诗里寻风

闫好丽

唐朝诗人李峤（qiao）有一首谜语诗：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”聪明的你想必已经猜出，谜底是风。这首诗写出了风的力量，它能吹尽晚秋的树叶，催开二月的花朵；掀起江河巨浪，刮斜万竿修竹。

《庄子·齐物论》云：“夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒吗。”我们看不见风，却能感知到风的力量。风起时，总能让诗人心中泛起层层涟漪。

春风旖旎

“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，春风和煦，万物复苏，正是“风暖乌声碎，日高花影重”的时节，春天的风是愉快轻扬的。孟郊《登科后》写“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，科场得意遇上满面春风，岂不乐哉！

陶渊明《时运》云：“迈迈时运，穆穆良朝。袭我春服，薄言东郊。山涤余霭，宇暖微霄。有风自南，翼彼新苗。”和煦的春日清晨，诗人脱下厚厚的冬衣，换上轻便的春服到东郊踏青；山中雾气渐渐散去，天上只有薄薄的云气，一阵南风吹来，新苗起伏如乌翼，好一幅绝妙的春日踏青图！

宋玉《风赋》说：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。”风不分贵贱，无所不在，春天来临时，春风吹过每一片原野，每一户人家。李白感叹道，“春风卷入碧云去，千门万户皆春声”，春天的风，始终生机勃勃。

夏风清凉

刘克庄说，“天上人间，好时节、无过初夏”，四月维夏，酷暑尚未来临，一切都是最好的。“四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长”，初夏的风吹过麦浪，枣花开得最晚，尚未落尽，梧桐的叶子青绿圆美。

夏日炎炎，风更让人期待。孟浩然《夏日南亭怀辛大》写盛夏之风，“散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响”。黄昏时分诗人在水亭散发乘凉，风中送来阵阵荷花清淡幽微的香气，竹露滴在水面上响声清脆，十分惬意。

秋风无情

梁朝王台卿《咏风》云“浸淫不可识，去来非有情”，风是无情风，人却是有情人。秋日之气肃杀，“草木摇落而变衰”，秋风也染上萧瑟之意。

“今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰”“靡靡秋已夕，凄凄风露交。蔓草不复荣，园木空自凋”，天气一天天变冷，秋风凋零万物，人的情绪也随之低沉。白居易说：“一叶落梧桐，年光半又空。秋多上阶日，凉足入怀风。病瘦形如鹤，愁焦鬓似蓬。”又到一年秋天，一年光景过半，病体消瘦如鹤，鬓边白发如飞蓬，秋日对暮年，诗人的心境也变得凄凉。

北风猎猎

《诗经·四月》云：“冬日烈烈，飘风发（bo）发；民莫不毂，我独何害。”飘风，是指迅疾的风。寒风凛冽刺骨，世间为何只有我遭受兵役之苦？诗歌中流露了悲伤的生命意识，北风、悲风、寒风、飘风正与诗人灰暗的心境契合，成为这一时期诗歌的重要意象。

《古诗十九首》尽是这样的句子，“古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人”“凉风率已厉，游子寒无衣”“孟冬寒气至，北风何惨栗”，古墓白杨间的萧萧北风、凌厉的凉风、惨厉的北风为时代蒙上了一层阴影。出身贵族的曹植，诗中也多有“惊风飘白日，光景驰西流”“高台多悲风，朝日照北林”“浮云翳日光，悲风动地起”这样的句子。建安风骨慷慨悲凉的风格，北风是重要的媒介。

闺阁之风

女性诗人的感受往往更加细腻，女性文人笔下的风也有不同于男性作家的色彩。蔡琰《悲愤诗》之“处所多霜雪，胡风春夏起。翩翩吹我衣，肃肃入我耳”，边地蛮荒，胡风不分春夏刮起，吹衣入耳的风，有故乡的气息，也映射了诗人尴尬的人生处境。

李清照闺阁时作词云，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，带着贵族少女的娇憨烂漫；及至后来金兵入侵，北宋覆灭，宋室南渡，流落杭州，晚境凄凉，易安眼中的风便成了“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少”“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”“如今憔悴，风鬟霜鬓”。风从不曾改变，变的是诗人的心境。

边塞之风

唐朝文人科举仕途不顺时，喜欢到边塞幕府漫游，寻求从军出塞立功封侯的机会。西北遼阔的大地不仅开阔了诗人的胸怀，也为边塞诗染上了粗犷雄壮、昂扬奋发的颜色。岑参作为盛唐时著名的边塞诗人，笔下的边塞之风最为生动。

轮台在今天的新疆，剑河寒风凛冽，大雪纷飞，沙口石头冰冷将马蹄冻得脱落。从走马川到雪海边，狂风怒号卷起尘沙，天地为之昏暗，“轮台九月风夜吼”三句，大如斗的碎石被疾风裹挟，随风满地乱走，真是令人惊恐的风暴。

风暴中的人感受如何呢？“风头如刀面如割。”王昌龄也表达过类似的感受，“饮马渡秋水，水寒＼风似刀”，天寒地冻，风如刀割，大概只有真切体验过，才能写出如此刻骨的切肤之感。