《歌德谈话录》导读

王琴

作者简介

歌德（1749年8月28日—1832年3月22日），德国著名思想家、作家、科学家，德国古典主义最主要的代表，是世界文学领域一个出类拔萃的光辉人物。歌德的作品包括：《葛兹·冯·伯利欣根》《少年维特之烦恼》《浮士德》等。

内容介绍

《歌德谈话录》是由歌德的助手艾克曼辑录整理而成的。书中对歌德作了细致而深刻的描绘，真实地记录了歌德晚年最成熟的思想和实践经验，涉及哲学、美学、文艺理论、创作实践、日常生活、处世态度，以及歌德与黑格尔、司各特、伏尔泰、拜伦、拿破仑等人的交往，内容非常丰富。《歌德谈话录》有助于读者全面了解歌德、走近歌德，提高文学修养，陶冶思想情操，领略人生真谛。

选段赏析一

1823年9月18日 星期四

昨天上午，在歌德动身回魏玛之前，我很幸运又和他晤談了一个多小时。他问我今年夏天有没有写诗……接着对我说：“你要注意，不要写大部头作品。许多最优秀的人，那些最有才华和最勤奋的作家，正是由于贪图写大部头作品而受苦。我在这一点上也吃过苦头，而且认识到这样做只会对自己有害。”

歌德继续说：“现实生活有权利要求作家加以表现。可是，如果你脑子里老在想着写一部较大的作品，那么旁的什么也不会产生，一切思想都会被拒绝，这样你自己就会长时间地丧失生活本身的乐趣。为了使一个巨大的整体融贯完美，就得使用和消耗巨大的精力；要把大部头作品用流畅的语言表达出来，那是需要费大力的，而且还要有安静的生活环境！如果在整体上安排不妥当，那么一切精力就白费了。此外，如果你在处理那样庞大的题材时没有完全掌握住细节，那么整体的某些地方就会有缺陷，这样你就会受到指责。正是由于这一切，诗人尽管付出了这么多的辛劳和牺牲，但结果所获得的并不是酬谢和欢乐，而是不快和精力的衰竭。反之，如果诗人每天都抓住现实生活，并经常以清新的心境来处理呈现在他眼前的事物，那么他总可以写出一部好作品，即使偶尔不成功，也没有什么可以失去的。”

……

我趁机插话说，要是我没有弄错的话，他在《艺术与古代》上就劝告过哈根只选些小题目来写。歌德回答说：“我当然劝过他这样做，在这一点上我们老年人是过来人，如果你们青年人愿意重蹈我们老年人的覆辙，那么我们所有的探求和错误还有什么用处呢？如果这样，我们就永远无法前进了。我们老年人犯了错误是情有可原的，因为我们面前并没有已被铺平的道路。但是对入世较晚的一辈人要求就要更严格些，他们不应该再一次地犯错误和探求，而应该听老年人的忠告，马上踏上正道，向前迈进。”

“请你牢牢记住我的这番话，看它对你是否也适用。我并不担心你也会走错路，不过我的话也许可以帮助你迅速地跨过与你现在的处境不相适应的这段时期。就像刚才讲过的那样，如果你目前只写一些小题目，抓住日常生活提供给你的一切材料，那你总会写出一点好作品来，这样每天都会给你带来欢乐。你可以把你的作品先交给报刊或印成小册子发表，但切莫迁就旁人的要求，要始终按照自己的心意写下去。”

“世界是如此巨大和广阔，生活是如此丰富多彩，所以永远不会缺乏作诗的动因。但是所有写出来的诗必须是即兴诗，也就是说，现实生活必须为作诗提供机缘和材料。一个特殊的事件通过诗人对它的处理而变成带有普遍性和诗意的东西。”

“不要说现实生活缺乏诗意；诗人之所以经受得住考验，正是由于他有足够的智慧，能从一件平凡的事物中找出引人入胜的一个侧面。现实生活应该为作诗提供动机，这就是要表现的要点，也就是诗的真正核心；但是，把这些有待表现的要点组成一个优美的、生气勃勃的整体，这却是诗人的事了。”

◆赏析

歌德以他丰厚的学识和丰富的创作体验给后辈诚恳而准确的建议。在建议中我们能看到歌德的文学创作主张，他强调作品创作从小切口入手，从小部头进行练习；强调从现实生活中去品味诗意，运用写作者足够的智慧，从平凡的事物中找出引人入胜的侧面；强调切莫迁就旁人的要求，要始终按照自己的心意写下去。从谈话中我们能看到歌德对后辈的关爱和包容，他始终抱着奉献和谦卑的心去给后辈以建议和关怀。

选段赏析二

1826年6月5日 星期日

歌德告诉我，普莱勒曾来他这里向他告别。歌德说：“作为旅行的祝福，我曾建议他看准方向，特别要注意向普桑和洛兰学习，首先要研究这两位艺术大师的作品，这样就可清楚地看出，他们是怎样观察自然，并怎样表现他们的艺术观和艺术感受的。”

“普莱勒是位很有才能的画家，我不用担心他的前途。此外，我觉得他的生性很严肃，我几乎可以肯定，他与其说倾向于洛兰，倒不如说倾向于普桑。不过，我建议他要特别注意研究洛兰。这是有根据的，因为艺术家的培养和任何其他的才能的培养是相同的……所以，我特别嘱咐他要好好向洛兰学习，以便通过研究掌握他天性中也许缺少的东西。”

“此外，我还提醒他注意一件事。迄今为止，我看了他的不少写生习作，它们非常好，充满了活力与生命。可是，所有这些写生习作只表现了自然界中的单个事物，缺乏画家自己的想象力。我于是向他提出了建议，将来在写生的时候切忌只画单个的事物，而应该同时画上某些背景和某些周围环境。因为，我们从来也不把自然界中的某种事物看作单个的事物，而是把它跟其他的事物，即它前面的、旁边的、后面的、下方的和上方的事物联系起来进行观察。有的时候，我们会发现某种单个的事物特别宜于人画；可是，单凭这单个的事物不能产生影响，只有把它跟它旁边的、后面的、上方的事物联系起来加以表现，才能产生影响。”

“例如，我在散步的时候，偶然发现一棵橡树，它的可以入画的效果使我惊喜。可是，如果我把它单独画出来，它也许就会失去它原来的丰姿，因为有助于它和增强它的可以入画的效果的因素缺乏了。又例如，一片森林之所以显得美丽，是由于有天空、日光、太阳的高度的衬托。如果我的素描画缺少这一切因素，它也许会失去原有的魅力，变为某种索然寡味的东西。”

“还有一点，在自然界里，只有合乎自然规律的、被证明是真实的东西才是美的。但是要使自然界里的真实的东西在画里也显得真实，就必须补充一些产生影响的因素。”

“我在小溪边上发现一些造型美观的石头，其露出水面的部分长满了青苔，简直可以入画。可是青苔的形成，不仅有赖于水的湿度，还有赖于溪流附近的朝北的山坡，或多荫的树木和灌木丛。如果我在自己的画里删去这些产生影响的因素，那么它就会失去真实性和本来的说服力。”

“同样，一棵树的形成，不仅有赖于它下面的土壤的种类，还有赖于它旁边的和后面的其他树木。一棵生长在多岩的小山的朝西和多风的顶端的橡树，从形状上看完全不同于生长在下面避风山谷里柔软的土壤中的四季常青的橡树。这两种橡树都可以是美的，但它们具有完全不同的性格，所以画家在画这两种橡树的时候，必须注意它们在大自然中的生长情况。对于艺术家来说，学会描写事物的环境具有重要的意义。”

“可是，如果画家想画各种各样平淡无奇的偶然现象，那是愚蠢的，因为这些偶然现象很少对主要对象的形状和形成产生影响，至多只对主要对象一时的、可以入画的外表产生影响。”

“我用这些平凡的例子向普莱勒说明了画家应该注意的主要的事情。我相信，我的这番话将在他这样一个天生的有才能的画家身上生根、发芽。”

◆赏析

这段文字更直观、细致地阐述了歌德的文学创作主张。他告诫后辈要始终对自然界的一切葆有审美的眼光和审视的眼光。歌德对后辈毫无保留的赞美与分享，是对后辈莫大的鼓励和肯定，后辈们愿意团结在歌德的身边，也是歌德人格魅力的体现。