塞利纳小说《死缓》中的“黑色幽默” 研究

【摘要】路易-费尔迪南·塞利纳（Louis-Ferdinand Céline）是法国20世纪重要的作家之一。其作品塑造了生动的人物，再现了两次世界大战时期的法国历史画卷。塞利纳于1933年创作小说《死缓》（Mort à crédit），采用第一人称视角进行叙事，讲述了主人公小费尔迪南在冷漠的社会里艰难的成长历程，大家可以从孩子的视角冷静地观察社会。作者在小说中使用的叙事语言风格独特，尤其擅长运用“黑色幽默”。因此，本文试通过对《死缓》一书选段的分析与解读，探讨此作品中“黑色幽默”的形式和意义。

【关键词】塞利纳；《死缓》；黑色幽默

【中图分类号】I106            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2024）01-0019-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.01.006

“黑色幽默”在文学创作中一直占有重要地位。余中先曾指出，在小说中，有时候人们会读到一种冷静得不能再冷静的描述，叙述人以貌似无动于衷的口吻，冷静地叙述自己身上发生的一切，无论事情多么悲惨、多么荒诞，他都娓娓道来，好像不掺杂一丝的个人情绪。这种冷幽默或曰黑色幽默，这种似是而非的假客观，跟后来存在主义中的加缪和新小说中的罗伯-格里耶似乎有一拼。

塞利纳使用的独特叙事语言，也一直是学者们的关注点所在。郑克鲁这样评价他：“他的语言有点像拉伯雷，连拉伯雷的粗俗也像似，有时不堪入目的词句过多。《缓期死亡》刚发表时，编辑不得不留下许多空白，因为这些淫秽的语言实在不登大雅之堂。”还有学者曾对塞利纳作出这样的描述：Céline est un mélange de désespoir et de gaieté， le monde lui apparaît commeunesorte de farce tragique.他認为塞利纳眼中的世界是一个悲剧性的荒诞剧，而他本人是绝望与快乐的结合体。而塞利纳自己在《拉伯雷失算了》一文中为自己的“粗俗”辩护：“法语是一种庸俗的语言，从来就是，从凡尔登条约后法语产生开始就是。只是这一点人们都不愿意承认，因此人们继续蔑视拉伯雷。”因此，对塞利纳使用的“黑色幽默”的研究是很必要的。

一、“黑色幽默”的定义

首先需要明确“黑色幽默”这一词汇的定义，为了保证定义精确性，在查询专业词典后，可以得到如下解释：

1.20世纪60年代产生于美国的一种文艺流派。因为其作品是以一种无可奈何、玩世不恭的嘲讽态度来影射社会现实，显得荒诞不经、滑稽可笑，所以称为黑色幽默。（《现代汉语词典》第7版）

2.美国六十年代产生的一种文学流派的名称，是一种阴暗、悲观、绝望的幽默……这些人作品的共同特点是把恐怖和滑稽结合在一起，把生活理解为译出荒谬可怕的戏剧。（《汉语大词典》第12卷）

3.一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。（《大英百科全书》）

通过观察上述定义，可以发现这些共同的字眼：荒谬、绝望。因此，综合上述解释，本文将“黑色幽默”这样定义：“黑色幽默”是一种荒诞的文学流派，它通过嘲讽的形式来表达对生活的绝望，通过欢笑来传递眼泪，看似乐观、实则悲观。“幽默”只是一种表达的形式，而所表达的荒谬的“黑色”的内容才是关键所在。

二、《死缓》中的“黑色幽默”

《死缓》采用第一人称视角进行叙事，讲述了主人公小费尔迪南在这个冷漠丑恶的社会里艰难的成长历程。此节分析《死缓》中有关贝朗热太太死亡的选段，从以下三个层面解剖这一选段中的“黑色幽默”：不合常理的用词、过于冷静的口吻与荒诞不经的情节，论证“黑色幽默”在其中所起到的作用。

（一）不合常理的用词

在《死缓》中，充斥着不合常理的用词，这些出人意料的使用方法给读者耳目一新的感受。也正因如此，这些词汇往往会引起读者的困惑与难以理解，给人以荒诞可笑之感，从而达到荒谬滑稽和讽刺挖苦兼具的“黑色幽默”效果。

举例来看，在说到医生这个差事的时候，主人公称其为“倒霉透顶的苦差”（merde），使用了法语中的脏话。在大众眼里，医生这一职业是神圣且高尚的，但主人公却用粗俗的脏话来描述它，是出人意料的，令人发笑，“黑色”则是对医生所做徒劳之功的无奈，人的死亡是必然的，医生绞尽脑汁也无法改变这一事实。

至于“破壳而出”（éclore）一词，让人联想到刚孵出的小鸡，是富有生命力和朝气的。但作者这里用它来形容尸体腐烂的味道，正词反用，形成强烈的反差。同样描述尸体味道的“游荡”（rôde）这一动词，让人眼前浮现出一个不怀好意的幽魂，盘旋在贝朗热太太的遗体上方。味道本身并不会“破壳而出”或者“游荡”，作者赋予它人或动物的动作，让味道这一概念鲜活起来，让读者发笑，达到“幽默”的效果。但描述的味道是尸体腐烂的味道，读者又会感到害怕和阴森，这是描写对象的“黑色”。

（二）过于冷静的口吻

虽然《死缓》采用第一人称进行叙事，像日记一样，但它却不像日记掺杂着许多个人感情。在作品中，人们只能看到电报式的描述，冷静客观，好像死的只是一个无关紧要的陌生人，尽管主人公称呼贝朗热太太为“最忠贞的朋友”（fidèle amie），言语却找不出一丝怀念之情。读者可以联想到加缪的《局外人》的开头 “今天，妈妈去世了。也许是昨天，我不知道。”同样以冷静的口吻描述亲近之人的死亡。

尽管文中多次用到“哀愁”（chagrin）这一词汇，大家却无法读出主人公的悲伤情绪，也没有一滴眼泪。它第一次出现在“她知道所有的哀愁都是那些来信带给她的”，第二次出现在“都快二十年了，那些信带给她的全部哀愁一直挥之不去，这下子总算在她身上终结了”。第二次“哀愁”的使用是对第一次的重复强调，如今贝朗热太太死了，哀愁也终于停止了。亲近之人去世了，主人公不仅不悲痛，反而为她感到欣慰，是因为活着对她和主人公而言，是更痛苦的。

塞利纳在描写衰老、结束、死亡的时候毫不避讳，也不为之动容。“老”（vieillir）在选段中不断复现。衰老是很快的，作者形容贝朗热太太“老到头了”（tout au bout de la vieillesse），衰老的尽头是死亡，反复使用衰老一词是为了引出死亡。而“结束”（finir）在选段中的出现，正暗指死亡。（Et ce sera enfinfini.）（Alors ce sera fini.）通过“最终”（enfin）一词，不看出主人公的心情是如释重负的。Sera 是将来时，指出这一切终将结束，主人公已经通过贝朗热太太的去世预见了自己未来的死亡。

需要重点关注的是“死亡”（mourir）这个词。小说题目为《死缓》，因为作者持有悲观的人生态度，认为人生旅程的终点都是死亡，而人生在世不过是被判了缓期死刑而已。死亡的到来正是死刑的执行，如果痛苦早就在预料之中，那么越早到来反而是越早解脱，所以在选段中，主人公希望别人“把我干掉”（me tuer）。虽然他内心想让别人把自己杀死，外表却没有任何波澜，表面的平静和内心的波涛汹涌形成强烈对比。主人公认为死亡是一种解脱，死了就快乐了（Alors ce sera fini et je serai bien content）。这样的想法在正常人眼中看来是疯狂且可笑的，这样的描写也体现出塞利纳的 “黑色幽默”。明明感受很痛苦，却不直接描写它，而是通过“幽默”的形式，“黑色”是对痛苦描写的缺失。

小说最开头作者引用《监狱之歌》，认为这个世界就是囚禁所有人类的巨型监狱，文中人们从世界的各地来参加贝朗热太太的葬礼，其实是从监狱各处来观看死刑的执行。“有的人欺骗自己，有的人选择遗忘，有的人闭口不提”，他们在世上的某一个角落慢慢等待老去，《死缓》译者金龙格在中译本中使用“苟且偷生”一词，十分贴切。人们都不愿意面对死亡的来临，不愿意想象自己被执行死刑的这一天，在世上自欺欺人地活着。

（三）荒诞不经的情节

在情节方面，小说选段只围绕一个事件展开——贝朗热太太的死。贝朗热太太去世，主人公要写信通知她的亲朋来参加葬礼，几次想写信但都不知道写给谁，所有人都离主人公太远了，人们都不愿意接受清醒的现实，宁愿选择逃避死亡。所以主人公在选段中什么都没有做，绝大部分的描写都是他的心理活动，这与传统小说大相径庭。

主人公在贝朗热太太死后回忆其生平，但回忆的并非两人共度的美好时光，而是贝朗热太太咳嗽时，让主人公她不要躺着、应该坐着（Ne vousallongez pas surtout！...Restezassisedansvotre lit！）他认为她的死亡就是因为没有听自己的劝告，十分荒谬。死亡的到来，并不是通过这样简单的方式可以避免的，而主人公作为一名医生，更应当清楚这样的常识。显然， 这是作者故意为之，目的就是营造一种荒诞滑稽的效果。这和 “倒霉透顶的苦差”（merde） 一样，是对医生这一身份的讽刺，死亡是必然的，医生如何能阻止？明明是描写临终前的画面，却让人发笑，用“幽默”来掩盖死亡即将到来的“黑色”。

而暴风雨（tempête）这一暗线更有象征意义。暴风雨在夜晚、在贝朗热太太死后到来。主人公期盼暴风雨，也期盼死亡。暴风雨越凶猛，主人公内心对死的渴望越强烈。作者在小说中很少用长句，在这里却使用排比，连着表达三个祈祷，“祈祷屋顶坍塌、祈祷春天不再来、祈祷房屋消失”，他希望一切美好虚幻的事物都被毁灭。这些祈祷是怪诞的，所以“幽默”。但祈祷内容是阴暗的，表现出“黑色”。

值得一提的是，《死缓》并未采用线性叙事，而是以主人公的视角进行推动，回忆或是想象，情节之间并不算连贯，这些略显生硬的转折，也是作者精心设计的。情节并不是作者想让读者关注的重点，他的意图是通过主人公形象塑造以及内心描写，表现出主人公对于生活的绝望。

通过以上三个层面由浅入深的分析，从读者最易发现的特殊的词语使用方法入手，再到贯穿小说全文的冷静客观的叙事语言，最终到情节上的精心设计安排，从各个不同维度论证了《死缓》中“黑色幽默”的运用手法及使用效果，可见其在塞利纳小说中的重要地位以及深刻意义。

三、“黑色幽默”的背后

塞利纳在《死缓》中大量使用“黑色幽默”，这一举动这不禁让人们陷入思考，其背后究竟是出于什么样的目的？

首先，运用大量“黑色幽默”，可以形成自己特有的写作风格。正如塞利纳自己所说：“我不是一个注重信息的人。我不是一个注重观念的人。我是一个注重风格的人。”塞利纳的叙事语言处处体现了他自己的风格。他还曾经半开玩笑地在1960年接受《文学讯息》（Les Nouvelles littéraires）记者采访时说：自己创作是 “为了让别人的作品不忍卒读”，他的本意就是要特立独行、独树一帜。

其次，“黑色幽默”的运用还可以更为有效地传递作者的人生态度。比起直截了当的辛辣嘲讽或者是传统刻板的说教，“黑色幽默”在形式上更为婉转，在表意上却更为强烈。用“幽默”来展示悲剧和绝望，就像在白纸上写黑字，纸越白字越黑，文字越幽默、内心就越绝望。

回到文中第一节对“黑色幽默”的定义，如果说“幽默”只是一种表达形式，而所表达的“黑色”的内容才是关键所在，那《死缓》传达的“黑色”究竟是什么呢？

学者贝尔沙尼给了我们答案：“《延迟归天的死人》不像《漫游》那样富有论证性，书中的每一个情节似乎都处在安排得恰到好处的系列中，因而允许塞林的世界向外扩展：这里的绝望伴随着戏谑、粗野和杂乱。痛苦不再是这个骷髅舞的主音。黑色是幽默的黑色，也是死亡的黑色。”

的确，塞利纳的“黑色”是死亡的代名词，小说中大量使用“死亡”（mourir）一词，无疑是最好的证明。《死缓》主人公在最后拒绝了舅舅的帮助，毅然选择参加战争，这一举动在常人眼中是很可能丧命的。正像塞利納在《死缓》第一句中所写的“这下子我们又成了孤家寡人”（Nous voici encore seuls），如果我们的人生目的地都必定是死亡，所有人生来都是被判了缓期死刑的孤独的囚犯，那我们起码可以选择如何绽放自己的生命，这也是对于死亡的“黑色”最有力的抗争。

四、结语

当“黑色幽默”褪下“幽默”的外衣，塞利纳想传达的“黑色”终于展现在读者们的眼前。在小说《死缓》中，无论是不合常理的用词、过于冷静的口吻，还是荒诞不经的情节，都服务于作者想要表达的主旨——死亡终将到来，只不过是判处了缓期执行。但作者却又在小说最后给读者留下了一个悬而未决的疑问，面对终将到来的死亡，我们该怎么做？塞利纳将他的答案寄托在了小费尔迪南的身上，清醒地面对死亡，并尽可能抗争。宁愿痛苦，不要麻木。

也正如英国诗人狄兰·托马斯所言：“不要温和地走进那个良夜”，我们不应当过于平静地面对死亡。换个角度来看，“黑色幽默”似乎并不仅仅是一种文学创作手法，而更像是一种对于人生的态度。如果说死亡是每个人都无法逃避的课题，塞利纳的“黑色幽默”或许可以给我们启迪，当面对死亡的“黑色”，我们也可以通过“幽默”的方式来与自我和解。

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作者簡介：

彭照华，女，江苏苏州人，苏州大学外国语学院硕士研究生，研究方向：法语语言文学。