春山高流耀瀑光

三十年前，曲文学的一篇微型小说《淡蓝色的烟雾》打动了我。那时他还是一位刚踏进微型小说创作门槛的文学青年，没想到，经过多年的打磨，他的微型小说已奔驰于全国各大微型小说期刊，多家出版社的年度选编都有他的作品，并且，他被聘为东北微型小说创作基地顾问。我不禁感慨万千，深感他的创作水准已迈进境界非凡的门槛。

昆山路正玉自来

写什么？这是文学创作最先遇到的问题，许多创作者走了许多弯路，甚至至今也没弄清这个问题，于是，作品没少写，劳民伤财，没有建树。而作家曲文学不仅懂得写什么，而且写得令人拍案叫绝。

小说，是作家与生活相互碰撞下的果实，果实里包含着作家与生活两个实际。曲文学从自己的实际出发，选择了直面现实、着眼身边的创作之路。这是一条超值的千金难买的艺术之路，路旁满是熟悉的面孔，苦乐杂陈，不断地在向他挤眉弄眼。他以敏锐的视觉，在他们身上有所发现，一个个好的选题便油然而生。于是，爸妈、亲戚、同学、战友等便成为他小说的主要审美对象；亲情、友情、警情、社情，成为他笔墨飞扬的永不枯竭的源泉。事实证明，他本身是警察，警察写警察，收获的是广泛的喜爱。

二十世纪，曾经创作了四部史诗般的文学作品的美国伟大作家托马斯·沃尔夫说：“一个人如果想要创造出任何一件具有真实价值的东西，他便必须使用他自己生活中的素材和经历。”

曲文学正是如此，所以，他的小说作品不仅善于在身边人中发现人们尚没有发现的东西，展示一个崭新的审美取向，还善于将获得的感知经过“发酵”，呈现一个短小精妙、趣味横生的故事。他的这些故事当然是人化的自然，却组织得天衣无缝，无不表现着作家超拔的天才与灵性。这些故事，是中国传统与西方现代派的有机融合，简洁精妙，以微知著，新鲜别致，独具匠心，很适合当代人的口味。

行云流水掩深宫

曲文学对小说故事的叙述别具一格，已初步形成了自己的风格，那就是晓畅、浓缩、意化与奇崛。

他的叙述语言，毫无雕琢，没有华丽的辞藻，却很有张力；以自然、质朴、亲和、晓畅取胜。既如跳荡的流水，飞越的白云，把故事讲得生动传神；又像一块宝石投进水中，使读者的心海立时掀起美丽的涟漪与俊俏的浪花。

浓缩非是简单的压缩，而是将可想而知的过程和细节省去，留下的想象，要比文字丰厚得多；它不是海水，而是晒去海水的盐。《大黄破案》的开头“天空下起毛毛雨。一连‘蹲’了三个夜晚，窃贼还是没有露头。贾所长鼓励战友咬牙挺住，破这案，不下一番苦功夫不行。”仅仅几句话，不仅剪去了故事的背景与前提，而且开门见山把故事情节推向了高潮。《级别》对情节的浓缩更为突出，“王一忱被‘双规’那天，还在主持召开一个干部纪律作风整顿的大会。散会后，刚走出机关大门，过来三个人，亮明证件，他就上了人家的车”“ 这个城市里，没有比王一忱再大的官”“经过一晚上的政策攻心，在大量的证据面前，王一忱不得不放下架子，低头认罪”“他的罪行一天天浮出水面，无外乎金钱、美色、利欲熏心、草菅人命……”这种通俗的表述简而不薄，所留下的空间不仅仅是可想而知，而是会在想象中长叶生花，变得更加丰富多彩。如此浓缩的情节表述，在曲文学的小说中，其比如栉。

意化，是以意象代替情节的一种手段。意化是传神，物化是写实，意化的文化感知，包容无穷。在这方面仅以两处为例，《大黄破案》结尾：“很长一段时间，老民警包宏心情持续低落，他开始办理退休手续了。贾所长跟包宏促膝交谈了整整一个上午。两人一支接一支地吸烟，屋子里烟雾缭绕。走出派出所的门，包宏使劲儿咳嗽了几嗓子，重新振作起精神。”《押解》将有命案的逃犯葛文成功押回后，有这样一处结尾：“晚饭后，裴所长拽着王海沿街向东走去，那里有一处宅子，住着葛文白发苍苍的老母亲。”这种描述不仅意象化了情节，而且还采用了影视剧中的蒙太奇手法，强烈的镜头感与画面感，不仅使情节变得简洁精炼，而且内蕴飙升。

曲文学的故事叙述，虽如行云流水，但并非平铺直叙，而是在不经意间，奇崛突起，如同深山见庙宇，灵秀突显，令人心动芳菲和惊叹不已。他的诸多小说都具备这一特点，其中，《图侦》最具代表性。这篇小说写的是警察通过采集图像信息侦查一桩盗窃案的故事，故事情节令人津津乐道，尤其引人入胜。可是，在情节高潮到来之前，一个微信，不仅使故事戛然而止，而且小说也到了尾声。读者在大失所望中，不禁发问，一个没有高潮的故事还能叫故事吗？然而，你仔细看看那个电话的细节，会恍然大悟。“夜间，突然孙涛的手机微信响了，孙涛一愣，布满血丝的眼睛从电脑显示屏上移开，瞅了一眼岳伦。岳伦心领神会，一把抢过手机。拍了拍自己的脑袋说，忙活了半天，差点儿把正事忘了。岳伦用孙涛的手机对准孙涛，从各个角度给他录像，最后又把镜头对准墙上的石英钟——石英钟的指针指向十二点。”孙涛用微信把这段视频发给了家中的新婚妻子，孙涛又很快收到了妻子的微信表情，是一杯冒着热气的咖啡。这时，你会心声大振，又是一个图侦。这一突转，冲出了侦破小说的俗套，创造了一个别有洞天的新境界。前一个图侦是引入，后一个图侦才是灵魂。卫士的不负使命，警嫂的鹣鲽情深，跃然纸上，深刻感人。这陡然的变数，虽顿觉意外，然回首看铺垫，又在情理之中。可谓拍案惊奇，巧夺天工。

生动鲜活接地气

尽管微型小说的特质决定，在塑造人物上，不能贪大求全，只能着眼于人物性格的某个侧面，但他能紧紧地抓住这个侧面，把人物描画得淋漓尽致。其笔下的人物，不是墙上画中的扁形人物，而是生活中有血有肉的圆形人物。这些明亮心府，深刻感人的人物塑造，无不表现作家一种非凡的功力。

就拿《押解》来说，警察押解有两怕，一怕嫌犯逃脱，二怕嫌犯自残。从外省押解一个负有命案的逃犯葛文，要乘船过海一个晚上，安全成为首要。裴所长特意买了酒，还让老警官王海在船上陪葛文喝酒。王海不解，他刚刚上班喝酒被处分。裴所长板着脸，叫你喝你就喝，这是执行任务，少废话。灯下，王海端起酒杯一顿人性化的训导，葛文不但泪流满面，而且还交待了警方没有掌握的一桩盗窃案。酒后的葛文酩酊大醉，在床上呼噜如雷。一夜的船行，押解成功。午饭时，食堂特意加了几道菜，裴所长说，这次王海同志立了首功，大家给点儿掌声。王海借机开口：“无酒不成席，要不，咱们喝点儿？”裴所长说：“喝点儿？想得美，记住，你的处分还没有解除。”王海急了，“所长，你这不是卸磨杀……杀……”“杀啥？”裴所长脸一沉，“你家嫂子可是有言在先，在家，她管着，在单位，我管着，这次的功劳先给你记下，想喝酒，门都没有。”这段亦庄亦谐、风趣横生的文字，把原则、灵活、亲和集于一身的裴所长和把有经验、有酒瘾、却不忘使命的老警官王海，都描写得惟妙惟肖，生动传神。

至于《你是我的牵挂》中的母亲，《一板豆腐》中进城车子被扣的陈元涛，《大黄破案》中的贾所长与老警官包宏，《霸王车》中的驾驶改装车却对交警竖起大拇指的87岁姑姥爷，《光阴的故事》中的三位老同学简伟、王侠和我，等等，都是现实生活中生动鲜活的人，有灵性，接地气。空中楼阁，可望而不可即，大地的丘崖，才是人们爱去的地方。

意于笔外藏俊英

意于笔外，是曲文学小说创作的另一特点，也是最为珍贵的一个特点。他的小说故事看似平常，咀嚼起来却并不平常，原因是功夫在笔外。笔外那些东西像珠玉，光彩斑斓，仁者见仁，智者见智，大有“有一千个观众，就有一千个哈姆雷特”之感。这一特点，是一般小说所难以企及的。

其中，《烟事》最为代表。“我”为了感恩领导，到一家高档烟酒超市买了两条软包“大中华”，结果领导拒收。自己抽，舍不得，退货是不可能的，但又不甘心，就到卖家超市前转悠，竟然发现卖家超市门旁立着一块广告牌，上面写“回收名烟名酒”几个大字。“我”高兴地进去，结果大失所望。这家超市太黑心，卖给“我”时是1500元，收购时竟给800元，“我”急眼了，人家转身忙别的去了。“我”无奈，最后还是把烟卖了。这一买一卖大有文章，其中，揭露商家如何赚黑心钱是虚，实者是那块广告牌。对那块广告牌，尽管小说并没有刻意说什么，只是在情节中顺便说出来的，这正是作家的高明之处。落花有意，流水无情，一个更深层次的社会问题隐藏于无意之中。滴水折光，冰山一角，以小见大，以微观反映宏观，这绝对是一篇难得一见的精品之作。人们会想，来这里卖烟的，极少是像“我”这样的人吧，那些人又是些怎样的人呢？余音绕梁，三日不绝矣。

而《台上台下》也是如此，本是同一个起跑线上的好兄弟，为什么最后却一个在台上，一个在台下；为什么台下的一心指望借台上的光，散会时台下的给台上的打电话，却得到的是关机。以近知远，浮想联翩，迫使你到人生、人间去寻找，答案必然是不同的，这就出现了主题多义的意蕴效应，这种效应只有那些精尖之作才会具备。《级别》笔外之意同样深刻，一个迷恋于职务级别的官员，不仅自己犯了罪，而且还被送上刑场。官本位，权倒置，哲理笃深，耐人寻味。

抬头望，春山高流耀瀑光。我想，曲文学尚处中年，如果百尺竿头再进一步，不远的将来，很可能成为一名微型小说的大家，我坚信。