短评

施岳宏的这几首诗质地很绵稠，人与物所构建的意象琳琅满目，充满了世俗的香火味。其“味”源于他诗中的潜在女性视角。他几乎是在以女性之眼捕捉女性的细微之处，以比喻折叠欲展出之物。如同精巧地叠一只千纸鹤一样，他将少女、妇人等叠入诗行中，使其曼妙的身韵在诗的形式中缓缓展开。就此，诗的色彩被渲染得十分明亮，如同宗教仪式里飞起的香火。同时，也是诗人潜藏的欲望在隐隐作声。诗是诗人与他者关系的映照。施岳宏选择将诗笔放在女性身上，这几首诗描绘了他与“她们”的生活片段。但他不以故事的逻辑来叙述他与她们的故事，而是以绵长的笔触粘连一个又一个细碎的火光瞬间，带读者进入他流动的水形空间。这香火味的背后是一种禅意，诗意也不因铺陈而显得过于浓郁。“云”“海水”“烟”不仅作为诗的意象存在，更在传达诗的质地——流动之象。诗人在诗歌中如何存在，也是组诗值得玩味的地方。诗人试图隐身在诗体里，将自己虚空化，“虚室生白”，从而指向了诗歌的禅意。所经之物都如水一样，无形地穿透诗人自己主体性的判断，诗人也选择了半醉的迷梦状态来承受所经之物留下的印象。就在这精细凝郁的香料、精心刻画的仪式之中，诗人获得了清白，达到了无相之境。

——胡阿妹（诗人）

无论语义迷藤如何潜滋暗长，抑或图景造像如何纷繁流变，施岳宏总惯于在诗歌内警觉地与他者留以间隙，以场域之外的身份和視角实现对场内人物和事件的重新发明。不管是“幻想两团飞速膨胀的车前灯”般地“构思一首诗的开头”，还是“交换意念中跳跃、滚烫的霓虹灯球”，都是从幽暗叙事的缝隙中暗示场域外主体存在性的机关；而诗域中的紧凑意象与迷离譬喻所呈现出的叠加态，又在频频暗示诗人与他者间的激荡与冲撞。这种相互作用力来回穿插甚至胶着，或是“从中拼凑彼此命格”的“影斑交叠”，或是“坐在离出口最近的位置”去“抚摸一片河床”，在独语与冥想中显现出主体自身的姿态和诉求。在词与物的迷阵、本体与喻体的幻象之下，诗人与他者内置的关系链条时隐时现，更值得体悟和观照，此亦是洞悉其诗歌中叙事装置的关键策略。毕竟，诗人擅长于私人经验中拈出禅偈式的片语，同时从细处着手建构与他者的幽微关系，拓殖出细密幽静而又暗流动荡的诗地。读者一旦剖开其间的表层纹理，自然能钩沉爬梳出独特的诗歌脉象，其中叙事便如烟雾般漫漶开来，弥散出诗歌版图的总景观。

——卜书典（诗人）