国内学者对罗杰·弗莱形式主义理论的研究综述

摘要：目的：文章探讨罗杰·弗莱在形式主义批评领域的贡献及其对现代主义艺术和中国艺術的影响，强调弗莱形式主义理论研究在中国的不足，并呼吁加强对其观点的研究与运用，以更好地理解和评价现代艺术的复杂性。方法：通过对弗莱形式主义批评理论的历史背景、核心观点和影响范围进行综合分析和阐释，借助学术界对弗莱观点的研究成果和评论，探讨其在西方后印象派、现代主义以及中国艺术领域的具体应用和影响。通过引用相关专家和学者的观点，对弗莱形式主义理论的优缺点进行客观评述，指出其对艺术理论和实践的启发和挑战。结果：文章分析弗莱形式主义理论在后印象派、现代主义和中国古典艺术领域的具体应用和影响，指出其对艺术理论和实践的积极意义。指出国内弗莱形式主义理论研究方面存在的不足，并呼吁加强对其观点的研究与运用，以推动中国现代艺术理论的发展。结论：罗杰·弗莱在形式主义批评领域的贡献不可忽视，他的观点对现代艺术理论的发展具有重要意义。

关键词：罗杰·弗莱；形式主义；艺术批评

中图分类号：J01 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）08-00-03

0 引言

罗杰·弗莱是20世纪英国著名的艺术历史学者、艺术评论家和美学专家。弗莱在早期的博物馆生涯中积累了大量的鉴赏知识。进入艺术评论领域后，他专注于意大利古典绘画艺术。需要强调的是，作为形式主义美学的主要代表，弗莱对形式主义美学的影响始终未能引起学术界和大众的关注。弗莱通过深入剖析塞尚的绘画元素，如色彩、构图、体积和光影等，展示了一个全面、生动、多角度的塞尚。他同时引入一系列术语，如“理智”“修正”“调整”“情感”“实现”等，以便人们更深入地理解塞尚的绘画风格。

1 “形式主义”概念辨析——学术界关于形式主义的研究

“形式主义”这个特定的术语已经广泛应用到宗教、法制、批判性思维、文艺评论等各个领域。形式主义在宗教中象征着对礼仪、典礼和遵循规则的高度重视，这种重视甚至超过其本质含义。法学领域的形式主义更看重审判过程中的公正性，而非最终的实质结果。

弗莱的形式主义理论属于艺术批评学的一个分支。在艺术历史中，形式主义是一种主张通过形式来表达情感的美学思潮。弗莱在书中指出：“形式主义美学在宽泛和狭窄层面存在明显差异。宽泛形式主义美学是一种美学理念，主张通过形式来揭示美的核心。”他主张，形态是影响信息的核心要素，并且重视形态和信息的自主性。此观点并非只针对某一个具体的艺术范畴，同样能够应用于所有试图从外在表现上去探索美感的理念中，狭义的形式主义美学实际上代表贝尔、弗莱等现代西方的审美观念。

在特定的范畴内，形式论的审美观念呈现出明确的分歧。宽泛形态美学理论主张通过审视艺术的形式来探究美的根本特性。其主张结构对于素材的主导作用至关重要，并强调结构与素材之间的自主性。该观点不仅适合某个具体艺术范畴，还普遍适用于一切旨在通过形态来洞察审美的理论体系。与此相对的是，由克莱夫·贝尔与罗杰·弗莱等人倡导的现代西方审美理论派别，侧重于一种界定较为严格的形式主义美学观。此门派将重点放在绘画艺术上，突出线条与色调搭配乃构筑美感之根本。弗莱的观点重点突出形式在艺术呈现上所扮演的重要角色，他主张美感的愉悦源于形式秩序与变化的和谐结合，而非仅限于主题内容。

2 国内研究现状

2.1 弗莱艺术批评观的相关研究

查阅相关资料，从罗杰·弗莱艺术批评观角度进行研究且可读性较强的文献有7篇，主要阐述了弗莱的艺术评论观，并概括和归纳了弗莱的评论理念和思维方式。

弗莱的观点是对形式主义的延续，是从更广阔的文化和社会背景去审视艺术。形式主义的思想源于当时的学术气息与审美体验的熏陶。形和实都要兼顾。刘庆（2023）认为，弗莱的形式主义观念并不只是对艺术形式的研究，而是在寻找形式背后隐藏的文化和社会价值。弗莱的形式主义美学观念对现代美学史以及艺术评论理论产生了深远的影响［1］。他的形式主义思想也为后续的艺术理论与文艺评价理念打下深深的烙印。早期，弗莱主张形式的独立性，他坚信艺术作品的形式是其独特性和核心性的体现，而不仅仅是对现实的模仿或再现。中期，他更加重视形式的绝对性，他的形式主义理论发展到顶峰，他深信艺术的形式是其独特性的唯一决定因素。晚期，弗莱探索了混合绘画的潜力，并且承认混合绘画的存在。弗莱对艺术的理解立足于形式美学及表现主义之上。他着重指出艺术创作的抽象结构，主张这样的结构乃是艺术创作者情绪与思想的反映，同时有能力在欣赏者内心激发出共鸣的美学感受。他将艺术界定为“情感表征的结构体现”，这表明艺术不单单是形态的呈现，还涵盖情绪和个体经历的交流。

陶家俊（2023）提出，弗莱对于形式主义美术的评说，按照时间可以划分为三个阶段：初始期、发展期及成熟期。他在早期侧重于阐述艺术形态的自主性，并主张艺术作品的形式是其自身存在和主要部分，绝非单纯复制或呈现实际世界。弗莱还进一步阐释艺术和图案之间的区别，对绘画和图样的差异作了界定，提出追寻纯粹几何形态的画作与波斯地垫等典型图样存在显著不同［2］。初期，弗莱对惠斯勒的观点持反对态度。到了中期，他开始重视形式的至高无上地位。在这一时段，弗莱对形式主义的态度攀升至极致，他笃信艺术的构成要素唯有形式最为关键。他的观点是，艺术就是一种“表征性的形态塑造”，即艺术纯粹是形式美的体现，这样的形式正是艺术创作者情绪或思想的显现。他也着重指出，在艺术创作中，形态和内容的重要程度应当并列，即便弗莱赋予形态极高的价值。尽管如此，他依然坚持认为艺术是一种表露，这点从他想要采纳的“表现主义”这一术语便可窥见。在晚期，弗莱对融合不同手法的绘画进行研究，他承认将戏剧元素与形式美融为一体的混合绘画手法的有效性，然而他依旧认为，追求纯粹的形式美即绘画的最高境界。他主张，再现性应臣服于形式的需求。在绘画艺术中，仅当再现性要素彻底奉献于形式的打造，它们才显得有价值；若非如此，它们或将妨碍形式的构建。弗莱在晚年更加重视形态的二重意义，并深化了对“形态”这一概念的理解，主张形态不仅是“充满活力的节奏”，亦是“空间中各体量和谐排列”的体现。

2.2 关于弗莱形式主义艺术批评学说起源的相关研究

弗莱对摩尔等学者的觀点作出详尽解读，他坚信艺术和个人的日常生活有显著的不同：“美”这一概念，在艺术的探索上，和人们在日常生活中寻找的“善”有本质的差异。因此，要将其和真实的生活进行明确的划分。康德的古典主义美学理论对弗莱的形式主义有深远的影响。谢雅卿（2023）指出，弗莱赞同康德的非物质主义审美观，主张审美观不能受到政治权力或观点的束缚，并鼓励从反对帝国主义和全球主义的观点出发。康德的审美观念对接下来针对艺术之美和自然之美的差异性探索产生了推动作用，并促使审美观念转向探索艺术和自然之间的联系［3］。康德的理论为后来的后康德主义和形式主义者奠定了理论基础，他们基于康德的理论框架进一步探索艺术的本质。

近期，对罗杰·弗莱形式主义批评理念产生背景的研究引起了国内学术界的兴趣。随着文化自信的增强，众多专家开始认同弗莱的形式主义观点深受中国古典艺术的启示。邓霜（2023）认为，在唐宋年代，“形似”和“写意”的艺术概念对欧洲现代主义美学的形成有至关重要的影响。他援引弗莱对艺术的见解，阐述东方艺术风格中的简洁、自律和细腻完善给西方受众带来的冲击。同时，他认为弗莱对宾庸的著作《远东绘艺》的评述实质上代表现代艺术的宣示［4］。专家们也研究了弗莱形式主义审美观的塑造过程，并指明其不单是西方文明传统革新的成果，还深受外界要素，如中国绘画理论等的影响。在日本专家和汉学研究者们的推介与解说帮助之下，弗莱塑造了“新视觉”的理念。他们通过对东方艺术核心价值——“气韵生动”的阐释，为其提供一种挑战西方“再现论”传统的新式美学思维，披露了东方与西方在艺术及其理念互动中的深远影响和纷繁性质，同时体现了文化交融对当代艺术演进的根本作用。

2.3 关于弗莱形式主义理论影响的相关研究

近些年，人们对英国艺术评论家弗莱及其形式主义美学观念的探讨越来越深入，特别是其对后印象派、现代主义以及中国艺术领域方面的影响。

白薇臻（2022）认为，弗莱在后印象派的艺术理念，特别是在表现性方面，发挥了关键作用。弗莱既明确阐述了法国后印象画派的个别属性，还促进了现代艺术理论的进步。弗莱通过对后印象派形式主义的剖析，进一步深化公众对现代艺术特别是后印象派的认知，并促进现代艺术思想的进步［5］。弗莱推动形式主义美学思想的进步和传播，为现代艺术提供了关键的理论支撑，还深入探讨了后印象派的画作，对形式主义的美学理念进行深入研究。

刘庆（2022）对古典审美与弗莱形式主义批评的关系进行了探讨，并研究了阿波利奈尔与立体主义观念的相互关联。同时重点探讨弗莱如何将中国古典艺术融入英国现代主义观念中，也揭示了中国古典艺术对弗莱美学的反向影响［6］。戴斌（2022）表示，弗莱主张形式美学和视觉设计的重要性，坚信艺术应超越简单的现实再现，并且强调形式和色彩的内在美［7］。通过这些资料可知，弗莱的形式主义美学理论对西方艺术发展产生了深远影响，同时在东西方的艺术与美学互动中发挥着关键作用。

杨彪（2021）认为，弗莱对形式主义审美学的研讨具有深远影响，他强调艺术既是生活的反映，也是艺术家们创意及幻想的结晶。形式论艺术观点主张，艺术作品的外在结构是构成美感的关键要素，同时持有这样的观点：审美的根本来自艺术作品本身的构造与风格，而与之相对的是其所反映的主题或外部条件［8］。此理念激发了公众对艺术作品结构与造型特质的兴趣，引导审美与艺术品鉴的焦点由作品的内容与题材向其形态美及技巧转移。此种注重形态的审美理论给后期印象派画作及其他艺术门类带来了重大的启发，并且对当代艺术美学概念与文学评论学说施加了持久的影响。但形式论的审美观念过分重视外在形态，有可能忽略深层次的内涵，这可能导致美学体验和对艺术的鉴赏存在一定的局限性。

3 结语

在现代主义艺术的演变历程中，罗杰·弗莱扮演了至关重要的角色。他的影响力并非只限于其创作，而是源自他所倡导的形式主义美学观，后来的艺术流派及艺术批判的发展都受到了此理念的巨大影响。弗莱的形式主义观念既标志着现代主义艺术的诞生，还构成了现代艺术理念与实践的根本。弗莱的观点打破了常规的艺术审查领域，将艺术视为超越自然与社会事件的存在。他重视艺术的独立性，倡导艺术创作应以其外观特性为依据，而不是依赖其内涵或象征性含义。

尽管如此，我国学界对弗莱及其形式主义批判理论的探讨仍显不足。因为现代艺术尚未完全发展，形式主义批评理论在西方后现代主义艺术理论和中国传统文艺理论的交融环境中常常被忽略。但深入研究现代艺术的学者们依然无法回避弗莱的形式主义批判观点。随着时间的推移，人们对弗莱形式主义批评理论及其在艺术发展、艺术评价领域的影响力的关注度逐渐提升。学者愈发意识到，弗莱的观点不只是对理解西方现代艺术有极其重要的作用，还为理解中国现代艺术的发展进步提供了全新的观察角度和理论支持。未来，随着大量的翻译与研究项目不断推进，有望对弗莱的观点有更深层次的认识和运用，从而能够全方位评估现代艺术的丰富性和复杂性。

参考文献：

［1］ 刘庆.罗杰·弗莱形式主义理论的生发与中国艺术美学经验的赋能［J］.中国美学研究，2023（1）：224-240.

［2］ 陶家俊.论中国古典气韵论影响下罗杰·弗莱的性灵美学思想［J］.外国文学研究，2023，45（2）：10-21.

［3］ 谢雅卿.罗杰·弗莱与英国现代主义运动中的中国风话语建构［J］.东方论坛，2023（2）：147-156.

［4］ 邓霜.论阿利卡具象绘画中的形式意味［D］.成都：四川音乐学院，2023.

［5］ 白薇臻.论罗杰·弗莱对中国艺术的接受和阐释［J］.美与时代，2022（11）：30-34.

［6］ 刘庆.罗杰·弗莱画作中的中国元素与美学趣味［J］.美术，2022（11）：127-133.

［7］ 戴斌.论罗杰·弗莱的形式主义美学对后印象派艺术观念的影响［J］.美术观察，2022（9）：69-70.

［8］ 杨彪.罗杰·弗莱艺术理论再研究［D］.南京：南京艺术学院，2022.

作者简介：马紫羽（2000—），女，河南安阳人，硕士在读，研究方向：艺术学理论。