学习《赤壁赋》精妙的语言

文/薛守红

《赤壁赋》作为文学中的经典，其语言冠绝古今。它不事雕琢，不弄奇巧，清水芙蓉，自然高妙，无论是大笔勾勒，还是细笔描摹，都是字字珠玑，令人拍案叫绝。

文工而易，言近旨远

文章开篇“清风徐来，水波不兴”是写景名句，决胜千古，但“胜”在何处？首先，“曲尽其妙，合于天造”凝练地摹写出了景物的特点。“风”是“清”和“徐”，有质地，有动态，前者是“清爽，清凉”之意。用“徐”而不用“缓”，因为“徐”侧重风的行动从容不迫，悠然自得，而“缓”多指缓慢不急迫。一个“徐”字，清风有情，诗人解意，可见苏子为文之精巧。水波不“兴”，既因风小，江面平静，但又不排除有涟漪的存在，好一派“千里澄江似练”。其次，“言近旨远”“清风徐来，水波不兴”传神地写出诗人的内心情感。既是沉静无思，身世两忘，化于自然，传达对这秋夜之景的无限愉悦之情，也暗示着作者追求宁静安谧的理想境界。

再看文章结尾处“相与枕籍乎舟中，不如东方之既白”，它是全文洒脱之笔，精义所在，形象鲜明，意味深远。通过前文一番争论疏导，“客喜而笑”，他们心意相通，融洽又亲密，可谓是“友”。同时，又摹尽酒后之态：不以物喜，不以己悲，大彻大悟之后，获得天地间的超然，得失荣辱尽在一夜之中释然。

长于比喻，冠绝古今

论修饰语言，比喻是最重要的艺术手法。《赤壁赋》中，苏子巧设比喻，随物赋形，不拘形式，使文章具有很强的艺术感染力。通观全文，比喻异彩纷呈。比如，文中对箫声的幽咽哀怨的描摹——“余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，采用了博喻，化不易捉摸的“声、情”为具体可感的事物，使人耳听目受，几乎凄然泪下。文中还有以虚为喻。“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”把纵舟江面的快感比作凌空御风的仙子，虚实相映，空幻灵动，给人一种身临其境、飘飘欲仙的感觉。“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，把人生短暂和人相对于江海的渺小这些抽象的道理，分别比成“蜉蝣的生死”和“沧海之一粟”，具体而形象。

骈散相间,珠圆灵动

《赤壁赋》既保留了传统赋体那种诗的特质与情韵，同时又吸收了散文的笔调和手法，使全篇文情郁勃顿挫，自由灵活，形成了骈散杂陈、句式参差的独特风格。从骈散句的位置和表达来看，本文在正文、描写、抒情、铺叙时多用骈句，都是十分工稳的对偶句，如“诵明月之诗，歌窈窕之章”等，而且注意了全文的押韵，如第二段中“光、方、慕、诉、镂、妇”等字的运用，体现了句式的整饬美和音韵美。在开头、结尾，议论和过渡处多半采用散句。例如，开头“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”。结尾六句在语言形式上虽然仍属四六句式的范畴，但已基本上趋于散文化，写尽“适”字之趣。在文中衔接过渡处，发挥了它们的纽带作用，如“苏子愀然，正襟危坐而问客曰”起到承上启下的作用。散句的运用，体现了文章的参差美，形成一种平易流畅、圆转灵动的风格。

中国古代散文在语言上是极具魅力的，佳词丽句俯拾皆是。《赤壁赋》很值得同学们用心品读，细细咀嚼，大胆引用，灵活化用。唯如此，方能增强同学们作文中词句的表现力，达到古为今用的学习目的。