌龄等相唱和；而高适作为比他小十来岁的后辈，也曾专程去拜访，并赋诗赠他。

非主流高适

大家对高适应该都不陌生，在电影《长安三万里》开头就出场的那位将军就是他。与王之涣、王昌龄相比，高适的年龄小他们十来岁，而他的人生经历和诗歌创作，与故事中的另外两位大不相同。

● 低开高走的人生轨迹

与王昌龄主要活跃在京城诗坛不同，高适的前半生可说是相当的“非主流”。

高适小时候家贫，但颇具游侠气质。二十来岁第一次到长安，认识了王之涣。不过，因为出身低微，当时也还没有诗人的名声，并没有获得重视，很快就离开了。

后来他曾经北上蓟门，之后在宋州过了十来年“混迹渔樵”的生活，直到46岁才通过科举考试，得到了一个很小的官职。

但他的人生轨迹低开高走，这种变化就源自上篇文章提及的边疆幕府。唐朝的藩镇制度使一部分难以在中央获得理想职位的文人，比如高适，转而向边疆幕府寻求发展，这种入仕方式又给诗人们带来了更为真切的体验。

49岁时，高适弃官奔赴河西节度使哥舒翰幕府。安史之乱爆发后，他开始获得重用，并展现出军事才能，曾被任命为监察御史、淮南节度使，负责镇压永王叛乱；后来又数任地方大员，之后进入中央政府任吏部侍郎、刑部侍郎等官职，最后封渤海县侯。

● 厚重的底色与雄健的风格

高适既有纵横的壮志，又有实际的军事与政治才干，且长期居于边塞军旅与混乱战事之中，使他的诗歌有了厚重的底色与雄健的风格。他仰慕前辈陈子昂，与陈子昂一样，放眼边塞的苍茫大地，描绘辽阔无边的荒原、遍布烟尘的沙场景象，激发出悲壮的情调。

高适擅长写长篇歌行，比如他最具代表性的作品是《燕歌行》，整首诗层层推进，写到出征的心情、军情的紧急、塞外的荒凉、战争的酷烈、军中的苦乐不均、战士的勇武、别离的悲怆……最后以“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”收尾，令人想到王昌龄的那句“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。

燕歌行 ［唐］高适

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

高适还有一些诗，论及对边疆政治、军队治理等方面的看法，虽然从诗歌艺术的角度来说不算高，但可以看到高适的眼界与胸襟。

此外，因为高适前半生曾长期居于社会中下层，因此他的边塞诗更多地关注到普通士兵的处境，敏锐地指出边塞、军旅中的问题与冲突，《燕歌行》中的名句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”就是一个很好的例子。除了边塞，他的诗歌还涉及对其他社会议题的关注，可以说是后来杜甫诗作的先声。事实上，杜甫也很偏爱高适，认为他是上一辈诗人中最优秀的几人之一。

三位诗人不同的人生经历造就了他们不同的诗词风范。王之涣主要以敏锐的诗情打动人心，王昌龄则主要以富有感染力的情绪与历史性的思辨取胜，而高适的诗更具理性与豪情，被评价为“沉雄深厚”。

对于王昌龄、高适、王之涣这三位边塞诗人，你更喜欢谁呢？更愿意成为哪一类人？欢迎留下你的答案。

以下哪位诗人曾经出任淮南节度使？

● 王昌龄 ● 高适 ● 王之涣

诗人王之涣的代表作《登鹳雀楼》中提到的鹳雀楼位于今天的哪里？

● 山西 ● 湖北 ● 陕西

在高适的诗词《燕歌行》中，诗句“战士军前半死生”的后半句是？

王昌龄、高适、王之涣这三位边塞诗人，你更喜欢谁呢？更愿意成为哪一类人？说说你的理由。

编辑︱高婷