少数民族古籍版式设计形式美感探究

版式设计是书籍设计中不可缺少的环节，具有强烈的风格特征和艺术鉴赏价值，不仅能够推动优秀文化有效快速传播，还能够在一定程度上提高文化软实力、促进民族意识觉醒。研究少数民族古籍版式设计，发掘具有少数民族特色的版式设计形式能够为书籍装帧设计的民族化、特色化发展提供参考。本文对傈僳族古籍版式设计的特征进行研究。

一、版式设计的民族性意义

版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，是一种关于编排的学问，讲求技术与艺术的高度统一。第一，从版式设计学科视角看，版式设计是视觉传达设计的重要一环，熟练掌握版式设计的形式法则并能够灵活运用，可以在视觉传达类别的设计中创作出适合于不同版面形式的内容，从而达到信息传播的最佳效果。第二，从版式的民族特征看，受西方文化的影响，行业在发展过程中出现了书籍设计是否保留“金石气”或是“书卷气”的讨论。一些古籍版式保留了让读者批注的互动空间，空间留白与字体的合理排布使古籍版式设计呈现出对“气韵生动”的追求。少数民族古籍还会受到异域文化的影响，从“实”的版式设计形式探索其“虚”的气韵所在，能够揭示其独特文化特征和书籍版式表现方式的相关性。第三，从中华文化特点看，各民族的设计千差万别，既有注重实体与虚空从而由“气”产生联结的形式，又有具备西方版式较强视觉冲击的表现方法。少数民族古籍中的版式设计既蕴含着文化的独特个性，也反映了一个民族书籍装帧的审美特点。强化民族文化内涵与审美的特殊性可更好地推动文化多样发展，从而对其他相关文化产业发挥联动作用。

古籍版式因其所具备的文化性特征具有带动文化产业发展和随媒介增多而快速传播的特点。从设计学角度对少数民族版式设计进行理论研究可以为现代书籍版式的开发与实践提供参考，笔者从傈僳族着手进行研究，提取不同版式结构框架图进行说明。

二、傈僳族古籍版式特征

文字是版式设计中作为“点”元素的基本单位，傈僳族古籍的文字有和所有古籍相同的质朴的手写特征，排版形式在细节之中蕴含着巧思。规律整齐的排版方式是提高文字内容识别度的重要方式，如楔形文字和甲骨文，均为了文字更易于识别而采取了较为相近的横向排列或纵向排列的基础形式，而各民族的文化因素、叙事形式与排版形式的区别形成了各民族版式设计的特殊呈现效果。

《云南少数民族古籍珍本集成》采用对少数民族古籍进行优先内容保护的办法，将这些古籍从收藏者手中收集，并进行扫描和内容留存，但缺少所收录少数民族古籍的整体结构资料信息。除古籍的文字内容外，并未对整个古籍的制作材质和装帧形式进行介绍，每页中也很难找到具体内容的详细注解，仅能从简要介绍了解大概含义。从扫描版本能够看出清晰的版面结构，与内容天然契合的装帧形式和内容表现的方式也会对排版形式产生一定影响，在此选取几种具有特色的版式设计形式并将其版式框架进行提取，以更明确地总结其设计特征。

图1是傈僳族的《占卜经》，是文字整齐排列的典型案例。其开本偏向于正方形，运用了上面双线、下面单线的设计，使手写的文字部分显得更加规整严谨。虽然没有尺规作图那样标准，但也大概符合内容版式设计准则。版心规整统一，以线为分隔，其间文字虽对齐稍有误差，但横排和竖排都大约分为六排，具备大概的网格排列规范。

图2是傈僳族的《呼唤太阳神经》，从其版式来看，有跨页的设计形式和不对称设计，灵活运用粗细、大小、疏密的对比手法，倾向于一侧的编排形式，且字体之间设置微妙的距离创造出流动空间，有一定欣赏价值。

从图3看，傈僳族古籍的版式设计中依然使用点动成线、线动成面的形式美法则，且呈现出具有韵律美感的版式特征，这是手工纸经过岁月沉淀的肌理保留和文字排布共同作用的结果。这两页版式布局中有用线条进行分区，框架外有固定区域以放置少量文字。将整个版面框架提取出来后可发现，其排版框架有基本结构的一致性。

图4是傈僳族的《播树种经》，整体的排版有规律且富有变化。左右两侧的版面进行了明确的分区，有使用分隔界线的版面分区形式，也有没有明显的分隔线却能感受到排版区域不同的情况。每页均为七列，行数虽然不同，但差距不大。翻看整体的扫描内容则能发现不同的变化规则，也就是说，在这本古籍的设计过程中，版式不是一成不变的，虽是手工绘制也有构思精巧的设计方式。

图5的版式设计显示出傈僳族古籍版式中设计的构思和线条辅助元素，具有明显的个性化特征。与常见的汉民族古籍版式有相似之处，由于文字是版式的基本构成元素，其形态对版式设计起着重要作用，少数民族版式设计研究不能脱离其字体的基本结构特征。

三、结语

傈僳族古籍内页版式设计的出现要早于封面设计，其古籍的封面往往仅利用当地特色材料，起到保护内页的作用，没有文字和图形，但内页排版已在处理文字编排形式的同时融入了设计者的审美意识，能够激发读者阅读兴趣，体现出一本书的风格特点。在目前的视觉传达设计专业体系中，版式设计已经形成了系统、规范的设计逻辑和模式。当今多媒体时代，不同的传播媒介对版式也有不同的要求。目前的书籍装帧形式呈现出跨界化、多样化的发展趋势，一本书的设計形式不仅要承载文字内容，也要展现对艺术美感的追求。在多媒体快速发展的时代，具有民族性特点的设计面临着形式要适应多种媒体传播要求的挑战，对其版式设计风格进行研究，并提取特点进行相关设计，创造现代化的书籍装帧设计形式，可以传递民族特性，强化独特风格，设计形式与文化内容相结合的版式作品。

好的设计来源于现实生活，一切设计形式都来自对生活的体验和感悟，在计算机辅助设计以追求快速和便捷的同时，人文关怀的回归尤为重要。如何实现批量生产、广泛传播与人文情感的结合一直是设计师探索的问题。

少数民族由于人口基数小且聚居地大多偏远零散，即使出现了特色设计形式，其传播也往往受到地域条件的限制，而互联网消解了边界，提高了信息传播速度，民族的“小众”文化也有变成“大众”的可能。傈僳族小伙的视频被网民模仿并迅速传播，同时也让该民族的语言和服饰获得大众关注。从其古籍中提取出的版式看来，傈僳族的书籍设计已经具备版心和四周边距、字距、行距，以及与识别度多方需求相结合而产生的独特审美形式。如今科技飞速发展，人工智能正通过不断进行机器学习参与创造性活动。对少数民族古籍特色的版式设计及装帧形式进行研究并找到其规律，可以促使具有民族特色的设计与时俱进、与技术发展和社会需求相适应，并推进中华文化多样化发展。

（云南大学）

作者简介：韩雪（1993—），女，河南南阳人，硕士，研究方向为书籍设计。

责任编辑   李知展