东汉隶书快速入门研究

赵培峰

[摘 要] 《乙瑛碑》作为汉隶名碑，一直以来广为人们称道。但现存相关文章很少透彻讲明此碑的学习价值点，或语焉不详，或庞杂烦琐。从方便初学者入门的角度，围绕《乙瑛碑》的技法一步一步展开，层层递进，涉及执笔法和站姿、基本笔法、结构规律、偏旁部首特点分析、艺术特色、临摹时的章法和集字创作。

[关 键 词] 笔法；结构；艺术特色；章法；创作

《乙瑛碑》是汉隶中的经典。其结字看似平正，实则变化多端。书风端庄凝重，为学汉隶的范本之一。笔者通过深入研究，从七个方面来展开说明。

一、执笔法和站姿

1.五指执笔法

拇指和食指相对，中指与食指相依，无名指头向外顶，小指帮忙与其靠紧。口诀：鼓、缝、靠。

2.站姿等要点

两脚分开站立，重心在两脚上，左手放在案子上，右肘抬起来书写，勿垂着胳膊。

二、基本笔法

1.挫笔

形式：一组横竖撇捺四个方向线。

口诀：（1）笔杆往行笔方向反方向倾斜；（2）等粗；（3）等距；（4）不断线。目的是增强线条的力度。

2.按提

通过枣核点训练其笔法。

口诀：（1）左右对称；（2）上下对称；（3）边走边按，边走边提；（4）挫笔写。

3.逆锋起笔

口诀：（1）往左水平按；（2）暗中提笔；（3）原地转；（4）让笔尖在线条里面走；（5）挫笔写。

4.横、竖、直撇

逆锋起笔，行笔挫笔写，收笔笔尖走到头回弹。

5.金石气

金，指青铜器之铭文。石，泛指石碑、摩崖、墓志、造像、砖等刻字。由于年代久远，这些金石文字给人以自然状态下的残缺美和古朴美之感。表现金石气，一种方法就是斜执笔侧锋写横线、竖线等线条，造成线条一面光滑、一面粗糙。

6.捻笔

口诀：（1）逆锋起笔；（2）顺时针捻动笔管；（3）挫笔写，笔尖走到头回弹。捻笔是表现金石气的第二种方法，其结果是造成线条两边都不光滑。

7.蚕头

训练要点：毛笔往左下方逆锋起笔，笔尖不动，笔肚稍按，然后暗中提笔，待调完笔锋，由右上方逐渐向右侧水平方向行笔，边行笔边提笔。

口诀：逆→挫→提。

8.倒笔

训练要点：笔杆由向己方右肩倾斜，逐渐推到向右臂正前方倾斜。如果不掌握倒笔的方法，在训练雁尾时，会出现散锋现象。

9.雁尾

训练要点：笔杆向己方倾斜，边走边按，然后向正前方倒笔，边倒笔边捻笔、提笔，待笔倒到头，再快速向右前方提笔出锋。

口诀：按→倒→捻→跐。

10.蚕头雁尾

口诀：逆→挫→提→按→倒→捻→跐。要求蚕头雁尾呈略微弧形，方向水平，中间不可等粗，也不可过细。

11.弯撇

逆锋起笔，挫笔写，待转弯时，暗中提笔，挫笔行，笔尖走到头回弹。

口诀：逆→挫→提→挫→弹。

12.捺画

捺画分斜捺和平捺。斜捺训练要点：笔杆向己方倾斜，笔尖向右下45°直入，侧锋书写捺画，运笔要求与横向雁尾相同。口诀：按→倒→捻→跐。

平捺口诀：逆→挫→按→倒→捻→跐。

13.爽笔

主要用来表现点的笔法，目的是使点看起来轻松、灵动。要点：逆锋起笔，调锋回来快速拨动毛笔，使收笔出锋。

14.转折

具体内容详见拙作《汉碑转折研究》，此不再赘述。

三、《乙瑛碑》的结构规律

1.东汉隶书多数字是扁的

字写扁有五种方法：（1）横长；（2）竖短；（3）斜向线小于45°；（4）横向线间空压缩；（5）左右结构拉开距离 。要把字写长，把这五种方法反着用即可。

2.蚕头雁尾的规律

（1）蚕不二设，雁不双飞（有例外的）。一个字当中不能有两个蚕头、两个雁尾。例外的字（“瑛、吏、卞”等），有两个雁尾。（2）左蚕头，右雁尾（有例外的）。蚕头出现在字的左边或者中间，雁尾出现在字的右边或者中间。（3）一排横在一起的时候，最长的横是雁尾（有例外的）。“臣、言”，最长的横是雁尾。例外的字有“所”。（4）横画和捺画在一起的时候，捺画是雁尾 （如“徒、戒”等。）；（5）有蚕头的字必有雁尾，有雁尾的字未必有蚕头。“戒、稽”等，这些字有雁尾，但没有蚕头。（6）有的字没有雁尾。“司、鲁”等字没有蚕头雁尾，但它们是隶书，而不是楷书。

3.排叠

排指一组竖线排列；叠指一组横线叠加。排叠指的是字的线条“分间布白”，有初级和高级之分。初级排叠在于线与线之间的空白等距；高级排叠则不等距，破除长久练习等距排叠带来的弊端，没有变化（如“臣、言”等）。

4.主次

指主要和次要之分。主次包括线条的长短变化、粗细变化、结构的大小变化等（如“行、圣”等）。

5.参差

参差指高低、左右不齐的样子，如“钱、酒、须、报”。训练参差这一结构时，要学会夸张，强化训练参差，从视觉上强烈感受参差的效果，久而久之，在创作中就能运用参差。

6.欹侧

欹侧指倾斜。书法中用来描述字有倾斜的字势（如“祝、令”等）。在训练时可以考虑加进参差的训练。例如：训练“祝”这个字，该字是外八字结构，考虑不同的参差和欹侧的组合，至少能写出27种不同的“祝”字来。

7.穿插与揖让

穿插指互相错开、交叉；揖让，书法中指的是点画之间互相伸进对方的空间，但不交接，就是一个“让”字（如“备、监”）。

8.收放

收放在单字中指的是部分笔画是伸展的，部分笔画是收敛的。如“钱、给”，中间收缩，两边放开；如“成”，左边的撇短，收缩；右边的捺画伸展，放开。在多个字在一起时，有的字放大，有的字缩小，类似于开合，如“爵、大”。

9.横分平、俯、仰，竖分直、向、背与顺线

10.增减

为了章法需要，有的字要适当地增减笔画。如“地”，其提土旁增加一个点，右边的“也”省略一个竖画；如“曹”，中间省略一竖画。

11.口字型结构

口字型结构主要指两个方面：一个是所有的字带有“口”的部件；一个是外框为四边形的部件。《乙瑛碑》的口字型主要有五种：平行四边形（如“司”）、直角梯形（如“司、君”）、正方形（如“圣”）、长方形（如“器、掌”）、内擫形（如“鲁、相”）、倒梯形（如“是”）。其中，平行四边形与内擫形是常见形态。

12.线条多变

《乙瑛碑》的点画形态变化非常丰富，涉及点画的起笔、行笔和收笔。端点有方圆，行笔有按提和波动。点画还涉及长度、方向、位置等关系。

四、偏旁部首特点

因为《乙瑛碑》是汉代碑刻，汉隶有其独特的字形结构，与当今楷书不尽相同。为便于理解、记忆，现举例分析。

1.口部。隶书“司”特点在于字形结构偏扁，前二笔搭接处有的为折笔，有的为转笔，横画为俯横。“司”的“口”为平行四边形。其右下有的为一弯撇，有的带一点点钩，有的没有钩画。“各”的两撇画长短、方向各异，撇捺均小于45°，“口”字形略有不同，左边为右斜线，右边的外角略大于90°，内角为90°。“君”字呈扁形。三根横向弧线加弯撇的收笔，四个端点向左下延伸，“口”为平行四边形。“可”字左边更扁，左细右粗，弯撇收笔略有不同。“史”和“吏”上收下放，撇捺左高右低。“吏”有两个雁尾，个别字的“口”下横不是一笔，而是两笔写就。“叩”的“口”为平行四边形，上边等齐，呈左高右低之势。

2.彳部。隶书“彳”，是两倾斜角度略平的短撇，第三笔为弯撇。

3.臣部。“臣”字均为字形较扁的字，中间两短竖贯穿为一竖画，最后一笔横画收笔为雁尾。相互之间的区别在于线条的粗细变化和交接处略有不同；“監”由上下结构变为左右结构，是“借换”中的换位置法。

4.隹部。《乙瑛碑》中带隹旁的字，共同特点是第一笔撇比较短，左竖画不是很长，最后一笔是雁尾。

5.穴部。隶书穴部首点为逆锋起笔，二、四笔为一对向线短竖，中间两笔多为取向横之折笔。“穷”字右下边的“吕”，改为“弓”，“身”的下撇伸展，造成左边出现一小空白。“吕”上移，右下方也出现一小空白。

6.戈部。戈部的字有“戒”和“成”。隶书“戒”前两笔为长横，左下方为一“六”字形部件。“戒”有两个雁尾，一大一小。“成”字左收右放。

8.言部。“言”字大同小异，注意横画不等齐排列。“诏”写成“訁+名”，是讹变，应是“召”。“訁”旁基本是倾斜的字势，左右结构或阔或狭，有的还是参差结构。

9.鱼部。“鲁”字共同的特点是首撇平且长，上下结构错位，造成左侧有一大空白。“鲍”的“魚”旁左侧也有空白，左右结构中收外放。

10.刂部。刂部比较短，横画多逆锋尖起笔，个别字弯撇收笔处带钩。整体结构比较开张。

11.木部。“木”字旁横画较平或俯横，竖画与横画中间或略偏右交接，没有明显的左长右短之势。左撇尖锋入纸，由细到粗，收笔回弹，接点没有与横画与竖画的交点重合，保留了一点点古字形体式。右边“目”是相背之式，仅其高低不同。“極”左右结构有穿插，且有部分笔画还有横向错位的意趣，显得动态十足。

12.玉部。玉部有“瑛”，三个“瑛”的左偏旁有点，左右结构开张，且左右两部分都有少许的中轴摆动。每个字都是两个雁尾。

13.聿部。七个“書”，写法大同小异。在书写时注意线条的起、行、收的变化和“日”字形结构的不同。

14.耳部。“聖”为上下结构，写法基本相同，“口”字形和“耳”字形略有差异，有的宽，有的窄；有的中正，有的欹侧。

15.辶部。辶部左边为四个发散的短点组成。

16.子部。子的写法基本相同，头部很小，横画比较平，弯撇与之相对，重心向右倾斜，且带有暗折。

17.亻部。亻旁的第一笔写法特殊，呈现倒雁尾形状。其竖画有粗有细，左倾右斜，部分字形左高右低。

18.春字头。春字头的三根横线均比较长，中间一竖画与左边的撇画是分开写的。撇捺小于45°，且撇高捺低，字形偏扁。

19.老字头。老子头的写法与楷书不同，其第三笔是撇，第四笔是捺画。撇捺小于45°。“孝”的弯撇有暗折。

20.糸部。糸代表的是缠在一起的丝线，下面三个短笔画为线头。其写法还略有篆书的痕迹。

21.礻部。礻部第一笔是短横，第二笔略微倾斜，与竖画搭接，左长右短。

22.攵部。攵本义是右手拿着一个带绳的鞭子。其写法相同，撇画的起笔有个小折笔。

23.广部。广部的点逆风起笔，横画比较平，撇画弯度较大，且收笔回弹。

24.页部。页部第一笔横长，有的是蚕头雁尾。中间内擫，最有一笔是小捺画雁尾。

25.扌部。扌部横画是俯横，第二笔是弯撇，第三笔是俯横。

26.网部。网部横画为俯横，左右两短竖向相，且与第二横不搭接。

27.宀部。宀部写法略有差异。第一笔短点多数斜着写，有的与横画虚接，有的实接。左右两竖点方向略有不同。

28.门部。门部左边为一弯撇，右边的竖不带钩，且结构左高右低。

29.心字底。心字底的第二笔是偏平的捺画，三个点的大小、方向略有不同。

五、艺术特色

《乙瑛碑》的艺术特色是“庄重”，端庄、凝重。要做到庄重，主要表现在如何理解庄重。《乙瑛碑》就好比一个人出席重要的、正式的场合，这个场合是庄严的、肃穆的。此人一定是身着正装，在现场一定要走四方步，一举一动都要符合当时庄重、肃穆的环境。《乙瑛碑》要想写出庄重感来，主要表现如下：以方笔为主；部分点画要写得粗壮有力。

六、临摹时的章法

临摹分为单字临摹和整张临摹，这里主要讲的是整张临摹，以四尺中堂为例，目的是为创作服务。唐代孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”在临摹单字，掌握字形结构比较准确的基础上，尝试整张临摹，除了要考虑字形结构的准确，还要考虑字与字之间的相互关系，做到“违而不犯，和而不同”。具体如何操作，就看书者的创意了。字形结构可以考虑在不影响整体风格的情况下，适当调整形态，以期达到和谐的效果，还要考虑墨色的变化，出现墨段，目的是让整张临作有虚实变化。

七、集字创作

初学者在创作时，着眼点如下：

1.最初的集字创作还是以字形结构准确为好，目的是检验初学者是否真实掌握《乙瑛碑》的字形结构。

2.在字形结构准确的基础上，考虑墨色变化，做到虚实相生，虚中有实，实中有虚。

3.除了墨色变化外，还要考虑字形结构可否适当处理，以达到“违而不犯，和而不同”的境界。

参考文献：

[1]“历代碑帖法书组”编辑部.汉乙瑛碑[M].南京：江苏教育出版社，2002.

[2]华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，2005.

[3]汉翔书法教育学术部.“乙瑛碑”临摹创作精讲[M].北京：知识出版社，2016.

[4]周宗毅.“乙瑛碑”技法精讲[M].北京：紫禁城出版社，2010.

[5]徐宇.乙瑛碑（历代书法导临教程·隶书）[M].南京：江苏凤凰美术出版社，2019.

[6]班志铭.乙瑛碑隶书间架结构四十六法[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2017.

作者单位：大庆师范学院