“水团”扎堆来华，何时休？

何任远

在2024 年元旦前夕，一条“比利时皇家爱乐乐团来华新年音乐会遭集体退票”的新闻在社交平台上不胫而走。有参加过“比利时皇家爱乐乐团”音乐会的观众在社交媒体上表示，乐团演出不仅比原先规定时间迟了大半个小时，演出的曲目跟宣传资料严重货不对板，而且演奏水平惨不忍睹，基本上是一群音乐学院学生在浑水摸鱼。与这样的业余演出水准成鲜明对比的，是这些新年音乐会的票价，动辄过500 元，有些还会上千元。

元旦前后，各种打着“皇家”“宫廷”和“国家”等名头的乐团，扎堆来华举办新年音乐会，已经是十几二十年来从没停止过的现象。这种新年音乐会往往收取高額门票，但是乐团的来路和演出人员资历似乎难以查清楚，而且演出的曲目，多数是一堆没有难度的“大路货”小品。就“比利时皇家爱乐乐团”这个案例来说，实际上演出公司是在比利时找到了一个公益性质的业余乐团，在国内走审批流程的时候，摇身一变成了“皇家爱乐乐团”。

我多年前去过的一场“匈牙利交响乐团新年音乐会”，实际上也是一个名为“匈牙利米什科尔茨乐团”的地方乐团，在翻译成中文的时候，被巧妙地删掉了“米什科尔茨”，最终让本地观众误以为是一个“国家级”的大团。

随着中国爱乐者群体对世界舞台上主流演奏团体和一线音乐家越来越了解，中国乐迷的鉴赏口味甚至比许多西方国家的观众还要刁钻，这种“水团”按道理来说生存空间应该越来越小。今时今日一堆打着“皇家”和“宫廷”的野路子乐团来这边搞新年音乐会，也许打的是平时对音乐文化了解极少却又希望在社交媒体上展示自己“品位”的群体。就好像前几天，我在朋友圈里看到一个平时基本上没听过音乐的网友，发了一个某欧洲国家的“宫廷乐团”演奏的视频。平时少过问音乐演出的人，为何在新年前后突然变成了“爱乐者”？

从更阴暗的角度看，也许有些经纪公司觉得满眼是白人和外籍演奏员的一个团，无论水平高低，总能满足某些崇洋媚外实际上完全不识货的观众胃口。事实上到了今时今日，国内许多音乐家无论在技术还是音乐修养上，已经得到了世界的认可。譬如郎朗就经常是许多德国和奥地利主流音乐媒体的座上宾，而更年轻的王羽佳则在去年的拉赫玛尼诺夫诞辰纪念年里，创下了历史纪录—她在一场音乐会上一口气演奏了体力和技术要求极高的所有拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲，让为她伴奏的费城交响乐团指挥当场对她下跪“膜拜”。就中国本地的音乐生活而言，实际上一些小规模的室内乐演奏和私人性质的中外艺术歌曲品鉴会，艺术水平也已经不低，演出之余听众和专业人士之间的交流和对话，也颇为严肃认真。

多年来，新年音乐会“水团”止不住的现象，也许说明附庸风雅、跟风媚俗从来不缺乏市场基础。