贵州少数民族刺绣中钉线绣工艺的运用及其比较

马晨曲,陈 洁,郭易非,杜雨翎,李林臻

(1.东华大学 服装与艺术设计学院,上海 200051; 2.上海视觉艺术学院 时尚设计学院,上海 201620)

钉线绣是将紧捻的综线围在图案边缘,再用穿有另一根引线的短针将综线沿着图案钉出造型的针法[1],综线是比绣线粗的紧捻的丝线或棉线,也叫包根线。钉线绣工艺起源较早,金韺兰等[2]从考古学的角度撰写的《中国刺绣针法起源研究》中提到“实物首现于湖北望山沙冢楚墓出土的石字菱纹锦表面上。”在中国各民族传统服饰中钉线绣工艺多用于图案的边缘装饰,也有以钉线绣铺满图案整图的应用手法[3]。钉线绣工艺因其可以增加底布牢度,在较长的时间里成为少数民族人民增加服饰耐磨损的装饰选择。在贵州的水族、苗族、侗族等民族及其所在地区的刺绣中,钉线绣工艺与其他刺绣工艺一起形成不同民族或地区的特色刺绣图案。

本文以贵州少数民族刺绣中使用钉线绣工艺的刺绣品种为研究对象,分析不同刺绣品种钉线绣工艺的运用,比较不同民族、地区刺绣中对于钉线绣工艺的异同,总结不同民族不同刺绣的审美偏好,为钉线绣工艺研究增加理论分析,为刺绣艺术进行现代设计创新提供不同的视角。

1 贵州钉线绣工艺的研究现状

不同品种刺绣之间的差异主要来自图案的表现形式,而非刺绣工艺上的特色。苏绣、粤绣、苗绣等皆由平绣、打籽绣、钉线绣等多种工艺针法配合完成。钉线绣工艺虽然使用广泛,但是极少单独使用,而常与其他刺绣工艺结合使用构成刺绣图案,因此对于钉线绣的研究多出现在各民族的刺绣技艺中。钉线绣的工艺图解及综线结构见图1、2。

图1 钉线绣工艺图解

图2 钉线绣综线结构

1.1 水族钉线绣工艺的相关研究

水族钉线绣工艺的研究主要出现在水族马尾绣的研究之中。张婧[4]、章婧[5]、蒋娟娟[6]、张超等[7]从马尾绣的制作材料、工艺流程、图案以及文化内涵的角度将马尾绣的物质构成进行了深入的研究。吴芳梅[8]、柳国强[9]、杨荣艳[10]、纪聪聪等[11]将马尾绣的研究从物质构成延伸到了创新设计之中。卢延庆[12]以专著的形式研究了水族马尾绣的制作与文化。《水族马尾绣典藏》[13]中则以图文结合的形式详尽介绍了水族马尾绣的物质构成和文化内涵。关于马尾绣的研究体量虽大,但其内容大同小异,主要涉及马尾绣的制作、非遗保护、创新设计等方面。在水族钉线绣的研究中有个别以水族马尾绣为主与其他民族钉线绣的对比研究。鲍诗度等[14]通过与其他民族钉线绣的对比研究,分析了水族马尾绣与苗族、侗族2种钉线绣的异同;张欢[15]以马尾综线为研究对象,对比了几种马尾绣的异同。

1.2 苗族钉线绣工艺的相关研究

苗族钉线绣工艺的研究主要集中在对于不同地区苗族刺绣的个案研究之中。杨正文[16]、丰蔚[17]等对钉线绣工艺在苗绣中的叫法以及各地区不同的使用方法进行了概述。靳伟[18]、曾彬[19]等对舟溪蚕锦绣(又称板丝绣)的艺术形式进行分析,认为钉线绣在蚕锦贴布绣中作为蚕锦贴花的轮廓线起到固定作用。雷友梅[20]、杨涛[21]、李彦[22]、曹雪[23]等分别通过对黔东南不同地区苗族刺绣的研究,总结出在凯里市东北角与台江县西北角毗连地带的革一县钉线绣作为辅助工艺,以轮廓线与打籽绣一起构成刺绣图案,被称为“梗边打籽绣”。刘青[24]、樊蓉[3]对铜仁市松桃地区的钉线绣工艺进行了分析。蒋正珊[25]认为朗洞地区苗族钉线绣工艺主要是侗族使用的绣法,受到苗、侗杂居的影响,所以从侗族中流传至苗族。

1.3 贵州其他民族钉线绣的相关研究

学者们对于贵州其他民族钉线绣工艺的研究较少。全克楠[26]、成威[27]分别分析了黔东南72侗寨、48侗寨的侗族服饰刺绣技艺,将钉线绣作为刺绣工艺的一种进行了简单的介绍,并分析了几种常用刺绣工艺的组合使用方式。卞思瑾[28]认为仡佬族服饰刺绣中钉线绣主要作为刺绣的缘饰使用。

综上所述,在贵州各民族中钉线绣工艺的研究散落于各民族的刺绣研究之中,对于其在不同民族或地区中的对比研究较少。

2 贵州钉线绣工艺的运用分析

本文立足于钉线绣工艺,选取贵州省内5种运用具有特色的刺绣——水族马尾绣、舟溪苗族蚕锦绣、革一苗族梗边打籽绣、织金苗族绞线绣以及黔东南侗族盘筋绣,比较不同民族、不同地区刺绣中对于钉线绣工艺的运用异同。

2.1 水族马尾绣

水族马尾绣中钉线绣工艺主要运用制作刺绣图案的轮廓线,如图3中白色线条部分所示。水族马尾绣以马尾毛作为钉线绣综线内芯而得名,综线以白色丝线缠绕包裹住马尾毛制成,刺绣时以白色引线钉于深色底布之上,勾勒出刺绣图案的外轮廓线,图案轮廓内部以打籽绣、锁绣、辫绣等工艺进行填充,共同构成刺绣图案。水族马尾绣在服饰上使用的位置非常广泛,主要在衣缘的镶边和花边、围腰的胸牌、背儿带、童帽、绣花鞋的鞋面等上作为装饰。

2.2 舟溪苗族蚕锦绣

黔东南舟溪地区苗族蚕锦绣中钉线绣工艺同样用于刺绣图案的轮廓线上,如图4中每个单独图案的深色线条部分所示。舟溪苗族蚕锦绣顾名思义,是将蚕锦贴于面料之上形成图案,再将综线钉绕于蚕锦图案外轮廓上进行固定的一种刺绣。舟溪苗族蚕锦绣的综线内芯同样为马尾毛,以棕黑色丝线缠绕包裹马尾毛制成综线,再用同色引线钉于底布之上。舟溪苗族蚕锦绣主要用于节日盛装衣身上装饰。

图4 舟溪苗族蚕锦绣上衣局部图

舟溪苗族妇女制作蚕锦贴补绣时,首先制作蚕锦贴花的样板。用白纸剪出需要的图案做成贴花的样板,将制作好的花板放在染好色的蚕锦片上,根据贴花底板的轮廓对蚕锦进行裁剪。用魔芋浆将裁剪好的蚕锦贴在丝缎底布上,用综线围出蚕锦贴花的轮廓,以钉线绣将蚕锦贴花固定在丝缎底布上[18]。由于在制作蚕锦绣时,用作综线内芯的材料一般为棕树皮纤维或者马尾毛,因此在水族马尾绣盛行之后,也有了“苗族马尾绣”之说。

2.3 革一苗族梗边打籽绣

黔东南革一地区苗族梗边打籽绣的钉线绣工艺也用于制作刺绣图案的轮廓线,如图5中白色线条部分所示。革一苗族梗边打籽绣中的“梗线”即综线,综线内芯为10根细棉线,外用1根白色或黄色丝线绕缠。刺绣时以同色引线将综线固定在底布上作为轮廓线,内以打籽绣形成若干绿豆大的颗粒点填充[22]。革一苗族梗边打籽绣多用于女服,主要分布在上衣的领边、衣襟、肩部以及袖子等部位;背扇、儿童的帽子、腰带、鞋子等也有大面积使用[23]。

图5 革一苗族梗边打籽绣上衣局部图

2.4 织金苗族绞线绣

毕节市织金县苗族绞线绣钉线绣工艺既可以用于勾勒图案轮廓,也可以用于图案填充,如图6中白色轮廓线和黄色盘绕线条部分所示,使用方式相对比较自由。织金苗族绞线绣又称“缠绣”“绞绣”“盘筋绣”,以较硬的梗线或麻丝为棕线内芯,芯外紧密缠绕丝线制成彩色综线,将综线盘出各种纹样之后,再用单股同色引线将其一节节固定在底布上。织金苗族绞线绣主要用于背儿带的背扇之上。织金的苗族妇女制作背扇时在绞线绣之外,辅以平绣和锁绣[29]。

图6 织金苗族绞线绣背扇局部图

2.5 黔东南侗族盘筋绣

黔东南榕江县侗族盘筋绣的钉线绣工艺主要用于勾勒图案的边缘,有时也用于填充图案,如图7中白色线条勾勒的轮廓以及彩色线条填充的花瓣部分所示。黔东南侗族盘筋绣又称“钉线绣”“盘线绣”,综线用白棉线或将细布条搓捻成条作为内芯,因此棕线较粗。外面用粗丝线紧密缠绕制成,视觉上呈现螺纹状。刺绣时,根据绘制好的图案造型,用白色引线将缠绕好的白色粗综线固定在面料上,形成图案的边缘[26]。再运用彩色钉线绣、折叠绣、拉尾打籽绣[27]等其他绣法填充图案内部,形成高低不平的凹凸感。黔东南侗族盘筋绣主要用在女上衣的袖口、衣襟、下摆,围腰、背儿带、鞋帽上。

图7 黔东南侗族盘筋绣绣花鞋局部图

综上所述,虽然同样运用了钉线绣工艺,但5种刺绣在钉线绣工艺综线内芯材质、综线丝线的色彩、使用位置、刺绣中所结合使用的其他刺绣工艺以及在服饰中装饰的位置方面皆有异同如表1所示。

表1 5种刺绣钉线绣工艺运用分析

3 贵州钉线绣图案审美差异分析

图案能够综合风格、类型、色彩、工艺等众多内容进行应用[30]。从刺绣图案审美角度来看,5种刺绣在的综线质感、造型风格、色彩3个方面表现上各有特色。

3.1 综线质感的审美差异

在钉线绣工艺中,综线的质感尤为重要,对于整个刺绣的艺术风格起着至关重要的作用,5种刺绣的综线质感汇总如表2所示。在水族马尾绣中,以综线白亮,整体刺绣轮廓清晰、线条流畅、转折处棱角分明为佳。因此在制作综线时追求以白色马尾毛为芯,以白色丝光线缠绕,借助马尾毛的韧性达到轮廓线条圆润流畅的效果。

表2 5种刺绣综线质感差异分析

舟溪苗族蚕锦绣的图案精巧纤细,在制作综线时,追求的效果是精细、柔软而顺滑。因此虽然同样可以用马尾丝作芯来制作综线,但是大多数情况下首选棕榈树皮中提取的纤维[14],棕线可以更细、更柔软顺滑。

革一苗族梗边打籽绣由于所绣图案面积很小,且线条中折线较多,因此综线需要足够柔软,大都以柔软的棉线做为综线内芯。

织金苗族绞线绣的综线使用方式比较独特,不像其他几种刺绣将钉线绣用于描边,既可作为图案轮廓线,也可以往复折叠密集排列。因此,综线同样以棉线做芯,可粗可细,追求柔软质感,达到能灵活弯转折叠的效果。

黔东南侗族盘筋绣追求图案凹凸肌理效果明显,因此综线用白棉线甚至细布条搓捻成条作为内芯,外面用丝线紧密缠绕制成综线。与其他4种综线的不同之处在于侗族制作综线的丝线搓捻程度更高、略粗,线身并不平滑,因此表面能清晰地看到一圈圈螺纹。

3.2 图案造型风格的审美差异

5种刺绣代表造型如图8所示,水族马尾绣最为明显的图案风格特征是无限延展的轮廓清晰、线条圆润流畅、转折处棱角分明的卷曲线条。作为水族服饰最重要的装饰,无限延展的图案造型特点使马尾绣不仅可以作为衣缘装饰进行二方连续的延展,同时可以方向自由地延展,制作成面积较大的围腰胸牌或者背儿带背扇的图案(如图5(a)所示)。

图8 5种刺绣造型差异分析

舟溪苗族蚕锦绣以同样精巧的蚕锦与综线构成完全不同于其他4种刺绣的线条流畅、纤细的几何纹样造型(如图5(b)所示)。舟溪苗族蚕锦绣的几何纹样主要有三角形、芒纹、万字纹等。几何纹样来源于生产和生活,是对现实生活的曲折反映,是对自然界认识的深化[31]。在舟溪苗族人历史上的演变与迁徙中,这些抽象的几何纹样带有浓厚的原始宗教性质,既有每个单独纹样自身明确的含义,又有综合所有纹样的整体象征意义。

革一苗族梗边打籽绣刺绣图案以小而密、线条自由灵活、细致而轻巧为特色,如图5(c)所示以适合纹样的形式拼在一个个长方形小格子里面。钉线绣轮廓内的打籽绣灵活地以点成线成面,使得革一苗族梗边打籽绣的图案题材灵活多变,刺绣内容及其丰富。

织金苗族绞线绣以往复折叠密集排列的综线线条直接盘出抽象化图案为特色,不擅长表现具象的图案,因此以钉线绣直接钉出抽象的花卉和蝴蝶图案的轮廓,如图8(d)所示钉盘出花朵形状的图案作为纹样内的填充。绣工精细,线条细密灵活,弯转顺畅,与织金蜡染的纹样风格十分接近。

黔东南侗族盘筋绣的图案以高度概括且十分抽象为特色。如图7所示在刺绣装饰部位比较小,还要表现多种纹样的时候,各种纹样会相互交织,因此如图8(e)中所示图案高度概括,且十分抽象。从图案风格上,黔东南侗族盘筋绣与水族马尾绣极为相似,由于马尾绣的历史较长而且非常有表现力,刺绣层次分明,且呈现出特有的浮雕质感,华美精致,颇受侗族、苗族、水族年轻女性喜爱[32],因此逐步影响到了侗族地区。但是黔东南侗族盘筋绣相对于水族马尾绣来说,由于综线更粗且成螺纹状,视觉效果明显,肌理感强,并且加以折叠绣作为填充,其浮雕效果更为夸张。

3.3 图案色彩的审美差异

如图9所示,水族马尾绣白色的轮廓搭配中低明度、高纯度的棕色系,绿色系内部填充,色彩浓烈而庄重。舟溪苗族蚕锦绣以深色综线搭配红黄蓝绿白等高明度、高纯度的蚕锦,色彩鲜亮且具有时尚感。革一苗族梗边打籽绣以白色轮廓搭配渐变的红色和青色,色彩对比强烈,活泼鲜亮。织金苗族绞线绣没有统一的色彩风格,配色和谐即可,既可以以高明度低纯度的白色、青色、紫色和紫红色进行组合,也可以以高明度高纯度的黄色、绿色和红色进行组合,色彩风格多变。黔东南侗族盘筋绣同样以白色轮廓搭配色彩填充,但是不同于水族马尾绣与革一苗族梗边打籽绣具有固定的配色,色彩搭配特别丰富,所有色相、明度、纯度的色彩皆可进行组合。

图9 5种刺绣色彩审美差异分析

4 结束语

本文结合实物分析对水族、苗族、侗族3个民族5种刺绣的钉线绣工艺进行对比研究发现,5种刺绣在综线内芯材质、综线丝线的色彩、使用位置、刺绣中所结合使用的其他刺绣工艺以及在服饰中装饰的位置方面皆有异同,并且所形成的刺绣图案在综线质感、造型风格、色彩3个方面也呈现出不同的审美倾向,体现出各民族地区独特的传统文化与审美偏好。因此,在对各民族的刺绣进行当代创新设计时,应深入研究其构成的要素,把握不同刺绣的工艺特点及审美要素,从而发挥出民族传统艺术的独特魅力。